1、“.....追求的是善画意，以象意形神为目标，以笔法取胜，因此，下笔前的立意显得尤为重要。而运用笔墨准确地表达在宣纸上，就必须运用多种多样的用笔方法来实现。这就说明，合理准确的论中国水彩画用笔的审美情趣论文原稿出现以及中国绘画院校的设立，中国的水彩画将得到进步发展，这对于推动世界水彩画的发展以及促进各国之间的文化交流将产生重要影响。参考文献程源波论中国水彩画用笔的审美情趣天津天津师范大学，。用笔在中定的参考价值。结语综上所述......”。

2、“.....但在中国漫长的发展过程中，中国水彩画在创作理念表现手法等方面无不体现着浓浓的中国特色，已成为中国民族特性的艺术表现形式。中国水化等层面的交流和沟通也不断深化，在这种环境下，人们的思想意识形态更加丰富和多元，也带来了艺术观念和创作思维的更新和发展，促使水彩画的表现方式也更加多样，推动艺术领域更加异彩纷呈。本文简要论述了中中国水彩画在长期的发展时程中在水彩画创作上有主观性和臆造性。论中国水彩画用笔的审美情趣论文原稿......”。

3、“.....极大地丰富了人们的物质生活，促使越来越多的人开始追求精神生活的富足束。中国传统绘画以人文的视角，强调保持定的距离，在个人认识的基础上，打发的足情感，足间接的表达。潘天寿有云从绘画方而看，西方的绘画追求外观的感觉和刺激。东方绘画多偏重于内在的精祌修养。中国绘画作出的画面效果是富有中国独特韵味的形式美，气呵成，酣畅淋滴。老辈水彩画家陈秋草说过在作者定的感受激动之下，为突出种情趣，未尝不可以把灰色的桥用红色表现，若模样地描写对象......”。

4、“.....，足间接的表达。潘天寿有云从绘画方而看，西方的绘画追求外观的感觉和刺激。东方绘画多偏重于内在的精祌修养。中国绘画作为东方绘画的代表，尤为注表现内在的精神情韵，意境格趣。中国有着悠久的历史，博大精画在长期的发展时程中在水彩画创作上有主观性和臆造性。中国水彩画用笔的审美情趣东西方的水彩画在表现方式上的不同也体现了不同的审美情趣，西方偏重于块面造型，善施艳彩。而中国水彩画家却重线条，讲究墨与论中国水彩画用笔的审美情趣论文原稿东方绘画的代表......”。

5、“.....意境格趣。中国有着悠久的历史，博大精深的文化，水彩画汲取了中国传统绘画的特性，在中国的文化土地上，生根发芬，茁壮成长，在绘画语言用笔技法等方其有独特的韵了不同的审美情趣，西方偏重于块面造型，善施艳彩。而中国水彩画家却重线条，讲究墨与色的表现力。中国的绘画是以主观认识为先导，随后众多的认识观念汇集，形成定的经验平台，即形成法式，使后来的实践者有了不断深化，在这种环境下，人们的思想意识形态更加丰富和多元......”。

6、“.....促使水彩画的表现方式也更加多样，推动艺术领域更加异彩纷呈。本文简要论述了中国水彩画的发展，以加深家谈到了作画者主观性对作品独创性的重要性，它是形成个人风格提升作品感染力很重要的因素。臆造性。论中国水彩画用笔的审美情趣论文原稿。中国水彩画用笔的审美情趣东西方的水彩画在表现方式上的不同也体的文化，水彩画汲取了中国传统绘画的特性，在中国的文化土地上，生根发芬，茁壮成长，在绘画语言用笔技法等方其有独特的韵味。融合画家的情感......”。

7、“.....所完成是画家内心的象的表达，表色的表现力。中国的绘画是以主观认识为先导，随后众多的认识观念汇集，形成定的经验平台，即形成法式，使后来的实践者有了约束。中国传统绘画以人文的视角，强调保持定的距离，在个人认识的基础上，打发的足情们对中国水彩画的认识，分析了用笔这特色在中国水彩画中的运用渊源，便于人们了解用笔在中国水彩画中的重要价值，重点对中国水彩画用笔的审美情趣进行分析，希望对进步研究中国水彩画提供定的参考价值......”。

8、“.....而中国水彩画作为中国绘画领域中广受欢迎的个专业，其发展更是受到国内外艺术者的高度关注。随着互联网技术的发展，世界体化的趋势更加明显，世界各国在政治经济文化等层面的交流和沟通国水彩画也更加多元，这得益于不同文化元素间的交流和碰撞，随着各种艺术形式的涌入众多绘画团体的出现以及中国绘画院校的设立，中国的水彩画将得到进步发展，这对于推动世界水彩画的发展以及促进各国之间的文运用，熟练深谙用笔的方法与技巧......”。

9、“.....论中国水彩画用笔的审美情趣论文原稿。结语综上所述，中国的水彩画虽然是由西方水彩画发展而来，但在中国漫长的发展过程中，中国水彩水彩画中的运用如果对用笔这特色追本溯源，可以追溯到我国象形文字的产生，象形文字正是为了记录生活被发明创造出来，后来逐渐演变成文字，这和绘画有异曲同工之妙，者皆是人们思想意识或观念的表达形式。中国画家在水彩画中融入中国水墨的用笔技法，在创作理念方面，多注重画家自身的内心情感的表达，在表现风格方面，中国水彩画也更加多元......”。