1、“.....均衡器是音频处理最为常用的种声音信号处理器。调整声音不同频率的音量比例，可以改善声音的音色，可以修饰音色，让声音产生不同的质感，弥补频率上的问题。例如，增加低音频率的音量，有效改善声音的丰满度厚重感，可台已经从娱乐化转为多元化的综合性平台，视频内容不再单纯局限在娱乐范畴，已不断延展至新闻影视美食旅游生活科普以及在线教育等内容样态。在媒体的主流价值引导下，各类短视频平台上的用户不仅实现了信息与内容的表达，更实现了情感的表达。短视频的传播价值与社会价值更为凸显。作为媒介传播的重要载体，无论是电影电视剧，还是广播剧短视频，声音都是影响整部作品质量的重要元素。本文将从影视剧短视频等视听节目的声音后期制作的基本流程入手，结合笔者多年创作广播音频节目的经验，介绍音频制作的组成及后期基本制作技巧......”。

2、“.....音乐的编辑音乐有揭示主题思想奠定风格创造意境抒情功能推步对位，不能存在肉眼和人耳可以分辨出来的偏差。拍摄完成剪辑之前需要进行次声画同步工作直到画面定剪。般为确保最终得到高质量的成片，拍摄时常选择单独录制视频和音频，这就要求影视剧短视频等视听作品在后期制作中需要再次进行音画同步工作。结语音频制作是门跨学科综合性的艺术，录音的过程需要偏重技术操作，后期制作注重艺术创作。音频工作者不仅要具备足够的录音剪辑等技巧和经验，更需要积累深厚的艺术修养和职业品位。只有将技术与艺术进行有机结合，充分发挥创造力，才能创造出符合节目主题并充满感染氛围的艺术品。参考文献周小东录音工程师手册北京中国广播电视出版社，王珏影视录音工艺与技巧北京中国传媒大学出版社，万泽恩影视剧音频后期制作基本流音频后期制作流程与技巧浅议论文原稿下种。格式。通常格式的音轨几乎没有损伤声音，近似于原声......”。

3、“.....格式。这种格式的音质同格式基础相同，支持很多种采集精度及频率，如的采样频率与的采样精度。格式。这种格式的压缩率可达到∶∶。长度相同的音频，应用这种格式进行存放，所占空间是格式的分之。即时播音系统，是种新型流式音频文件格式。它包含在中，主要用于在低速的广域网上实时传输音频信息。输出声音的品质。输出声音的品质，是声音制作最基本的个方面的要求，电平大小是其中个重要指标。般情况下，数字音频以电平为最大不失真电平，正幅包络处理峰值限制侧链压缩以及平行压缩等。无论是在单独轨道混音总线还是母带处理链路上，都能看到它的身影。压限器可以提高声音信号的整体响度，满足音频信号响度的要求，控制音频节目的整体动态范围达到响度基本致。使用压限器时，可根据人声的频率进行阈值比率启动时间及恢复时间等参数的相应设臵，尽可能使用较低的压缩比例缓慢的启动和释放时间以及少量的增益衰减......”。

4、“.....可能将充满动态和乐趣的混音变得扁平疲乏。利用混响器提升声音空间感丰满度。由于真实的录音场所的空间环境不易进行调整，因此基本录音都会尽量录制干声，避免录环境声，然后用混响器来模拟出想要的空间属性。混响有声场效果和特殊效果两种基本效果声，分别具有不同的声效作用。声场，实现音乐与镜头的相互联结。音乐还可以利用节奏和速度的变化来改变作品节奏，对于调节气氛与节奏有很好的作用。在音乐的选用上要注意版权问题。音频后期制作的声音处理技巧和影响艺术质量的因素声音的处理技巧技术的发展让声音制作越来越方便，同时音频信号处理设备及音频工作站插件为音频工作者制作出优良的声音和艺术创作提供了有力的技术支撑。目前音频剪辑方式主要是波形，通过视觉与听觉相结合对图形进行剪辑，这种剪辑方式能够快速有效地确保剪辑准确度，更好地保障音频结构。在音频创作技术中......”。

5、“.....利用均衡器修饰声音改善音色。均衡器是用来调整不同频率范围音量大小声的工具。均衡器是音频处理最为常用的种声音信号处人声的录制目前，越来越多的影视剧都会采取后期配音方式。有些演员没有受过专业的演技培训，台词功底和专业的配音演员相比千差万别，因此，制作方为了整体的效果呈现，经常采用配音演员。高质量的影视作品特殊要求的短视频作品，般都需要进录音棚或者使用录音设备重新进行人声的录制，所以音频后期制作的第环节也是最重要的环节就是进行人声的录制。人声通常有对白独自解说画外音以及人发出的各种语气声如喘息叹息呻吟等。人声是部作品的声音主体部分，人声的录制是关键的因素。在配音演员进录音棚录制对白之前，录音师需要提前了解同期录音是否足够清晰，整体声音的感觉和情绪如何，根据导演要求是否重新配音，哪些音频缺失需要哪些人来解决等问题，同卡设臵，需要注意同步量化以及取样率等设臵......”。

6、“.....完成后在数字音频工作站中进行音频信号的录制。录制流程中要时刻关注数字音频系统中录音电平和动态余量，与录音演员实时对讲沟通，以确保获得最佳的音频质量。音频后期制作流程与技巧浅议论文原稿。声音可以促进叙事的发展，往往比画面的表现力量更强。研究和理解影视叙事，必须理解影视的声音，因为声音是影视叙事不可离开的手段之。录音指导或声音设计首先要明确导演对声音的预想和要求，充分理解导演对声音有关的创作需求，充分理解所讲述故事需要的声音，了解现在的声音有什么问题，以便在接下来的声音编辑中做好所有的素材。另外，对于有编曲需求的，还需要和作曲者沟通，如何，根据导演要求是否重新配音，哪些音频缺失需要哪些人来解决等问题，同时熟悉台词本并根据景别的不同设计选取恰当的录音棚和话筒......”。

7、“.....声音可以促进叙事的发展，往往比画面的表现力量更强。研究和理解影视叙事，必须理解影视的声音，因为声音是影视叙事不可离开的手段之。录音指导或声音设计首先要明确导演对声音的预想和要求，充分理解导演对声音有关的创作需求，充分理解所讲述故事需要的声音，了解现在的声音有什么问题，以便在接下来的声音编辑中做好所有的素材。另外，对于有编曲需求的，还需要和作曲者沟通，相互了解彼此的想法。同要求影视剧短视频等视听作品在后期制作中需要再次进行音画同步工作。结语音频制作是门跨学科综合性的艺术，录音的过程需要偏重技术操作，后期制作注重艺术创作。音频工作者不仅要具备足够的录音剪辑等技巧和经验，更需要积累深厚的艺术修养和职业品位。只有将技术与艺术进行有机结合，充分发挥创造力，才能创造出符合节目主题并充满感染氛围的艺术品......”。

8、“.....万泽恩影视剧音频后期制作基本流程及技巧以化身为例中国传媒科技，李金城混音全揭秘数字音乐混音实战宝典北京中国广播影视出版社，鲁小帆，高倩，张友君电视节目的音频技术探析科技创新与应用，作者曹艳集精度及频率，如的采样频率与的采样精度。格式。这种格式的压缩率可达到∶∶。长度相同的音频，应用这种格式进行存放，所占空间是格式的分之。即时播音系统，是种新型流式音频文件格式。它包含在中，主要用于在低速的广域网上实时传输音频信息。输出声音的品质。输出声音的品质，是声音制作最基本的个方面的要求，电平大小是其中个重要指标。般情况下，数字音频以电平为最大不失真电平，正常工作电平峰值为，平均值为。在实际操作中，般把平均电平作为制作的参考值。随着电视画面质量的提高，音质相应地也要有所提高。声品质音频后期制作流程与技巧浅议论文原稿互了解彼此的想法......”。

9、“.....这些声音在后期都需要进行重新整理和编辑。声音设计应该贯穿从剧本策划到声音编辑的整个过程。待画面定剪后，输出的音频文件以或格式导入至音频工作站，音频后期制作工作正式开始。录音完成后就是大量的声音编辑工作。大部分视听节目中的声音大致可分人声音效音乐类，还可细分为对白群杂画外音背景声环境声以及动作声等。当下，影视剧的拍摄大部分在影视基地进行，拍摄现场情况复杂，受外界干扰多，比如现场比较嘈杂，群戏或远景做不到现场收音等短视频在拍摄过程中也会受到录音设备影响，实际过程中录音不能保证清晰完整，些虚拟的场景下无法获得声音等，因此只能通过音频后期制作来解膜薄频率响应范围宽灵敏度高音质非常清晰，更容易体现出声音的温暖感，具有将声音中的低频部分自然真实地还原出来的能力，受到录音师的钟爱。般同期录音常使用枪式话筒如......”。