1、“.....按空中身体转动轴的类型，归纳出以下两种主要的发展趋势。这些有别于传统俄罗斯教学法中的技术发展，是从世纪年代至今在不同舞剧变奏版本中被逐步创造和更多使用的。这部分新技术，也正是我们男性演员表演中跳跃大技术不够过硬不够丰富之处，也同样是在教学大纲中没有普遍展开和强化训练的内容。空中姿态的转动变换此类别的空中跳跃技术，基本是身体以垂直纵轴形式展开的空中带旋转的转，以更充分地去丰富斜线位移转的连接难度。如在舞台至点的斜线移动上，从打开右腿开始，连接右腿左腿接右腿的，落地接做向前移动，再接右腿位的，落右腿前位再推跳起空中右腿位的，芭蕾男班高水平基训内容发展趋势浅析论文原稿合移位转，实现了难度的加大和增强。高水平旋转技术的发展地面的旋转技术是最为常用常见的芭蕾舞技巧，多为身体保持上下垂直重心轴的纵轴旋转，并且也是变化和发展较为丰富的技术。男舞者的旋转特点......”。

2、“.....或两圈接圈，再接两圈再接多圈等组连接转。当逐步去完成原地旋转连接空中跳转，再接地面步的当下，如何提高中国芭蕾舞男演员的技术能力和舞蹈语言的表现能力，亟待重点研究。芭蕾男班高水平基训内容发展趋势浅析论文原稿。提升舞台表演技能古典芭蕾更多使用人体腿部构建的丰富舞步地面旋转空中跳转等技术，是其自身独特而主要的语言组成方式。创造和表现出非同常人的优美体态和超凡能动，这是古典芭蕾审美的重要组成部分。而男性芭蕾舞者除了双人舞以外的技能体现，将重点都放在了个人独舞的变奏部分，这也成为观众们最期待能欣赏到高水平展示的重要单元。演员能否使用娴熟而又新颖的个人技术来塑造超凡的人物形象，也成为了各大国际舞蹈赛事中体现得比较明显，根据对近几年参加被文旅部认定为类国际芭蕾赛事的赫尔辛基莫斯科瓦尔纳杰克逊等赛事的中国男选手的表现来观察......”。

3、“.....反观荣获大奖的外国选手以及世界优秀舞团的男首席们，都在使用超强的个人技术技巧展现娴熟稳定的高水平表演。在世界男性舞者训练水平大幅进步的当下，如何提高中国芭蕾舞男演员的技术能力和舞蹈语言的表现能力，亟待重点研究。芭蕾男班高水平基训内容发展趋势浅析论文原稿。充实院校训练内容芭蕾基训课程中的男性个人技术技巧训练，是大学本科教学中通过笔者对古典舞剧经典男变奏的不同年代版本研究可以发现，就定位转的递进方式，呈现出定位单转到定位连接复合转的发展趋势，而移位转则从单移位转到多样式复合移位转，实现了难度的加大和增强。提升舞台表演技能古典芭蕾更多使用人体腿部构建的丰富舞步地面旋转空中跳转等技术，是其自身独特而主要的语言组成方式。创造和表现出非同常人的优美体态和超凡能动，这是古典芭蕾审美的重要组成部分。而男性芭蕾舞者除了双人舞以外的技能体现......”。

4、“.....这也成为观众们最期待能欣赏到高水平展示的重要单元。演员能否使这两大类技术的主要发展方向与动作方式，才能为基训教学的内容扩充与成果水平的提高发挥出实际作用。在研究中我们分析并归纳地面旋转单定位转与连接复合转从普遍到高级的递进方式移位转单移位到多样式复合移位转加大难度的途径空中大舞姿腾跳新技术中展现出来的姿态转动变换和旋转轴心变换的发展逻辑与做法，都将为我们倡导的大面积全面跟随性技术学习与教学打下基础，并提供实施中的教学法式的理论支撑。同时，在这样的技术原理和运动方式的归结中，也为高水平基训课程教学的自主性设计与创新，提供了实施的空间和突破的可能。在后续的方向横线移动，左腿往前大位，右腿向点方向踢旁跳起，左腿推地跳起收后位，双手从位至位。空中保持双腿位并紧绷直，身体与地面形成接近与地面水平的角度，仰身斜轴向左转圈半。落身体对点方向，右腿......”。

5、“.....，左腿与身体保持水平姿态，双手从位至位。完成翻转，落右腿，再向左转身，结束成右腿后大位单膝跪地。参见英国皇家芭蕾舞团熊川哲也年在舞剧舞姬第幕中的索洛尔变奏。发展成的直腿并腿式，空中斜身后仰转体圈的大跳身体对点方向往前移动，左腿往前位跳起，右腿踢前，左腿收后位，双手从位至位。空中保持双腿位并紧绷直，身体前，双手从位至位。空中保持身体垂直轴转圈面对点方向，双腿最大限度地前后展开。落右腿，再继续向左转身，结束成右腿后单膝跪地也称转身撕腿跳。参见古巴国家芭蕾舞团卡洛斯阿科斯塔年在舞剧海盗第幕中的阿里变奏。空中旋转的轴心变换此类别为改变身体在空中的垂直转动轴方式，以仰身斜轴形式展开的空中带旋转的大跳。也同样是在保留以往单跳跃方式和形态的基础上，延展发展出来的难度技巧......”。

6、“.....笔者将在男性高水平训练内容的分层实施方案上展开更多的探索和试验，并期望我们的基本功训练与研究成果，能与实习剧目双人舞等课程起协同，在世界芭蕾训练与表演的大环境中快速成长和进步，逐步形成我们特有的本科教学模式，为中国培养出更多优秀的舞蹈表演人才。作者胡晓单位北京舞蹈学院。高水平旋转技术的发展地面的旋转技术是最为常用常见的芭蕾舞技巧，多为身体保持上下垂直重心轴的纵轴旋转，并且也是变化和发展较为丰富的技术。男舞者的旋转特点，多以圈次数量和姿态丰富见长。芭蕾男班高水平基训内容发展趋势浅析论文原稿后的单膝跪地。参见俄罗斯莫斯科大剧院伊万瓦西里耶夫年在舞剧巴黎的火焰第幕中的菲利普变奏。结语综上所述，加强舞者个人技术技巧能力提升所带来的炫目表演，既是完成高水平古典芭蕾剧目的直接保障......”。

7、“.....观众的审美需求在不断提升，编导的语言创新日新月异，所以演员的技能培养也需要与时俱进。由此，我们依托世界各舞蹈院团古典芭蕾剧目表演的优秀成果，挖掘现当代男演员个人技术技巧在原有舞蹈语言上的进展与突破，只有逐步找到旋转与腾跳发展成的空中转体圈的大跳身体背对观众，右腿往前对点方向大位，右腿经地面直腿前踢跳起，空中保持身体垂直并向左转动圈。再面对点方向空中做双腿的翻身和交叉前后踢腿，双手从位至位。落成身体对点方向右腿，左腿抬后的第舞发展成的空中斜身转体圈的大跳也称右腿对点，踢左腿往前，左腿推地跳起收后位，双手从位至位。空中保持双腿位并紧绷直，身体与地面形成等于或小于的角度，仰身斜轴向左转圈。落左腿，再右腿向前落成左腿与地面形成等于或小于的角度，仰身斜轴向左转圈。落左腿，右腿前，双手左位......”。

8、“.....从单发展成的空中斜身后仰转体又圈的大跳也称身体对握。例举分析主要的个跳跃，此类动作也均可在舞台的对角斜线或所有的横线上去完成发展成的直腿分腿式的，空中斜身后仰转体圈的大跳也称趟身飞盖腿跳对点方向横线移动，身体左转俯身动背对观众，右腿大位向上翻身跳起，左腿踢起往点方向的。空中身体更多地后仰平躺，形成接近与地面水平的角度，同时，右腿在空中做直腿的从旁至前。参见俄罗斯莫斯科大剧院雅格布蒂西年在舞剧巴黎的火焰第幕中的里纳尔多变奏。发展成的空中转体圈的大跳身体对点方向，左腿往前大位，身体向左转动，右腿再往前位跳起，左腿踢从前环动至后，同时右腿踢芭蕾男班高水平基训内容发展趋势浅析论文原稿空中转体圈的大跳左腿往前对点方向大位，右腿屈膝前踢跳起，空中身体垂直向左转动。再空中双腿同时伸直旁踢，身体成面对点方向的最大横展，双手从位至位。落右腿对点的，再向左转身......”。

9、“.....参见俄罗斯马林斯基剧院金基珉年在舞剧艾斯米拉达爱神双人舞中的阿克特翁变奏。大跳。也是在保留以往大舞姿单跳跃形态的基础上，延展发展出来的特定男性去完成的技术。例举分析主要的个跳跃，此类动作均可在舞台的对角斜线或所有的横线上去完成单直腿往前发展成的空中转体圈的大跳在以下的动作分析中，都省略起跳前等辅助类移动助跑动作左腿往前对点方向大位跳起，右腿落成右腿前的大位单膝跪地等等。这样的移位转接移位跳转的发展变化方式有很多，在此不做更多例举。发展其多样式复合移位转的多方式多难度的连接特点，都可以较充分地展现出舞者的个人水平。高水平腾跳技术的发展空中的腾跳动作是芭蕾男性独舞演员使用最多最广的技术，也是连接变化丰富和难度较高且复杂的个人技术。高离地面的等大的跳转类动作......”。