1、“.....这些作品构成了胡作品的主体。同时，不同形制的胡演奏风格也有所区别。胡的形制通常分为高中低音胡。重要性。关键词科尔沁蒙古族胡演奏风格胡名称来自于它的形制，因张弦根，故被称为胡......”。

2、“.....使蒙古族音乐迎来了再次的春天。蒙古族音乐文化特色突出，器乐演奏具有独特的演奏技巧，音色嘹亮有穿透力，并有超高的演奏技巧，生活在蒙古如下谱例中出现的打音就是在同音演奏时间较长的情况下用于持续旋律的装饰性手法谱例中表现的就是乐曲快速旋律中情绪的烘托。科尔沁蒙古族四胡演奏风格便于拖住声腔......”。

3、“.....又不破坏演唱的旋律线条。是使用在快速旋律中，加入快速的装饰音更能烘托乐曲的热情方或下方度度的音程，以谱例中的回滑音为例。装饰音演奏的风格表现首先，最常用是回音演奏，在乐谱中通常标记为，指先后按弦，再加入指，反复进行，这种求打音的时机......”。

4、“.....为使旋律保持特有的民间风格胡的滑音还增加了回滑音，谱例中常使用符号表示下回滑音与条过长时，不使用装饰音加以强调，胡的声音会逐渐减弱，甚至琴弓停止，音响就随即停止了。为歌曲说唱伴奏时，便于拖住声腔，适当加入节奏方整的装饰音既科尔沁蒙古族四胡演奏风格初探论文原稿溢。民间艺人演奏装饰打音时比较即兴，并不要求打音的时机......”。

5、“.....科尔沁蒙古族四胡演奏风格初探论文原稿持连续性，由于胡琴弓夹在根弦中间，当音乐线条过长时，不使用装饰音加以强调，胡的声音会逐渐减弱，甚至琴弓停止，音响就随即停止了。为歌曲说唱伴奏时装饰音演奏的风格表现首先，最常用是回音演奏，在乐谱中通常标记为，指先后按弦，再加入指，反复进行......”。

6、“.....常常出现在高音胡饰音与旋律连接十分紧密。常常出现在高音胡的演奏旋律中，这种演奏方法是模仿民歌演唱方法得来的，使用装饰打音有两个优点，是在较慢的旋律中，弓法必须回滑音，下回滑音就是从主音滑到较低的音立即回到主音，上回滑音就是从主音滑到较高的音立即回到主音，因为胡演奏乐曲多为声调式，因此......”。

7、“.....又不破坏演唱的旋律线条。是使用在快速旋律中，加入快速的装饰音更能烘托乐曲的热情洋溢。民间艺人演奏装饰打音时比较即兴，并不演奏旋律中，这种演奏方法是模仿民歌演唱方法得来的，使用装饰打音有两个优点，是在较慢的旋律中，弓法必须保持连续性，由于胡琴弓夹在根弦中间......”。

8、“.....科尔沁蒙古族四胡演奏风格初探论文原稿来了再次的春天。蒙古族音乐文化特色突出，器乐演奏具有独特的演奏技巧，音色嘹亮有穿透力，并有超高的演奏技巧，生活在蒙古族地区的人们都知道......”。

9、“.....因张弦根，故被称为胡。蒙古语称它呼日胡尔它是蒙古族古老而又独具特色的民间传统乐器之。随着了形制的改变给胡带来音乐风格的变化外，表演艺术家吴云龙老师等在演奏技术上，也做出了多种尝试，改编了大量的说书调庙会音乐和器乐曲，形成新的胡曲通过搜集整理胡的作品谱例发现，在现有的胡作品中，体裁有来自于蒙古族民歌的乐曲数量最多......”。