1、“.....独立短片的多样化创新扎根于本土的我国独立短片创作应在多元文化中寻求个性化表达，从中国深厚的传统文化底蕴与丰富的文化资主流影像表现方式。动画的假定性与趣味性为传统实拍影像作品注入了新的灵魂，这种创作形式逐渐成为创新型影视作品的发展趋势。本文分析角色动画与实拍影像结合创作手法的行业运用现状，从多方面阐述者结合的创作定位，分析动画与实拍影像在具体案例中的具体应用。角色动画与实拍影像结合手法运用现状时角色动画与实拍影像在短片中运用论文原稿功夫兔与菜包狗泡芙小姐老夫子和各式广告短片等，形式多样且丰富多彩的动画与实拍结合作品仿佛阵清风吹拂过国内观众的视野，在网络和电视上取得了不错的反响。在国内......”。

2、“.....从最初的技术支持手段到后来的艺术表现手法，彻底颠覆了传统动画或影视的固有观念，构里，中国电影创新危机的根源在于过于依赖明星导演大制作，而忽视电影创意，导致题材类型受到限制，旦创作思维枯竭，剥去影片作为共同消费的文化外衣，便会造成严重的创意缺失。但随着我国动画行业的不断发展进步，观众对于动画影视作品的需求不单单停留在维维动画的层面，而这现状也进步加快了国产动画众的新型创作手法，当然，这种创作类型还有许多未被完全开发的艺术价值与商业价值。所以，动画与实拍影像结合的创作还有很多空间等待创作者去挖掘去改进去创新。早在上世纪十年代，数字动画与实拍影像结合的创作手法就已经开始出现，并在世纪飞速发展，成为全新的主流影像表现方式......”。

3、“.....从中国深厚的传统文化底蕴与丰富的文化资源中汲取养分，对中国故事进行加工，让其在新时代散发新的文化特点。角色动画与实拍影像在短片中运用论文原稿。角色动画与实拍影像结合手法运用现状时代的到来，推动了影视红辣椒为例，两部片子都是讲述梦境故事的优秀电影。盗梦空间整体故事线叙述更为真实而红辣椒则充满了童话和隐喻意味，夸张的变形效果和用维手法表现出的绚丽时空转换特效，无不让观众叹为观止。在形式上，前者更注重电影对维空间深度的营造后者更注重维动画的特点和奇幻世界观的营造，在维世界中体现，需要真实的场景布臵。为了追求更加真实的观影效果，导演和演员需要大量的生活经验积累才能够将表演很好地杂糅进真实的生活当中......”。

4、“.....身临其境般地被带入主人公的世界中，这也是为什么观众在观看电影时，更能够代入角色的身份，仿佛在主人公面前，同主角起体验人情冷暖。这种沉浸式的赋予其生命与灵性，如米老鼠汤姆和杰瑞等，而现实中动物的夸张拟人塑造却很难，动画版的狮子王和维影院版的狮子王可以很好地说明这个问题。其次，角色动作方面，动画中的角色活动可以不受重力引力的影响，可以更加自由地在荧幕中驰骋。实拍角色则更多地受到环境地点设施的客观约束。最后，角色动画在情感值和强大的生命力。因此，在独立短片的创作中，对电影视听语言的把握以及创新性手法的运用就成为决定部动画片成败的关键所在。角色动画与实拍影像自由性与真实性的融合维角色动画的表演更多时候是经过选择提炼加工和变形......”。

5、“.....艺术感染力更加直接和富角色动画与实拍影像在短片中运用论文原稿样的维世界。而影像作为动画的种艺术形式载体，不仅给动画片提供了影片结构上和表达手段上的广袤空间，也赋予了动画片更多样的存在价值和强大的生命力。因此，在独立短片的创作中，对电影视听语言的把握以及创新性手法的运用就成为决定部动画片成败的关键所在。角色动画与实拍影像在短片中运用论文原稿现力，好的动画可以引领观众进入不同的幻想世界。很多人认为动画是面向低幼年龄层的，这和很多动画本身受众群体就是未成年人有关，还有部分原因是人们的思想随着年龄的增长而逐渐缺乏对未知的幻想。动画绘制的事物虽然没有电影实拍表现的真实，但却更加富有奇思妙想和奇幻魅力......”。

6、“.....动画绘制的事物虽然没有电影实拍表现的真实，但却更加富有奇思妙想和奇幻魅力。拿国内观众熟知的盗梦空间和红辣椒为例，两部片子都是讲述梦境故事的优秀电影。盗梦空间整体故事线叙述更为真实而红辣椒则充满了童话和隐喻意味，夸张的变形实感，是其他形式无法相比的。动画与传统电影相比，更具有童话夸张的特点，动画导演比普通导演更容易跳出现实的蓝本，进行天马行空的想象。我们之所以离不开动画，正是因为它脱离生活的表达形式和表演方式。除此之外，还因为绘画不受人物场景设备所限制，反而更加依赖导演的影像控制能力和作画人员的运动表现上相较于实拍影像也有较为自由的空间，更浅显地说，实拍影像中的情绪和情感更多取决于真人演员的现场酝酿和表演技巧......”。

7、“.....两者相结合的创作手法所带来的自由性也极大地丰富了实拍影像的情绪表现方式。电影是种使用光学原理来记录影像的形式，需要真人去表冲击力。早期迪士尼的动画师在作画前，都需要在镜子里提前进行演绎，在此基础上进行动画化的创作，于是系列生动活泼的形象跃然于观众的眼前。总的来说，角色动画的自由性可表现为角色设定的自由性角色动作的自由性角色情感表现的自由性个方面。首先，角色设定方面，动画手法可以创作出世界上不存在的形象果和用维手法表现出的绚丽时空转换特效，无不让观众叹为观止。在形式上，前者更注重电影对维空间深度的营造后者更注重维动画的特点和奇幻世界观的营造，在维世界中体现别样的维世界。而影像作为动画的种艺术形式载体，不仅给动画片提供了影片结构上和表达手段上的广袤空间......”。

8、“.....我们之所以离不开动画，正是因为它脱离生活的表达形式和表演方式。除此之外，还因为绘画不受人物场景设备所限制，反而更加依赖导演的影像控制能力和作画人员的运动表现力，好的动画可以引领观众进入不同的幻想世界。很多人认为动画是面向低幼年龄层的，这和很多动画本身受众群体就是未成年人有关，中汲取养分，对中国故事进行加工，让其在新时代散发新的文化特点。角色动画与实拍影像在短片中运用论文原稿。电影是种使用光学原理来记录影像的形式，需要真人去表演，需要真实的场景布臵。为了追求更加真实的观影效果，导演和演员需要大量的生活经验积累才能够将表演很好地杂糅进真实的生活当中，真的到来，推动了影视产业的蓬勃发展......”。

9、“.....进入观众的视野。现在的观众普遍能够接收到比以往更多的信息量，这些额外的信息量摄取影响着观众的审美，推动着整个动画影视产业的发展。在新媒体技术高速发展的今天，相关调研数据显示，动画与实拍影像结合的技术不仅加大了作品的视觉冲击力，也将作品中的各类信息以更加准确灵活易于理解的形式呈现在观众的面前，在这个信息传播快如闪电的社会中，这样的形式表达也满足着人们对信息获取量的需求，达到了双赢的效果。早在上世纪十年代，数字动画与实拍影像结合的创作手法就已经开始出现，并在世纪飞速发展，成为全新品技术方面的相关变革。使用维或维动画角色与实拍影像结合的方式进行短片的制作就属于在新创作环境下，动画技术多元化的种体现。现在正值全媒体发展的大环境中......”。