1、“.....华乃阳平声字，笔者认为字腔谱为上更符合阳平声字调出音后稍上扬的特点。第字浓粟庐曲谱为合尺，其余各谱均昆曲的字腔与框架腔探究艺术教学论文字腔是平上去入声乐化的行腔旋律进行走向。框架腔是在曲牌的些字位上基本不变的旋律片段，而这些字位上只有定的平仄要求涉及到曲牌格律，没有细化到平上去入阴阳声。每支曲牌的音乐自。关键词字腔懒画眉昆曲框架腔配腔形式昆曲唱字的配腔形式可以分为两种......”。

2、“.....每个字必有字腔部分，而拖腔则不是每个字必有的。在字腔拖腔的形式中，当在些这些工尺构成了定的旋律片段，支曲牌音乐的大致框架由若干个这样的特定字位上的旋律片段构成，构成这样的旋律片段的若干工尺，称为支曲牌的框架腔。这里需要说明几点第，诚如前文所述......”。

3、“.....虽然王正来提到懒画眉乐曲，它出现在懒画眉第句第字和第句第字上。以上两例主要是为了说明各种曲谱由于年代不同校订曲谱者不同，因而些字的配腔会有所不同，但作为框架腔的部分基本上是没有改变的，有区别的部出现在支曲牌的些特定字位上，并不是任意支曲牌里任意个字的配腔是尺上合或者是含有尺上合就定是框架腔。本文以懒画眉为例，尝试找出种分析昆曲字腔关系的思路和方法......”。

4、“.....因而些字的配腔会有所不同，但作为框架腔的部分基本上是没有改变的，有区别的部分主要是在字腔上，有些配腔虽然不同，但基本上还是符合字调走向的，但有些笔的大致框架由若干个这样的特定字位上的旋律片段构成，构成这样的旋律片段的若干工尺，称为支曲牌的框架腔。这里需要说明几点第，诚如前文所述，个字的配腔，般来说，可以分成两个部分部昆曲的字腔与框架腔探究艺术教学论文主要是在字腔上，有些配腔虽然不同......”。

5、“.....但有些笔者则觉得欠妥，如纳书楹曲谱之玉簪记琴挑的华字，可以参照其他曲谱。昆曲的字腔与框架腔探究艺术教学论文样的框架腔，它们在各自的位臵上，然后将其全部连接起来，才能展现出支曲牌的音乐框架。从懒画眉曲牌的分析结果来看，可以说尺上合是懒画眉的框架腔之......”。

6、“.....虽然王正来提到懒画眉乐曲框架腔共种，并分析了这种的变化形式，牌全部分析之后，才可以说尺上合是哪几支曲牌的框架腔，或者更严格地说尺上合是曲牌的框架腔之。因为两个这样的固定的旋律片段，并不能架构起整支曲牌的音乐框架，只有具备若干个这则觉得欠妥，如纳书楹曲谱之玉簪记琴挑的华字，可以参照其他曲谱。第，不能单纯地说几个工尺就是框架腔，如不能简单地说尺上合就是框架腔......”。

7、“.....那就是必是字腔，这是每个唱字配腔都必不可少的部分。构成字腔的若干工尺是用来交代如何完整地将个字音吐出来的。昆曲的字腔与框架腔探究艺术教学论文。以上两例主要是为了说明各种曲谱由于但文中并没有给出框架腔的定义究竟为何。笔者通过对十支懒画眉进行分析比照，认为框架腔应该是在支曲牌的些特定字位上，有较为固定的若干工尺，这些工尺构成了定的旋律片段......”。

8、“.....在只有字腔的形式中，当在些特定字位上，配腔也是较为固定的，此时的字腔也是框架腔，即字腔与框架腔重合。王正来在关于昆曲音乐的曲腔关系问题为最后若干工尺，这些腔基本是不变的，这些基本不变的腔构成了支曲牌音乐的基本特色，若将支曲牌中每句的这些腔连起来作为个整体看，可以大致勾勒出其音乐的框架结构。关键词字腔懒画眉合。浓为阳平声字，首音出后可上行，粟庐曲谱中从合直接跳到尺音......”。

9、“.....即滑向框架腔上尺上。摘要简单来说，字腔是平上去入声乐化的行腔旋律进行走向。框架腔是在其框架，所谓框架即是总在些字位上有些固定的腔通常为最后若干工尺，这些腔基本是不变的，这些基本不变的腔构成了支曲牌音乐的基本特色，若将支曲牌中每句的这些腔连起来作为个整体看定字位上，拖腔实际上此时就是框架腔的工尺通常是固定不变的。在只有字腔的形式中，当在些特定字位上......”。