1、“.....而排除文化因素，水墨本身的表现力与包容度也使其在国外招贴设计中相当常见，尤其是字体上的应用，如图。总之，水墨元素在招贴中体现，显人性重人伦，笔墨间蕴含着的哲学思想与文化内涵足以令观者心向往之。而说到水墨的意境，不得不提到留白。这种故意留出的空白，比复杂的描绘来得生动的多。比如马远的寒江独钓图，画面中没有描绘出滴水，却凭借留白令人观觉满幅皆水。正所谓此处无物胜有物，适当的留白可以使画面构图协调，减少构图太满给人的压抑感，更能给人以无尽的想象空间。这种方法不光在应用绘画之中，在设计文学摄影等领域都有所展现。外国人经常称赞的东方韵味，正是来源于这种含蓄而又给人无穷回味的极致表达。水墨元素在招贴设计中的发展优势对于国内观众来说，水墨本身就带有种亲选择构图造型用色等方面达不到统，完全没有吸收到精华，最终不像。所有的问题说到底，还是协调的问题......”。

2、“.....又何谈创新与意义呢。只有合理的规避掉这些问题，水墨才能在现代审美条件下的招贴设计中焕发新的生机，展现真正的传统文化情怀。水墨的肌理不同的绘画材料和工具产生不同的肌理。由于水墨这种画材自身的局限性，在很多情况下，它无法准确地再现或是模仿物体的肌理。而这种局限，恰恰造就了水墨独特的表达方式追求笔墨自身。我们将表达的方式巧妙地转化为画材自身的肌理之上，仅仅以毛笔墨水宣纸，就可以变幻出世间万物，描绘出脑中所想现代审美下招贴设计浅析论文原稿向近些年，回归传统的热潮使得水墨元素的应用越发深入且丰富，然而，在急速的发展之中，也暴露出了很多问题。首先就是滥竽充数的问题，现在市面上有相当多的所谓的水墨风招贴设计，不求画面的和谐，直接堆叠素材，破环整体美感，的应用导致了很大部分水墨元素被打上了俗的标签。另外，由于部分水墨风招贴设计的成功，导致市面上出现了相当多的效仿品......”。

3、“.....不求神似，只求形似。这就导致了大量的海报为了尽快出效果，直接使用水墨风格渲染照片，基本不做任何另外的设计，也不论合适与否。前者俗不可耐，后者又令人乏味。长此以往，招贴设计市场的千年来通过儒释道思想的传播，直潜移默化地影响着我们。当我们看到幅优秀的水墨风海报，可以说不光欣赏它的画面，还存在种精神层面的交流。另外，水墨作为种文化艺术输出，还可以增强我们的文化自信，带来种满足感。它所承载的思想深厚文化底蕴和精神内涵，从表达方式上就可以为观众带来视觉上的震撼和精神上的共鸣。而对于国外观众来说更是如此。可以看到，国际上很多获奖的海报设计都包含了水墨元素，这就代表了大众审美的致。正所谓真正的艺术是不分国界的，同样的，对于美的追求，也是无所谓东西方的。况且水墨中蕴含着的许多思想都与现代设计审美不谋而合，比如著是随着时间的推移，优胜劣汰......”。

4、“.....而且大众的审美水平和需求逐渐提高，设计师需要不断进行新的探索，寻求水墨在设计中新的变化，而不是直止步于此。招贴设计相比水墨来说还属于新生事物，但是我们不能满足于对传统的味接受和模仿。在新时代的审美条件下，只有充分的掌握了水墨语言的表达，灵活的运用，并且合理地融于相应招贴设计主题之中，才能从传统水墨中汲取真正的养分。参考文献何丽萍，万昌平论现代平面设计对中国水墨画的借鉴包装世界，沈桂林论水墨肌理在画面中的情感表现美术界，潘赟浅谈新水墨创作思维与表传统与当代的结合由于时代的不断发展，水墨画在传统题材技法等方面都有了很大的颠覆，人们对于水墨的定义开始模糊。现如今，水墨画已经逐渐突破了使用媒介的限制，成为了个更为多变的概念。在数字时代背景下的当代水墨，不但包括了融入各种新观念新技法新材质，还包括了所谓的观念性水墨，用油彩或其他颜料创作的有水墨风味的作品影像装臵行为等......”。

5、“.....当代水墨彻底解放了材料媒介画种样式的概念，在各个领域应用广泛。这种情况下的水墨，除了借鉴传统表现手法外，更是将水墨作为种自我表达的媒介。可以说，每个人都能以各种手法来创造，以水墨笔触来完成画面的表达，可以说无论为主为辅，皆为妙用。当在水墨中臵入其他元素，在不打破原有意境的前提下，它就不是破坏者，而是整个画面的亮点。这种画面的结合与合理冲突，会使较为单调乏味的表达添上份新奇与惊喜。元素相互碰撞所产生的奇妙化学反应，更能吸引人的注意，而这正是招贴设计所需要的。现代审美下招贴设计浅析论文原稿。中西方绘画理念的结合东西方的文化差异导致了绘画理念的差异。在传统艺术方面，我们常说中国写意，西方写实。这应该是最为直观的感受。中国文化偏感性重人伦，受道家天人合的观念影响，强调人与自然的和谐共生，在绘画，中西绘画就分别给人以抽象具象之感......”。

6、“.....素描速写水粉等已经成为绘画的基础。我们重视造型能力研究明暗关系透视法，从各个渠道了解不同的艺术形式和理念，欣赏不同风格的作品。于是，在当代环境下水墨又有了全新的时代特征。我们通过结合西方的艺术理念，进而拓宽表现手法。其实，无论是采用中西或是两者结合的艺术形式还是表达技巧，说到底，都是为了更好地展现作者的自我诉求。以墨为韵设计造型中的水墨笔触表现水墨在设计之中经久不衰的重要原因，除其本身出色的表现力外，还在于其包容性强。这点与中国传统文化的气质不谋而合，或者说各种新观念新技法新材质，还包括了所谓的观念性水墨，用油彩或其他颜料创作的有水墨风味的作品影像装臵行为等，这些作品甚至突破了传统意义上的绘画。当代水墨彻底解放了材料媒介画种样式的概念，在各个领域应用广泛。这种情况下的水墨，除了借鉴传统表现手法外，更是将水墨作为种自我表达的媒介。可以说......”。

7、“.....现代审美条件下水墨在招贴设计中的表达现代的设计风格趋向多元化发展，尤其体现在招贴设计之中。而随着竞争的逐渐激烈大众审美水平的逐渐提高，如今的招贴设计更像是件平面艺术作品，要想出类拔萃，不光要画面精彩新的表达方式，所以水墨元素的应用定有增无减。只是随着时间的推移，优胜劣汰，以后的作品水墨风招贴设计定会越来越精品化创新化。而且大众的审美水平和需求逐渐提高，设计师需要不断进行新的探索，寻求水墨在设计中新的变化，而不是直止步于此。招贴设计相比水墨来说还属于新生事物，但是我们不能满足于对传统的味接受和模仿。在新时代的审美条件下，只有充分的掌握了水墨语言的表达，灵活的运用，并且合理地融于相应招贴设计主题之中，才能从传统水墨中汲取真正的养分。参考文献何丽萍，万昌平论现代平面设计对中国水墨画的借鉴包装世界......”。

8、“.....受自然科学的影响，重视对事物的客观认识，在绘画上表现为真实的摹写自然。因此，在呈现出的作品中，中西绘画就分别给人以抽象具象之感。如今我们普遍接受西式艺术教育，素描速写水粉等已经成为绘画的基础。我们重视造型能力研究明暗关系透视法，从各个渠道了解不同的艺术形式和理念，欣赏不同风格的作品。于是，在当代环境下水墨又有了全新的时代特征。我们通过结合西方的艺术理念，进而拓宽表现手法。其实，无论是采用中西或是两者结合的艺术形式还是表达技巧，说到底，都是为了更好地展现作者的自我诉与文化之间深刻含义的元素，所传达的思想内涵，是笔架加山静如纸止水还是恩重如山如鱼得水等，都是见仁见智了，如图。靳埭强的作品总是能够给人无限的想象空间。他善用留白，无论是技巧上的，还是思想上的。在澳门回归这主题的作品中，他用毛笔随意勾勒出水面的涟漪......”。

9、“.....看似自然的飘落于水面。莲花是澳门的象征，而下方的涟漪实则两个字，同时也是回字的隐喻，其代表的意义不言而喻。花开花落，落叶归根。这种独特的东方之美的意境体现，实在是令人回味悠长。这以静写动的表达方式，随性而自然的巧思，仿佛位诗人，娓娓道来，如图。在招贴设计之这些效仿品又味求简，不求神似，只求形似。这就导致了大量的海报为了尽快出效果，直接使用水墨风格渲染照片，基本不做任何另外的设计，也不论合适与否。前者俗不可耐，后者又令人乏味。长此以往，招贴设计市场的整体质量不断下降，观者审美也越发单。为了避免这种情况，我们必须寻求突破，寻求新的结合点，合理地做到化繁为简，简而不淡，在继承传统的基础上大胆创新。而这，正是水墨元素在招贴设计中真正的发展方向。此外，现在相当部分招贴设计，内容与形式分离，以为加了水墨元素就可以提升文化表现水平，可惜......”。