1、“.....宋纯王友之花果，蔡襄的荔枝俱名重时。元代画家多作梅兰竹菊，蔬果少有涉及，钱选偶有为之，曾在绘制紫茄图后每忆不能忘‚余思复谓妙绝如生‛，台皆以草虫瓜蓏名世‛，胡擢有木瓜锦棠图，唐希雅有茄芥蜂蝶图传世。宋代宣和画谱按题材类分有‚画分十门‛之说即道释人物宫室番族龙鱼山水鸟兽花木墨竹蔬果等，蔬果题材排在最后门，并且，在宣和画谱记载的画家共人，专事蔬果者只有人，为顾野王唐垓丁谦郭元方李延之僧居宁，但相较前代，描绘蔬果题材绘画流变浅议论文原稿蔬果难于融合，故蔬果开始并不是绘画创作的主流题材。盛唐以前，道释人物最盛，至晚唐时，始有边鸾刁光胤等以花鸟画闻名者，所取题材除了常见之花卉，开始描绘木瓜梨芭蕉李石榴茄菜等蔬果......”。

2、“.....刁光胤有蜂蝶茄菜图夭桃图等蔬果作品传主体有着必然的内在联系。当我们把目光投射到民国前后中国画坛时，我们可以注意到个有趣的现象，京派海派及岭南派派鼎立，若梳理派绘画题材，我们可以发现蔬果题材作品在这个画派中都占有非常大的比重，蔬果题材突然变得非常普遍，甚至在不少画家生的作品中是最重要的题材，如京派萧朗的时蔬是餐桌家常味道，还可以借此平常之物达到‚澄怀味象‛的境界，道即在生活中。中国画道，既可以抒写‚胸中逸气‛，也是‚成教化，助人伦‛的方便法门。不管题材怎么演化，不管审美主体怎么改变，万象皆是道的显现，道就在生活中。因此，作为审美主体之创作者，切忌乱心于人，应以手中之笔......”。

3、“.....蔬果题材绘画的勃发有着更多的客观因素蔬果题材绘画流变浅议论文原稿。参考文献韩刚宣和画谱宋元版本考南京艺术学院学报美术与设计，郑午昌，李林郑午昌中国画学全史沈阳辽宁美术出版社，朱京生京派绘画题美术，白家峰海派绘画史‛。同样的情况也发生在广州。近代以来广州作为通商口岸推动经济发展，文化艺术也得以蓬勃发展。广州‚十行‛行商对‚岭南画派‛的兴盛也起到了重要的作用。京派对蔬果题材的关注似乎比海派及岭南派要迟些，直至齐白石才在蔬果题材绘画独立潮头，究其原因，应与京城地区有着相对保守的文人画心态的欣赏要求海派画家的艺术作风都在开拓，都在变‛陈振濂海派绘画之社会学研究也指出海派之所以能崛起于近代，是因为开埠营商的大气氛......”。

4、“.....不是画家在主导画风更替变迁，而是反过来，是由社会要素在决定选择刷汰着画风，客体在此占据了最主内，有‚无徽不成镇‛之说，徽商兴起后，标榜风雅，收购古玩字画成风，对当地绘画的发展无疑是个巨大的刺激，新安画派应运而生。再譬如清代扬州是两淮盐运中心，盐商极盛带来扬州经济繁荣乃至于文化繁荣，绘画艺术也随之繁荣，产生了‚扬州怪‛，影响至今。清末民初以来海派与岭南派绘画的兴王伯敏中国绘画通史上下册读书，作者黄宁单位广东茂名幼儿师范专科学校蔬果题材绘画流变浅议论文原稿。清末民初以来，蔬果题材绘画的勃发有着更多的客观因素。近现代蔬果题材勃发的客观动因朝代更替引起社会的变革......”。

5、“.....审美主体会有所改变，蔬果题材绘画流变浅议论文原稿传统，亦不如上海广州因开埠行商云集大量新兴市民阶层有关蔬果题材绘画流变浅议论文原稿。近现代蔬果题材勃发的客观动因朝代更替引起社会的变革，会带来有别于前朝的社会阶层及社会分工，审美主体会有所改变，自然也带来不同的审美意趣，也很自然地带来题材形式及绘画风格的改变，反之亦兴的市民阶层的审美意趣，为适应其审美意趣，乡花野卉瓜果菜蔬这些日常凡物，登堂入室，成为描绘的重要题材。加上成长于乡野山村的平民画家也有着亲民的价值取向，如任伯年居及齐白石等，立足于繁华闹市，以卖画为生，无形中促进了他们在题材的选择上更接地气，凡此种种改变，皆是‚以取世资行创作，以满足平民阶层的审美需求......”。

6、“.....还可以借此平常之物达到‚澄怀味象‛的境界，道即在生活中。中国画道，既可以抒写‚胸中逸气‛，也是‚成教化，助人伦‛的方便法门。不管题材怎么演化，不管审美主体怎么改变，万象皆是道的显现，道就在生活中。因此，作为要的作用。‛清末民初以来蔬果题材的勃兴在很大程度上即源自审美主体的改变随着封建帝制的崩塌，传统文人阶层也随之分崩离析，代表文人审美意趣的文人画也随之沉寂，取而代之的审美主体是新兴的市民阶层及有别于传统文人的平民画家，蔬果作为市民阶层喜闻乐见的东西，蔬果题材代表着庞大的新盛同样有赖于经济的爆发式发展。张鸣珂寒松阁谈艺琐录谓‚自海禁开，贸易之盛，无过上海隅。而以砚田为生者，亦皆踽踽而来......”。

7、“.....‛王伯敏中国绘画通史同样认为‚十里洋场，灯红酒绿‛的新兴城市上海商贾云集，使得文化界艺术界的各方人士也纷纷云集‚为了适应多方面美术欣赏者具有现代自然也带来不同的审美意趣，也很自然地带来题材形式及绘画风格的改变，反之亦然。新兴审美阶层的审美需求孟子曰‚饱食暖衣逸居而无教，则近于禽兽。‛故中国人在解决温饱后，历来重视文化艺术的装点，经济发展起来后往往带来文化发展的高潮。譬如徽州，南宋之前无甚文化，及明后，徽商遍及宇审美主体之创作者，切忌乱心于人，应以手中之笔，图写性灵，引人入道。参考文献韩刚宣和画谱宋元版本考南京艺术学院学报美术与设计，郑午昌，李林郑午昌中国画学全史沈阳辽宁美术出版社，朱京生京派绘画题美术......”。

8、“.....蔬果题材绘画流变浅议论文原稿所述，历代以来以蔬果为主要题材进行创作的画家从开始多是因为创作者的兴趣所致。但审美主体的审美需求也会极大的左右题材的选择，我们可以从清末民初以来蔬果题材绘画的蓬勃发展中窥端倪。结语由上可知，清末民初以来的社会剧变，涌现出大量的平民画家商业画家，以日常生活田园农圃为题材进北故宫博物院所藏秋瓜图亦是其代表作。郑午昌谓明人陈道复‚山水蔬果人物花鸟无所不能‛，有水墨蔬果卷薜荔图卷折枝柿等‚生意具足‛徐渭代表作墨葡萄图以笔意纵横水墨淋漓之大写意风格而影响极大，杂画图卷描绘了石榴南瓜葡萄等种蔬果花卉，俱以放荡笔触写出，亦不肖形似。杨瑗徐白傅金山蔬果的作品还是有不少的......”。

9、“.....亦工画花果，‚其名最着‛有石榴葡萄图李实枇杷图梨柿图等幅蔬果作品传世易元吉写生枇杷图写生南果图等幅蔬果作品传世温日观以水墨挥写之葡萄别开生面，史称‚温葡萄‛，宋徽宗枇杷图，林椿果熟来禽图葡萄草世。及至代，‚徐黄异体‛，各领风骚，但宣和画谱记御府所藏黄荃作品幅，皆是描绘‚奇花怪石珍禽异兽‛，无与蔬果有关，而‚江南布衣‛徐熙作品幅，多为‚汀花野竹园蔬药苗‛等，有写生禽果图翠瓶插果图枇杷图写生葱茄图写生花果图蔬苗果蓏等幅作品为蔬果题材。此外，‚候文庆僧守贤谭宏等，海派丁辅之的杂果岭南派容漱石的荔枝等。蔬果题材为什么在这个时间节点上勃发呢蔬果题材发展概述蔬果题材的历史渊源以贵族士大夫及文人构成的审美主体......”。