1、“.....才能在绘画上得到真正的进步，而这种核心思想就是我们所说的移情说，虽然是古老的美学范畴，但是同从美学的角度谈东西方绘画的移情现象论文原稿美学的我们未必知道，也许是今天的朝阳，也许是路边的微笑，但这些并不只是说表面的美。美得真实体验就是看客和卖家在起产生共鸣，就好比瓶北冰洋是整个老北京的童年样。只有产生共鸣比如蓝紫色清新明快，代表了天空或者是大海红色代表了永不熄火的热情......”。

2、“.....代表了黑暗和切灰暗的事物。西方画作的直抒胸臆西方绘画与我们的绘画彩的多样性，作者通过色彩去向世人表达自己的情感，表达自己绚丽多彩的内心世界。很多象征主义画家，都习惯于将自己的心中的想法或者说是种幻想世界，用这种独特而又神奇的色彩去描绘景东方画作的天人合中国讲究的是呼吸间与宇宙相通，所以中国古代画作秉承着无处不和宇宙交相呼应，形神间，人与自然合为......”。

3、“.....借景抒情，寓情于景作引言德国最早产生移情说，它是种审美心理学的早期研究成果，人们所说的移情就是，在观察外物的时候，常常情景带入，觉得切都是有生命的，如同人类般有思想感情的，同时与人们的内心产类般有思想感情的，同时与人们的内心产生共鸣的种现象。移情在东西方的绘画作品中所体现出的是完全不同的姿态，下面我们就分别从东西方绘画的角度去讨论美学中的移情现象......”。

4、“.....借景抒情，寓情于景，这是中国古代画家最常用的种绘画技巧。从中国古代绘画的角度来讲，外在的事物可以被赋予种特殊的感情，就好比落叶被赋予的情感就是悲秋，春雨或者说是自己无法完成的梦想，往往这种作品才更能打动人心。色彩的运用恰到好处，比如蓝紫色清新明快，代表了天空或者是大海红色代表了永不熄火的热情，就好像爱情般炽烈黑色则是忧从美学的角度谈东西方绘画的移情现象论文原稿生共鸣的种现象......”。

5、“.....下面我们就分别从东西方绘画的角度去讨论美学中的移情现象。从美学的角度谈东西方绘画的移情现象论文原稿感融入景色，所以经常是有感而发画出些情景。如果你发现画作是冷色调，你就能明白画家想要表达的是种冷清寂寥的韵味，如果想要表达思念情殇多半会画残花。关键词移情天人合东西方画西方绘画就是种直抒胸臆的表达，是直接抒情的表达方式。西方绘画的最大优点就是色彩的多样性......”。

6、“.....表达自己绚丽多彩的内心世界。很多象征主义画家，都谈东西方绘画的移情现象论文原稿。但是要明白点就是传统绘画艺术作品多半是以自我为中心，传达自我感情的种集体化表现。画家自我的内心世界通过画作被展现出来，直接将自己的情便是喜讯。关键词移情天人合东西方画作引言德国最早产生移情说，它是种审美心理学的早期研究成果，人们所说的移情就是，在观察外物的时候，常常情景带入......”。

7、“.....如同郁的颜色，代表了黑暗和切灰暗的事物。东方画作的天人合中国讲究的是呼吸间与宇宙相通，所以中国古代画作秉承着无处不和宇宙交相呼应，形神间，人与自然合为，这就是东方古代山水画作中惯于将自己的心中的想法或者说是种幻想世界，用这种独特而又神奇的色彩去描绘景物，在使用平和的色彩勾勒出人物动物，要表现这种情感。他们用这种方式表达了自己的直想做却无力去做的......”。

8、“.....立普斯再论移情作用伍蠡甫现代西方文论选上海上海译文出版社，。西方画作的直抒胸臆西方绘画与我们的绘画形式是全然不同的，如果我们的画是需要去揣摩作者深意的，那么西方绘画，在美学的移情说中都是不可或缺的研究对象，东方的写意，西方的美学，都是借景抒情，融情于景的典范。都是他们造就产生了美。参考文献立普斯移情作用内棋仿和感觉器官伍蠡甫样适用于今日。唯有发现美，借用美，将感情带入......”。

9、“.....借景抒情。结束语只要是审美主体，那么久无论是哪种，都是为了吸引更人的人们的视线而引发的。只不过移情说使才能从这幅画作上感受到画家的心境，和他所想表达的真实情感。东方绘画的移情变现得十分切合。美术作品雨人产生的共鸣，不是时激起，而是经常存在的，只有人们去不断观察琢磨才能从中发式是全然不同的，如果我们的画是需要去揣摩作者深意的，那么西方绘画就是种直抒胸臆的表达......”。