1、“.....参考文献胡筱，谭紫丹东方美学中国水墨数字媒体技术对水墨动画的重构论文原稿数字水墨动画的传播与普及数字媒体技术对水墨动画的重构论文原稿。新水墨动画作为中国传统艺术与数字技术融合的成果，其视觉表达和美学主张是对传统水墨动画的延续和突破，通过数字低等因素，使其逐渐走向沉寂。随着数字媒体技术的快速发展......”。

2、“.....并且使水墨动画的生产大众化简单化高效化。年央视播出水墨动画相信品牌的力量中变幻家们提出把齐白石的画动起来，做成中国水墨动画的意向并开始着手。从十分钟的水墨动画片段试验到小蝌蚪找妈妈的成功，再到牧笛鹿铃山水情等水墨动画，动画艺术家们提出将齐白石的画动起关键词水墨动画，数字媒体技术，文化世纪年代至年代，是我国动画事业发展的繁荣时代，这时期中国动画电影的获奖次数与获奖数量呈现出逐步走高的趋势......”。

3、“.....但也因其制作难度大，经济效益低等原因沉寂了。随着数字媒体技术的快速发展，水墨动画以新的形式回归大众，新水墨动画继承了传统水墨动画的些优势，在技术的加持下产生了中鱼儿仙鹤人物动作流畅自然，人物功夫的展现与镜头的运动，这都是传统的水墨动画不能实现的，而使用数字技术却能很好地表现角色的动作造型与运动。动态变幻莫测动画让人应接不暇......”。

4、“.....以提升新水墨动漫的创作水平与技术质量，通过软件技术加持的新水墨动画制作方式可以多种多样，甚至运动完全自动化，采用了关键帧自动循刻点水墨胜过千言万语。在彰显中华民族文化与贵州特色之余又具有数字时代性，达到定的宣传效果。新水墨动画形神兼备传神写意更甚传统的水墨动画与新水墨动画都是以中国水墨画为背景所进数字媒体技术对水墨动画的重构论文原稿新的形式，创造了新的维立体空间......”。

5、“.....为我国民族动画的形式开辟了新的道路。本文基于继承与创新的角度，探讨数字媒体技术如何对水墨动画进行重主体特点，颜色以黑白为基础来体现视觉层次感。通过数字媒体技术对水墨动画空间的重构，使传统维视觉感观推向了维的立体空间，也重构了立体水墨空间的意境。摘要中国传统水墨动画曾经在信品牌的力量用水墨灵动的元素把古代文明和现代社会有机连接，打破了时间限制，并配合着雄浑的旋律......”。

6、“.....很好地演绎了从无形到有形从有界到无疆的央视品牌理念。着该动画的所带来的视觉震撼。另外，山川等场景中也流动着水墨的细节，无不体现出数字媒体技术对水墨动画的重构。新水墨动画空间境界的气韵生动水墨动画片也在颜色方面反映出了水笔墨的环应用流体计算技术等的高动态操作，使得动画中不管人或者事的动作都更加丰富多彩，从而有效克服了传统水墨画的技术缺陷......”。

7、“.....行的动态表达，但者在具体应用上却存在着很大的区别，由于传统水墨动画的动作运动要求同时有多个画面，对画师技术的要求较高且花费工时也较长，因此中国的传统水墨画创作过程费时耗力烦州年数博会水墨动画也是受到相信品牌的力量的启发，将水墨与数字时代融合表现。传统水墨文化与数字科技化的融合，这本来是种不可视的虚无缥缈的抽象状态，很难用具体的画面来表现......”。

8、“.....新水墨动画内容的重构水墨动画在与时代的互动中不断发展，其叙事内容不再以故事为主，而是以非故事叙事，人文宣传为主。例如相件实现光影渲染，进行多点透视与水墨画语言的融合，注重人物画面的虚实疏密，合理的分配画面中具体内容，即要有语言留白又要有成簇，并进行多点透视与水墨画语言的融合，注重人物画面的动画的当代表达艺术评鉴......”。

9、“.....李正冬维水墨动画中空与境传统美学思想研究黑河学院学报，彭勃中国水墨画在维动画设计中的应用分析媒体技术的应用，扩展了水墨动画的表现空间和表现能力，并且制作难度降低，使水墨动画作品快速发展。如相信品牌的力量这样的水墨动画作品，既体现出了民族神韵，又具有时代气息，给受众样的水墨形象引导着观者往返于水墨世界之间，充满粒子状态的水墨形象在流动中形散而神不散，与画面间的连接打破了空间束缚......”。