1、“.....直面临男性阳具的威胁。所以，影片并不是真正意义上的反男权主义，在本质上描绘了的故事，但是引起主线的从头至尾都是男性。两位女性表面上脱离男性，但是她们直在本能的作为男性观看的对象，并从这种男性的凝视之中获得快感，可能与其他女性不同的是，这种快感是激怒男性反抗男性的快感，而不是被赞美被认同的快感。摘要女权主义电影批评试论男性视角的女性主义电影论文原稿性窥视的对象，而作为对象的她们，在窥视的眼光中获得了扭曲的被看的快感。试论男性视角的女性主义电影论文原稿。所以，露易丝和塞尔直是男性观看癖的承受者。女性角色能不能主动地看......”。

2、“.....整部影片没有任何个细是男性观看癖的承受者。女性角色能不能主动地看，往往是评价个女性是否具有独立性的重要标志。整部影片没有任何个细节是女性主动地看，从头至尾都把女性的举动暴露在观众和男性的窥视之内。全程女主人公都在谈论男性，开始谈论达里尔，踏上旅程的第个问题就权主义，在本质上描绘了个男权至上的社会，女性依旧没有逃脱性别的禁锢。女性被看与被看的快感穆尔维所谓的自恋就是快感的另源泉对人形的迷恋。在文中她说在些情况下，看本身就是快感的源泉，正如相反的形式下，被看也有快感......”。

3、“.....在电影界产生了巨大的反响，而末路狂花就是其中的代表作。但是这部电影的导演雷德利斯科特，是位男性导演，所以这部电影在本质意义上，是否真正的反抗男权主义，也是值得探究的。本文根据女性主义电影理论的先形象，女性不应该被作为男性窥视欲和阉割忧虑的符号而存在，也不应该依据特定的社会机制下无意识来塑造女性形象。女性应该以同男性样强大从容独立平等特别并且更像个女人的形象出现在荧幕上，而不是始终处于承受者的地位。参考文献劳拉穆尔维视觉快感与叙事塞尔玛直想要个孩子，她把自己对阳物的渴望寄托在孩子身上，所以她并没有个完整的女性主义意识......”。

4、“.....本质里根植的是女性自我的毁灭，女性被男性同化。抛弃女性的身份，这已经是女性对男性社会屈辱的妥协。总结末路狂花远不能算作尾都在被男性窥视。从露易丝射杀了哈伦踏上了逃亡之旅开始，她们就在以警方为代表的男性监控之下，杀了不尊重女性的男性挟持男警察，这些仿佛都是女性垂死挣扎的个人行为。警察用来监视的屏幕像极了电影院里观众对着窥淫幻想的电影屏幕，银幕的幻想世界是屈吴敏被误读的女性主义再解读浙江传媒学院学报第卷第期黄琳西方电影理论及流派概论重庆大学出版社王园波劳拉穆尔维及新读吉林艺术学院学报李恒基杨远婴外国电影理论文选生活读书新知联书店......”。

5、“.....她们也试论男性视角的女性主义电影论文原稿电影吴敏被误读的女性主义再解读浙江传媒学院学报第卷第期黄琳西方电影理论及流派概论重庆大学出版社王园波劳拉穆尔维及新读吉林艺术学院学报李恒基杨远婴外国电影理论文选生活读书新知联书店体现着意识形态的制约。通过对影片的分析，这部电影本身就是部满足男性窥视快感的作品，从头至尾女性都被各种男性以不同的形式监视和窥视，女性处于被动地位，很难让人相信这是部真正意义上的女性主义电影。真正的女性主义电影，应该是拒绝被典型化了的女性影本身就是部满足男性窥视快感的作品......”。

6、“.....女性处于被动地位，很难让人相信这是部真正意义上的女性主义电影。真正的女性主义电影，应该是拒绝被典型化了的女性形象，女性不应该被作为男性窥视欲和阉割忧虑的符女性主义反男权统治的经典之作，虽然影片毫不客气的揭露了男性世界的丑恶，但是完全没有撼动男权的中心地位。女性主义电影批评的目的在于瓦解电影业中对女性创造力的压制和银幕上对女性形象的剥夺，作为种表象性的叙述语言和大众化的娱乐形式，电影最鲜明的从于创造这世界的法则，雅克拉康在他的镜像理论中提到，个孩子认出镜中自己的那刻是多么的重要。试论男性视角的女性主义电影论文原稿......”。

7、“.....是她把自己的孩子帶入象征秩序中，把孩子变为自己渴望拥有阳物的能指。并没有观看的权利。她们因为他的出现，使整个事件出现不可控的发展，从瞒着达里尔出游，被哈伦侵犯杀人出逃，被牛仔小偷欺骗走投无路持枪抢劫等等，每个新的男人物的出现都为她们的生活增添了新的迫不得已，她们从来没有意识到去观看男性。相反，她们从头至号而存在，也不应该依据特定的社会机制下无意识来塑造女性形象。女性应该以同男性样强大从容独立平等特别并且更像个女人的形象出现在荧幕上，而不是始终处于承受者的地位......”。

8、“.....但是完全没有撼动男权的中心地位。女性主义电影批评的目的在于瓦解电影业中对女性创造力的压制和银幕上对女性形象的剥夺，作为种表象性的叙述语言和大众化的娱乐形式，电影最鲜明的体现着意识形态的制约。通过对影片的分析，这部电个男权至上的社会，女性依旧没有逃脱性别的禁锢。试论男性视角的女性主义电影论文原稿。女性在父系社会无意识形成中的其中个作用，是她把自己的孩子帶入象征秩序中，把孩子变为自己渴望拥有阳物的能指。塞尔玛直想要个孩子，她把自己对阳物的渴望寄托在作为女权运动的个分支，在电影界产生了巨大的反响，而末路狂花就是其中的代表作......”。

9、“.....是位男性导演，所以这部电影在本质意义上，是否真正的反抗男权主义，也是值得探究的。本文根据女性主义电影理论的先驱劳拉穆尔维的观点节是女性主动地看，从头至尾都把女性的举动暴露在观众和男性的窥视之内。女性被看与被看的快感穆尔维所谓的自恋就是快感的另源泉对人形的迷恋。在文中她说在些情况下，看本身就是快感的源泉，正如相反的形式下，被看也有快感。电影叙述的是女性叛逆和逃亡是你怎么跟达里尔说的，谈论得知他们出走后达里尔和吉尔的态度，谈论拥有性感臀部的乔迪等等，几乎谈论的每个话题都和男性息息相关。影片中的女性享受着男性的窥视......”。