1、“.....我们都可以看到息文人志向情趣的作品嫁接至陶瓷的艺术创作之中，在器皿之上用陶瓷的绘画来抒发文人情趣，表达自我感情。主要描绘画家们目光所及之处的自然景色，自然风光之中常常夹杂着创作者的个人情趣。而在后来的珠山友则在此基础之上更进步地与绘画相融古代审美气韵对当代陶瓷绘画影响论文原稿的只能是陶器，直到东汉时期才出现瓷器。而伴随着技术科技逐渐的发展，战国汉代的彩绘陶，唐代的低温铅釉唐彩宋彩，元开始出现的青花，明代的青花斗彩，清代的彩粉彩，多种多样的陶瓷绘画形式不断出现......”。

2、“.....陶瓷作为中国的张享誉全球的文化名片，陶瓷绘画在其中至关重要。通过历朝历代以及当今的陶瓷绘画艺术作品可感受到我国独特的文化艺术，它既表现了陶瓷艺术，又包含绘画的文化内涵。绘画通过陶瓷表现，运用陶瓷工艺加以再创作，在陶瓷艺代代传承，其血脉审美及主流圈子认可的风格也直在传承，且大规模的陶瓷创作中心仍在景德镇，作为千年瓷都培育着代代的陶瓷制作者，其陶瓷绘画的起源审美仍直影响熏陶着来此创作的陶瓷艺术家。当代陶瓷绘画仍在其传统中国画中传承与发展，无论西方艺术思潮与东方艺术思潮激烈地碰撞在起......”。

3、“.....无数的信息冲击着当代的艺术工作者，从事陶瓷绘画的艺术家们常常受东西方艺术的影响，创作出结合西方艺术和东方艺术气韵的作品。在当下社会中进行的创作，受当下社会审美艺术技术等多方面因素的影响，它凝聚了中华民族传统文化的审美精神，虽不同于过去，但可以从中看到千年前审美气韵的踪迹与对其的影响。参考文献陈望衡中国美术史北京人民出版社田自秉中国工艺美术史统的关系。以形写神实对通神晤对通神是其绘画步步更高层次的追求，而谢赫在其著作画品中提出法者何。气韵，生动是也骨法，用笔是也应物，象形是也随类，赋彩是也经营......”。

4、“.....模写是也。谢赫将气韵用在品画上，后来气韵成为书法印章艺术，使其更富有文化韵味。除了留下的幅佳作外，顾恺之还提出了以形写神这个绘画美学中的经典理论。中国绘画美学的经典命题顾恺之所提出的以神写形与南朝齐梁间画家谢赫提出法是中国绘画美学的经典命题，对后世的艺术影响深远，可以与廉张与弛疏与密虚与实动与静等画面的对比所产生的生命律动。气与韵是东方艺术所特有的种审美追求，可以从古代的绘画书法中感悟古代审美的气韵。东晋画家顾恺之了留下了女史箴图洛神赋图烈女仁智图幅流芳百世的传世佳作，虽无真迹......”。

5、“.....苏立文中国艺术史上海上海人民出版社孔庆中国陶瓷绘画艺术史东南大学出版社作者钱晓锋单位景德镇陶瓷大学。当代陶瓷绘画的发展现状陶瓷绘画发展至今呈现出多种多样的姿态，当代陶瓷绘画的作品上有着各种各样的元本质还是低温铅釉作画，不过是其颜色质感较之以往不样。在当代陶瓷绘画的作品中，能看到古代审美气韵蕴含其中。以陶瓷作为艺术表现的载体，当代的陶瓷绘画延续了过去，连接着未来，从过去中继承演变发展，但又不同于过去，因为其是现今的艺术在其气与韵，重在自然性和谐性，融于自然臵身自然，以淡雅为高......”。

6、“.....讲究其意境氛围，与西方古代审美追求的写实强烈的风格大相径庭。古代审美中的气与韵气是指创作主体的生命力与活力，表达其气质个性在其作品中的体现。气韵中的普遍的美学范畴，所有艺术品评都可以用上气韵这概念。结语当代陶瓷绘画离不开明清时期的青花斗彩粉彩等传统的陶瓷绘画形式，是在其之上发展演变而来的。随着工艺材料的突破烧成技术的提高，也出现了许多新的陶瓷绘画方式，如新彩颜色釉等，但是古代传统绘画评价的标准与画家创作者创作时所追求的境界。顾恺之所提出的以形写神首先要重形，即对客观形体刻画。形是造型艺术的基本要素......”。

7、“.....也只有表现出了神，形才能更生动鲜活起来，两者之间是对摹，但从临本就可见斑。画面宏大篇幅长，用以犹如书法般抑扬顿挫的线条勾勒，虽纤细但富含变化。简单的几笔线条勾勒出人物马山水神兽的动态模样，生动富有神韵。附以淡淡的色彩，整个画面和谐统，画面人物山水仿佛融为体，就犹如臵身其中，加主要就是指生命的原初动力，并且指的是自身的活力精神状态其次，是用气来泛指表现出人的生命状态和生命活动的性格情感以及气质等。而韵指的不仅仅是描绘的画面与其审美对象的意向或形式相似......”。

8、“.....中国的艺术与文化在人与自然人与社会的秩序和象征表达上形成了独具特色的模式。中国古代艺术有着其独特完善的审美评价标准，与西方的古代艺术审美不同，中国古代审美艺术中统绘画中的统性与别具格的文化性古代审美气韵对当代陶瓷绘画影响论文原稿。摘要中国有着悠久的文化历史，传统文化艺术中讲究气与韵，气韵两字概括了中国古代的艺术审美。在中国，陶瓷绘画作为种从古到今延续发展千年的艺术形式，历经千年，他们的作品集文人情趣与工艺为体......”。

9、“.....珠山友时期才真正把绘画运用在瓷板上，在平面的画面上绘画，而非装饰陶瓷器皿，将陶瓷绘画区分于陶瓷装饰与绘画。这种将传统的绘画模式中的诗书画印墨分色梅竹兰菊等传统绘画方式陶瓷绘画艺术伴随着技术的发展工艺的精湛逐渐地发展完善，呈现出当代陶瓷绘画百花齐放的态势古代审美气韵对当代陶瓷绘画影响论文原稿。传统陶瓷绘画传统陶瓷绘画要从以程门为代表的皖南新安派画家创作的浅绛彩陶瓷绘画算起，其将带有文人创造的过程中，它的窑变粉化随机性无法预知，这些都为绘画艺术披上层神秘的面纱，使绘画艺术充满了灵动的色彩......”。