1、“.....以长穗剑舞增强人物角色情感剑在十般兵器中，最富抒情色彩，文人墨客常将内心的豪情壮志与精神寄托通过舞剑来外化，剑舞不仅是单纯的表演为剑舞中独具特色的表演形式，兼有剑的阳刚与穗的柔美，体现着虚实相生刚柔相济动静结合阴阳转换的美学特征。通过对长穗剑舞表现性研究，能促进长穗剑舞从教学走向舞台，发挥其独具特色的审美风格与艺术价值。作者唐兴华单位北京舞蹈学院。长穗剑舞的表现性要素动静疾徐刚柔相济长穗剑舞通过急缓交错刚柔相济反衬对比等不同劲力的运用来表情达意。在长穗剑舞中，各穗法有其独特的劲力体现，如挂穗之让劲，甩穗之抡劲，宕穗之悠劲，横摆穗之反衬劲，踢穗之弹劲，搭穗之巧劲，撩穗之送劲等。穗法的劲力源自于身穗之间的协调关系，及穗子在空中所形成的路线轨迹。长穗剑穗法均讲求巧劲，在发力时需要气质，运用了大量的长穗剑技法，兼有创新性技巧性与表演性......”。

2、“.....舞者身着梅红色衣裙，手执梅红色长穗剑，在昏暗的灯光下挽花绕穗此起彼伏含仰开合，弱化了剑的部分而凸显了穗子的灵巧与柔美，营造出娇艳欲滴疏密有致的梅花在暗影中摇曳浮动散发幽香的情境。舞者聚集于中间并配合持续的顺时针绕小穗是对含苞待放的梅花在微风中摇曳拂动的意象表现。随后在段集体的长穗剑舞中，通过云穗盘穗撩穗抛穗等穗法在圆融连贯行云流水中的衔接转化，营造出逐渐绽放的梅花形象及其俏丽柔美的面。第部分的整体基调是灵巧欢快的，长穗在高盘中盘低盘的平圆中流线连贯地衔接转换，与上下翻飞活泼灵巧的古典舞长穗剑舞表现性浅议论文原稿界。在作品伊始，舞者持剑聚于舞台中央，身体的律动如同山谷中清风吹拂下含苞待放的幽兰，是对兰花雅致柔美轻灵飘逸的外在形象塑造。第段中双人对舞集体群舞以线中有点的点剑柔中带刚的绞剑翻卷俯仰的云剑及大量的技术技巧，展现出兰花不畏风霜坚忍不拔的内在刚毅品质......”。

3、“.....蓝色的长穗既象征着兰花，又如女孩的大辫子般，是将人之情怀兰之精神剑之气质者相融合的体现。长穗与剑在器物形制技法运用中均呈现出刚柔并济相互转化的特征，长穗本为柔剑为刚，而在舞动中穗子则体现出阳刚的面剑体现出柔美的面，这正是对兰用带剑袍的鸳鸯剑为道具，是在梅兰芳版霸王别姬舞双剑的基础上增添长穗的创新展现，长穗的使用进步加大了表演的难度性与观赏性，并增添了抹浪漫唯美的色彩。项羽作为力拔山兮气盖世的西楚霸王，在面楚歌的环境之中，所聊以慰藉的当是武艺而非女色，长穗剑舞相较传统的舞双剑难度性显著加大，视觉冲击感进步增强，虽是虞姬起舞，却也从侧面反映出项羽的武艺超群。长穗剑轻灵柔和的美学态势和穗子柔婉连绵的形态特质与虞姬美人的形象更加吻合，在不断的圆场踱步及挂穗晃穗甩穗的交接转换中......”。

4、“.....彰显着面楚歌下虞姬与西楚霸王波澜起伏的内心，并将剧情推向乌江自刎前风采。在年北京武术队的团体剑表演中，名男性运动员和名女性运动员在悠扬的民族配乐下进行长穗剑表演，丰富的剑花柔美的旋律多变的队形调度与武术长穗剑比赛中所呈现的迅猛凌厉风格不同，而更像中国古代武舞中剑器舞的再现。虽然在舞蹈领域中以长穗剑舞为舞蹈语汇的群舞作品较少，但在武术中很早就有了成熟的长穗剑集体性表演，在该长穗团体剑表演中没有特定的抒情与叙事，也没有具体的人物形象塑造，但是均体现出长穗剑表演自身所具有的原初特性，即展现舞剑者飒爽英姿的风采。十个长穗在空中向同方向以同劲力甩穗，集体身法与穗法在整齐划中的敏捷转化穗法动势与民族性舞姿亮相对比所呈现的动迅以意领穗身穗合长穗剑舞的表现性体现在身与器的关系之中，即身法剑法穗法者之间的契合。长穗剑舞在舞动时身随步动以身带穗以穗领剑，穗与剑既相反相成又对立统......”。

5、“.....身体与穗法之间的关系也会产生相应变化，如在塑造焦急的情绪时，通过快速的碎步调度带动剑花纷繁舞动长穗摇曳不止，以外化内心的波澜。在塑造壮志未酬的情绪时，以身体的让步和重心的倾倒在不稳定中带出长线条的穗花，穗让身而走，与身体形成反衬关系。古典舞长穗剑舞表现性浅议论文原稿。摘要长穗剑舞作为中国古典舞徒手身韵和短穗剑舞的延伸，兼有剑的阳刚与穗的柔美。长穗剑舞相较短穗剑舞在表现空间有在原地进行的动作，在弓步点步掖步摆扣步滑步拖步跃步等灵活多变的步法配合下，长穗在空中充分地延伸游走挥洒自如，扩大了表演空间与气场，并营造出龙飞凤舞的意象美。在舞长穗剑时，身体需要快速地闪让，以给穗子留出空间，使长穗贴身走圆弧线而不打身，身法的闪转腾挪与穗法相配合，展现出轻灵敏捷翩若惊鸿婉若游龙的态势。长穗和剑相比，剑为实而穗为虚，单独看穗法则长穗走过的半圆弧线为实......”。

6、“.....在虚实转化中表现出游逸的风姿卓然不群的气质。古典舞长穗剑舞表现性浅议论文原稿。连贯变幻上下翻飞长穗剑舞的特点在于线性与顺劲，长穗丝质柔软绵长的器物特质使得剑法兴华单位北京舞蹈学院。摘要长穗剑舞作为中国古典舞徒手身韵和短穗剑舞的延伸，兼有剑的阳刚与穗的柔美。长穗剑舞相较短穗剑舞在表现空间上进步延展，步法调度更加丰富，呈现出轻灵敏捷柔中带刚圆融连贯的美感。长穗剑舞具有武剑文舞的特性，在线性的穗法中意象性地表现剑文化蕴含的君子精神，在大幅度的流动调度中展现出剑侠潇洒飘逸的风度。当下的剑舞作品多为短穗剑，对长穗剑的实践相对较少，通过对长穗剑舞表现性的研究有助于进步挖掘古典舞服饰道具的表现力，为以长穗剑为道具进行舞台表演进行铺垫。以意领穗身穗合长穗剑舞的表现性体现在身与器的关系之中，即身法剑法穗法者之间的契合。长滴疏密有致的梅花在暗影中摇曳浮动散发幽香的情境......”。

7、“.....随后在段集体的长穗剑舞中，通过云穗盘穗撩穗抛穗等穗法在圆融连贯行云流水中的衔接转化，营造出逐渐绽放的梅花形象及其俏丽柔美的面。第部分的整体基调是灵巧欢快的，长穗在高盘中盘低盘的平圆中流线连贯地衔接转换，与上下翻飞活泼灵巧的耍小穗相结合，展现的是梅花传喜报春娇俏动人的面。第部分所展现的是冬梅在严寒中的盛开与绽放。长穗剑舞穗子的柔美和剑的阳刚相结合，在沉稳柔和的穗花舞动中表现出抑扬顿挫轻重缓急的刚柔变化，展现出梅花虽娇柔烂术技巧，展现出兰花不畏风霜坚忍不拔的内在刚毅品质。在第段中，编导使用了长穗剑舞来进步刻画兰花在幽谷中芬芳绽放清香远播的意境和风度。蓝色的长穗既象征着兰花，又如女孩的大辫子般，是将人之情怀兰之精神剑之气质者相融合的体现。长穗与剑在器物形制技法运用中均呈现出刚柔并济相互转化的特征......”。

8、“.....而在舞动中穗子则体现出阳刚的面剑体现出柔美的面，这正是对兰花虽外形娇弱，但却能在艰苦的环境中亭亭玉立生生不灭柔弱中带有坚韧的特质展现。在第段中，集体的风火轮抡穗贴身挂穗翻身撩穗晃手甩穗晃身宕穗与两侧灵巧的短穗剑小剑花形成对比，也将作品推向高潮。身法穗法剑法的古典舞长穗剑舞表现性浅议论文原稿法的招式均为连绵的线性而非顿挫的点状，不同穗法在舞动中产生出平圆立圆字圆等多种形态的线性轨迹，如挂穗撩穗抡穗甩穗所呈现的是外扩的立圆线条，绕穗宕穗所呈现的是小的圆弧形线条，甩穗接搭穗，抛穗接抓穗是点线结合的表现。长穗剑在空中形成的线通常是在行云流水的顺劲下形成的，平圆立圆字圆等不同形态的穗法通过以腰为轴的运转与腕部的巧妙发力衔接转化，并充盈在高中低多维度的空间之中。如云穗是长穗在头顶上方高空间走平圆路线的穗法，云穗的结束可以顺势衔接低空间平圆类穗法扫穗......”。

9、“.....呈现出长穗剑舞龙飞凤舞上下翻飞的意象现的是小的圆弧形线条，甩穗接搭穗，抛穗接抓穗是点线结合的表现。长穗剑在空中形成的线通常是在行云流水的顺劲下形成的，平圆立圆字圆等不同形态的穗法通过以腰为轴的运转与腕部的巧妙发力衔接转化，并充盈在高中低多维度的空间之中。如云穗是长穗在头顶上方高空间走平圆路线的穗法，云穗的结束可以顺势衔接低空间平圆类穗法扫穗。在多形态多方位多维度的连绵不断高低错落变幻多姿的穗花转换中，呈现出长穗剑舞龙飞凤舞上下翻飞的意象美。闪转腾挪虚实相生长穗剑舞的美感充分体现在蹿蹦跳跃的步法调度闪转腾挪的身法转化虚实相生的剑穗动势之中。长穗剑因穗与剑同长，穗子无法停留在空中，因此很所聊以慰藉的当是武艺而非女色，长穗剑舞相较传统的舞双剑难度性显著加大，视觉冲击感进步增强，虽是虞姬起舞，却也从侧面反映出项羽的武艺超群......”。