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2、“.....其生命力在于其内部动机与接受者的契合度，当两者完全不契合少部分人的审美需求。其标出性内部动力的强劲程度影响着这种新的音乐风格是否会成为主流。比如，世纪年代，美国刚处于萌芽时期的摇滚音乐就是嬉皮士文化带来的产物，当时摇滚音乐对于以上两种情况，我们不必过于担忧。当个标出性特征变成个普遍特征之后，其内部的动力就会弱化，渐渐地新的标出性特点就会出现......”。

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5、“.....但男偶像女性化与这种审美观是背道而驰的，这种标出性的特征正慢慢地被许多女性群体所接受和推化认同，变成了新的主流文化。随着时间发展，社会各个组成部分都发生了变化，这种新的主流文化内部就会出现更为新鲜的具有标出性的文化，这种情况循环出现，新的音乐风格也随之不期的摇滚音乐就是嬉皮士文化带来的产物......”。

6、“.....世纪年代，摇滚音乐变成了美国当时最热门的音乐风格，这个例子也告流文化主导，其传播的广泛性在于其内在的动力，即自我发展的初始动力。这种动力越强大，其生命力越强，反之越弱。当这种标出性成为广泛性共识的时候，这种标出性也就成为个新的文的阳刚之气是中国人对于男性审美的重要判断，但男偶像女性化与这种审美观是背道而驰的，这种标出性的特征正慢慢地被许多女性群体所接受和推崇......”。

7、“.....其内部的动力就会弱化，渐渐地新的标出性特点就会出现，这种反转的现象是事物发展的规律，当下偶像的各种标出性状态不可能永远存在。这只是当诉我们，具有标出性特点的事物是有可能进行反转的，标出性极有可能成为普遍性，其能否反转主要取决于标出性内部的动力机制。我们大可不必对各种音乐风格的出现和发展担忧，其生命中国当下流行音乐表演者的标出性特征......”。

8、“.....起初其内部的标出性迎合了少部分人的审美需求。其标出性内部动力的强劲程度影响着这种新的音乐风格是否会成为主流。比如，世纪年代，美国刚处于萌芽时为消费型社会，大众文化也体现出以娱乐为主的普遍认同。而大众文化所带来的音乐上的变化莫过于各种流行音乐风格的急速兴盛和没落。纵观音乐历史，世纪以前的种音乐风格基本会兴这种情况下......”。

9、“.....这种现象的背后资本起到了决定性作用，现在的偶像大多需要资本对其包装培养。当个练习生想成为偶像就要有定的特点，那进入世纪，流行音乐各种风格的更替不断发生。在中国传统思想中，人们会把偶像定义为圣人或者英雄，比如老子孟子关公岳飞等，这些人常常是民族文化国家意志的体现。然而，在大众文这种音乐形式自然会退出历史舞台。音乐风格的诞生都呈现标出性特点进入世纪......”。