1、“.....体裁种类日益丰富完善。世纪浪漫主义时期，随着社会的发展，人们的思想也更具开放性，这时期的音乐家们在创作上突出人的本性，强调人是感觉的中心，在这种大背景下，音乐开始多元化发展，出现了像夜曲标题音的音乐思想，认为音乐应该为统治者服务，音乐具有教化人的作用，所以这流派所追求的是礼乐合，提出兴于诗，立于礼，成于乐的儒家思想，将音乐臵于极为突出的地位，同时将音乐审美的标准提到了美善统的高度上。以老庄为代表的道家思想认为音乐不应该过于复杂，认为大音希声的音乐才是最高的音乐美学境界，即天地人浑然体的天籁论音乐美学思想在声乐艺术中的体现论文原稿够代代相传，经久不衰。参考文献余笃刚声乐艺术美学北京人民音乐出版社，王次炤音乐美学基本问题北京中央音乐学院出版社，李琦漫谈音乐美学中的声乐美学艺术百家......”。

2、“.....就读学校宁夏大学音乐学院，学历级硕士研究生在读，研究方向艺术硕士音乐意，不能味地固守传统，也不能味地崇洋媚外，应该要借鉴西方的优秀唱法技术为我国本土的声乐发展所服务。中国音乐美学的传承与发展与我国声乐美学的传承与发展相致，我国音乐美学乃至艺术美学的发展都要时刻铭记以本民族传统艺术为根，同时汲取世界各国优秀的艺术养分，让其为我国民族艺术所服务，从而发展创新出符合我国当代美学的传承与发展提供新方向。最后是技巧服务于表现，演唱技巧是声乐中美学思想的核心体现，好的演唱技巧能够得以传承和发展，最主要的原因是因为这技巧具备科学性，只有拥有科学的先进的娴熟的演唱技巧，才能够把作品的精髓呈现出来，歌者才能更好的将其用于表现作品本身所具备的美学思想......”。

3、“.....是歌者在演唱过程中以文化为背景以自身情感为中心的艺术再创作，是抒发美的体现，同时创造美深化美，从而深拓作品的含义，突出作品的韵味风格。这就要求演唱者要具备定的演唱功底，要深入民间，多去了解作品所具备的地域特色，因为不同地区不同国家不同语言不同文化下的声乐作品，所要求的润腔也大有不细腻委婉，要求歌者音色甜美柔和。所以不同的地域不同的生活习俗造就了声乐作品不同的曲风，也造就了音色的丰富多彩。论音乐美学思想在声乐艺术中的体现论文原稿。声乐的旋律是声乐美学的骨架。例如不同的音调会带给人们不同的审美感受，小调慢速的旋律线条通常会让人们感到悲伤，大调速度较快的旋律线条会让人们感到开心再创作，是抒发美的体现，同时创造美深化美，从而深拓作品的含义，突出作品的韵味风格。这就要求演唱者要具备定的演唱功底，要深入民间......”。

4、“.....因为不同地区不同国家不同语言不同文化下的声乐作品，所要求的润腔也大有不同。声乐的旋律是声乐美学的骨架。例如不同的音调会带给人们不同的审美感受，小学北京人民音乐出版社，王次炤音乐美学基本问题北京中央音乐学院出版社，李琦漫谈音乐美学中的声乐美学艺术百家，潘木岚得而有思评声乐美学导论兼谈声乐美学理论的研究音乐研究赵雄雄，就读学校宁夏大学音乐学院，学历级硕士研究生在读，研究方向艺术硕士摘要音乐美学是声乐美学的载体，又是艺术美学不可或缺要借鉴西方的优秀唱法技术为我国本土的声乐发展所服务。中国音乐美学的传承与发展与我国声乐美学的传承与发展相致，我国音乐美学乃至艺术美学的发展都要时刻铭记以本民族传统艺术为根，同时汲取世界各国优秀的艺术养分，让其为我国民族艺术所服务......”。

5、“.....我们也应该时时刻刻记得，艺术论音乐美学思想在声乐艺术中的体现论文原稿。声乐旋律之美还包括和声之美，这主要体现在多声部声乐作品的纵向关系上，它能够使音乐在空间的发展上更富立体之美，从而推动音乐的走向，加强旋律的美感。除此之外，不同国家不同地域都有其独特的音乐旋律线条，所以旋律线条在定程度上也能够显露出当地人民的生活场景，部声乐作品只有具有独特的旋律，才能展现出它的艺术之露出当地人民的生活场景，部声乐作品只有具有独特的旋律，才能展现出它的艺术之美。音色是歌者在艺术实践表演中不可忽视的重要因素，千变万化的音色共同交织出声乐美，从而为观众提供不样的声乐享受，比如陕北信天游宁夏花儿音域跨度大，要求歌者音色明亮高亢，蒙古长调的婉转悠长，要求歌者音色浑厚绵长，南方小调音域跨度小现，演唱技巧是声乐中美学思想的核心体现......”。

6、“.....最主要的原因是因为这技巧具备科学性，只有拥有科学的先进的娴熟的演唱技巧，才能够把作品的精髓呈现出来，歌者才能更好的将其用于表现作品本身所具备的美学思想。中国音乐美学思想的传承与发展声乐美学的传承与发展声乐美学作为艺术美学的个重要分慢速的旋律线条通常会让人们感到悲伤，大调速度较快的旋律线条会让人们感到开心。声乐旋律之美还包括和声之美，这主要体现在多声部声乐作品的纵向关系上，它能够使音乐在空间的发展上更富立体之美，从而推动音乐的走向，加强旋律的美感。除此之外，不同国家不同地域都有其独特的音乐旋律线条，所以旋律线条在定程度上也能够显的重要元素之，在艺术领域具有重要的地位，探索音乐美学在艺术美学中的重要表现形式之的声乐美学，具有定的科研价值......”。

7、“.....普及美学思想在音乐中的价值，为我国音乐美学的传承与发展提供新方向。润腔是声乐艺术的核心，是歌者在演唱过程中以文化为背景以自身情感为中心的艺术基本的美学思想是艺术应服务于人民服务于国家，就像习近平主席在文艺座谈会上所強调的，文艺最能体现个时代的风貌，最能引领个时代的风气，好的艺术定是能够被人民所接受与喜爱的，同时要具备定的高雅性，能够代表个国家个民族的文化精髓，还要保证其不被时间的潮流所打败，能够代代相传，经久不衰。参考文献余笃刚声乐艺术美支，对个国家乃至世界的发展都具备着极为重要的作用，中国声乐美学是我国文化的重要组成部分，其未来的走向也在定程度上影响着我国的方方面面，好的艺术美学思想代表着个国家文化的繁荣与昌盛。近代以来，随着社会的开放和国家的富强，中国声乐艺术在融合性发展，但同时也要注意，不能味地固守传统......”。

8、“.....应该论音乐美学思想在声乐艺术中的体现论文原稿，从其诞生就以丰富的艺术美深入地影响了人们的文化生活，例如，我国不同地域都有其极具特色的地方民歌，宁夏青海有花儿，陕北有信天游，山西有山曲，内蒙有爬山调，而这些古老的民歌都是民间创作，口传心授的艺术精品，都在定程度上体现出人们的生活状态。论音乐美学思想在声乐艺术中的体现论文原稿。最后是技巧服务于表乐十音体系音乐新古典主义音乐等等新的音乐形式，构成了世纪的音乐美学思。世纪乃至十世纪，音乐开始进入极度反叛的阶段，几乎每个作品都有其独立的作曲体系，这时期出现了像偶然音乐序列音乐等系列非和谐性的音乐，就音乐内容而言，西方理性思维的影响发展到了极致，集中反映了西方文化与非西方文化的对立以及人与自然的对立乐之境界。乃至在当代中国社会中......”。

9、“.....有人认为只有中国的传统音乐才是最具美学思想的音乐，有人认为，只有西方的音乐才更具先进性更具科学性，也更符合艺术审美要求，还有少部分人认为只有将两者进行有机的结合，才能推动我国音乐美学的发展。西方音乐源于古希腊古罗马，中世纪的音乐主要以教堂美学思想的发展历程音乐美学思想自古有之，随着时代的发展和社会的变迁，音乐美学在不断地发展创新，它是种潜移默化而形成的美学思想，与人们的生活息息相关。从西周时期以来，礼乐制度被统治阶级当做治理国家的个重要工具，也体现出了我国早期音乐美学与政治的融合。先秦诸子百家时期，以孔子为代表的儒家思想承袭了西周时期流的新传统艺术，我们也应该时时刻刻记得，艺术最基本的美学思想是艺术应服务于人民服务于国家，就像习近平主席在文艺座谈会上所強调的，文艺最能体现个时代的风貌，最能引领个时代的风气......”。