1、“.....关键词创作实践声景理论声音纪录片艺术体验表达方式直以来，人们普遍认为大家所处的生活环境中，声音的作用是创造种稳定的空间，现事物的听觉节目形态珠海广播电视台的张涛在广播纪录片新型广播媒介产品生产的精品化方向由中央电台广播纪录片生产创作现象引发的思考文中，对广播纪录片进行了概念界定，他认为广播纪录片应是以真实为原则，从现实生活中采制音响素材，用非虚构的艺术手法传达创作者对社会认知的种广播节目形态。声音纪录片从声景理论探讨声音纪录片的创作实践策略电影论文定的空间，让听者产生定位，形成听的互动。如怎样暗示出传达距离的远与近说话人与听者之间空间关系的区分人的身体与声音之间的关系等。将这种探讨声音本质的听觉感知与相关学科关联......”。

2、“.....让声音纪录片里的内容和结构提供可感知的叙事空间的真实性，并从声景研究视角去探景个野地录音师的探索之旅书，完成了台湾地区第本探讨声景的自然笔记大陆地区最早的声景研究者是清华大学李国棋，于年将声景研究的概念带回国内，较早地将声景单独作为学科展开研究。摘要声音纪录片的创作实践是文化生态留存的重要手段之，其录音制作从声音生态学中借鉴多种表现手段使其更具艺术魅力声音纪音景观的概念声音景观既是视觉上的空间形态，又是听觉上的感知和体验。年，芬兰地理学家约翰加布里埃尔格拉诺结合景观地理学研究首次提出了声景的理念，最早用词描写以听者为中心的声环境。世纪至年代......”。

3、“.....其语言音乐与音响的指向性要清晰如所见。因而作品创作对声景的要求不仅仅停留在物理现象上，更是种社会现象文化现象和心理情感体验现象。为了让声音充分展现空间特性，让熟悉的人群关联起个体的主观经历，让未知人群对其富含的历史文化和地理。在声音纪录片里对于语言的处理会运用到解说词这种独特的文体，但更多地能从思想上艺术上加强表现力的还是那些客观真实的声音，即人物语言同期声的运用。制作者原封不动地把这些客观声音素材作为调查和评价的材料，让其表现出更多更丰富的声音景观。第是音乐的同期声。在声音纪录片中，音乐是音响和文字语言的状。最后，对于纪录片需要完成的音乐部分，种为现场真实音乐的取材，另种是专门创作的音乐或者是素材音乐......”。

4、“.....而后者则需要在录音棚来完成。声音纪录片在声景艺术中的实践体验在创作实践中体现中国文化元素人类对声音的许多反应是生理使然，在快餐文化盛行的今天，人们所处的听结构，可以抒发情感给观众参与的空间。其次是语言的同期声。在声音纪录片里对于语言的处理会运用到解说词这种独特的文体，但更多地能从思想上艺术上加强表现力的还是那些客观真实的声音，即人物语言同期声的运用。制作者原封不动地把这些客观声音素材作为调查和评价的材料，让其表现出更多更丰富的声音景观。第能表现出声音质感，录音设备的选择与收音方法成了不容忽视的关键。录音工作最为理想的地方是录音棚，但因为声音纪录片需要声景艺术，因而要考虑临场感，收音是否成功由话筒的选择和摆放位臵决定......”。

5、“.....在现场拾音过程中，传声器的距离是影响声音样本最终质量的从声景理论探讨声音纪录片的创作实践策略电影论文伸，同时也承担提供信息表达情感的作用。声音纪录片中有主观性音乐，也有客观性音乐。主观性音乐是无源音乐，通常是后期制作加工形成的，主要用于补充作品的情感与思想而客观性音乐是有声源的音乐，没有明显的主观色彩，是现实存在的，记录真实的音乐现状。从声景理论探讨声音纪录片的创作实践策略电影论文传声器的拾音距离来获取较好的声音样本。在声音纪录片里，声音担负着传递信息的重要任务，创作者对声音的重视度决定了作品的制作水平。声音纪录片最为重要的是同期声的使用。首先是音响的同期声。它能够提供主要的或者附加的讯息，可以营造氛围补充事件的结构，可以抒发情感给观众参与的空间......”。

6、“.....台湾自然作家田野录音师范钦慧致力于发展听音的美学，出版了大自然声景个野地录音师的探索之旅书，完成了台湾地区第本探讨声景的自然笔记大陆地区最早的声景研究者是清华大学李国棋，于年将声景研究的概念带回国内，较早地将声景单独作为学科展开研究。声音纪录片的原生性决定了在录制过程环境更多是人为的结果。快餐文化的盛行是由于现代生活节奏的逐渐加快而促成的，在这种情况下，人们为了在更短的时间里获得广泛的信息和知识，使得这种追逐广泛的动机更多倾向于宽度，而非深度。在现场拾音过程中，传声器的距离是影响声音样本最终质量的重要因素，除了按照需要选择传声器的指向性，还可以通过调音乐的同期声。在声音纪录片中，音乐是音响和文字语言的延伸，同时也承担提供信息表达情感的作用......”。

7、“.....也有客观性音乐。主观性音乐是无源音乐，通常是后期制作加工形成的，主要用于补充作品的情感与思想而客观性音乐是有声源的音乐，没有明显的主观色彩，是现实存在的，记录真实的音乐要因素，除了按照需要选择传声器的指向性，还可以通过调整传声器的拾音距离来获取较好的声音样本。在声音纪录片里，声音担负着传递信息的重要任务，创作者对声音的重视度决定了作品的制作水平。声音纪录片最为重要的是同期声的使用。首先是音响的同期声。它能够提供主要的或者附加的讯息，可以营造氛围补充事件要充分展现所处原生场所情景，其语言音乐与音响的指向性要清晰如所见。因而作品创作对声景的要求不仅仅停留在物理现象上，更是种社会现象文化现象和心理情感体验现象。为了让声音充分展现空间特性......”。

8、“.....让未知人群对其富含的历史文化和地理属性的声音建立起情感维度。让所处空间从声景理论探讨声音纪录片的创作实践策略电影论文代，任教于加拿大西蒙弗雷泽大学的音乐教育家作曲家默里谢弗在联合国教科文组织和加拿大唐纳基金会的资助下建立了世界声景计划，致力于研究人与声音环境之间的关系，其著作世界的调律探讨了声景的研究哲学和理论，并创造了声学生态学。声音景观这研究活听者产生定位，形成听的互动。如怎样暗示出传达距离的远与近说话人与听者之间空间关系的区分人的身体与声音之间的关系等。将这种探讨声音本质的听觉感知与相关学科关联，创作成声音纪录片种音频节目形态的表达方式，让声音纪录片里的内容和结构提供可感知的叙事空间的真实性......”。

9、“.....既可以高效传递信息，又可以传达细腻的情感既可以让人陷入忧郁的低谷，又可以让生活更加恬静舒适。摘要声音纪录片的创作实践是文化生态留存的重要手段之，其录音制作从声音生态学中借鉴多种表现手段使其更具艺术魅力声音纪录片以客观的历史地理人文艺术等足迹，对人与自然环境社会环境相互促进相互发展有着重要的意义。国内关于声音纪录片的研究相应缺少系统性和理论性的支撑，其概念尚无定论。目前有河北传媒学院的彭聪在非遗保护理念下声音纪录片的传播创新以广播节目这里是川为例文中，认为声音纪录片是指以多种有声语言多角度挖掘素材多方面片以客观的存在方式表达作者的主观意图，对创作者来说这既是精神活动的过程，也是种艺术体验用声音纪录片的方式聚焦时代......”。