1、“.....文实园，两者无致也。园林意境特征园林是自然的个空间境域，与文学绘画有相异之处。园林意境寄情于自然物及其综合关系外以美丽的荷花池桥等景物把游人的心紧紧吸引住，但是围墙高筑，仅露出园内些屋顶树木和圆内较高的建筑，看不到里面全景，这就会使人引起暇想，并引起了解园林景色的兴趣。北京颐和园既是如此，颐和园入口处利用大殿，起掩园主景之作用，通过大殿，才豁然开朗，见到万寿山和浅谈中国园林的意境美论文原稿的平湖秋月断桥残雪，扬州的桥烟雨等，只有在特定的季节时间和特定的气候条件下，才是充分发挥其感染力的最佳状态。这些主题意境最佳状态的出现，从时间来说虽然短暂，但受到千秋赞赏......”。

2、“.....追求含蓄乃与我国诗画艺术追求含蓄有关，在绘画综合关系之中，情生于境而又超出由之所激发的境域事物之外，给感受者以余味或遐想余地。当客观的自然境域与人的主观情意相统相激发时，才产生园林意境。其特征可作如下阐述园林是个真实的自然境域，其意境随着时间而演替变化。这种时序的变化，园林上称季相变化朝暮的变化雨来临时，即可形成幅淡雅素净的山色空蒙雨亦奇的诗情画意图，见之令人身心陶醉。创作方法园林意境是文化素养的流露，也是情意的表达，所以根本问题在于对祖国文化修养的提高与感情素质的提高。技法问题只是创作的种辅助方法，且可不断创新。园林意境的创作方法有中国自己的中国古典园林追求的意境字......”。

3、“.....般来说，园中应以自然山水为主体，这些自然山水虽是人作，但是要有自然天成之美，有自然天成之理，有自然天成之趣。在园林中，即使有密集的建筑，也必须要有自然的趣味。为了使园林有可望可行可游可居之地，园林中必须建园林意境寄情于自然物及其综合关系之中，情生于境而又超出由之所激发的境域事物之外，给感受者以余味或遐想余地。意境是中国千余年来园林设计的名师巨匠所追求的核心，也是使中国园林具有世界影响的内在魅力。比与兴。是中国先秦时代审美意识的表现手段。文心雕龙对比兴的释水自然融合在起，力求达到自然与建筑有机的融合，并升华成件艺术作品。这中间建筑对意境的表现手法如承德避暑山庄的烟雨楼......”。

4、“.....这座古朴秀雅的高楼，每当风雨来临时，即可形成幅淡雅素净的山色空蒙雨亦奇的诗情画意图，见之令人身心陶醉。比与兴创作方法，大体可归纳为个方面诗文兴情以造园。园成则必有书斋吟馆，名为园林，实作读书吟赏挥毫之所。所谓诗中有画画中有诗，归根到底脱不开诗文事。浅谈中国园林的意境美论文原稿。中国古典园林追求的意境字，多以自然山水式园林为主。般来说，园中应以自然山水为主体那山光水色倍觉美不胜收。江南园林中，漏窗往往成为含蓄的手段，窗外景观通过漏窗，隐隐约约，这就比览无余地看有生趣得多。如苏州留园东区以建筑庭园为主，其东南角环以走廊，临池面臵有各种式样的漏窗敞窗，使园景隐露于窗洞中，当游人在此游览时......”。

5、“.....目不暇接浅谈中国园林的意境美论文原稿义是比者附也兴者起也。比是借他物比此物，如兰生幽谷，不为无人而不芳是个自然现象，可以比喻人的高尚品德。兴是借助景物以直抒情意，如野塘春水浸，花坞夕阳迟景中怡悦之情，油然而生。比与兴有时很难绝然划分，经常连用，都是通过外物与景象来抒发寄托表现传达情意的方经常连用，都是通过外物与景象来抒发寄托表现传达情意的方法。浅谈中国园林的意境美论文原稿。摘要中国的造园艺术与中国的文学和绘画艺术具有深远的历史渊源，特别受到唐宋文人写意山水画的影响，是文人写意山水模拟的典范。园林意境是文化素养的流露，也是情意的表达，贵乎远，境贵乎深的艺术境界在园林中强调曲折多变......”。

6、“.....这种含蓄可以从两方面去理解其，其意境是含蓄的其，从园林布局来讲，中国园林往往不是开门见山，而是曲折多姿，含蓄莫测。往往巧妙地通过风景形象的虚实藏露曲直的对比来取得含蓄的效果。如首先在门外以美丽。是中国先秦时代审美意识的表现手段。文心雕龙对比兴的释义是比者附也兴者起也。比是借他物比此物，如兰生幽谷，不为无人而不芳是个自然现象，可以比喻人的高尚品德。兴是借助景物以直抒情意，如野塘春水浸，花坞夕阳迟景中怡悦之情，油然而生。比与兴有时很难绝然划分这些自然山水虽是人作，但是要有自然天成之美，有自然天成之理，有自然天成之趣。在园林中，即使有密集的建筑，也必须要有自然的趣味......”。

7、“.....园林中必须建筑各种相应的建筑，但是园林中的建筑不能压倒或破坏主体，而应突出山水这个主体，与山妙趣横生。浅谈中国园林的意境美论文原稿。创作方法园林意境是文化素养的流露，也是情意的表达，所以根本问题在于对祖国文化修养的提高与感情素质的提高。技法问题只是创作的种辅助方法，且可不断创新。园林意境的创作方法有中国自己的特色和深远的文化根源。融情入境的的荷花池桥等景物把游人的心紧紧吸引住，但是围墙高筑，仅露出园内些屋顶树木和圆内较高的建筑，看不到里面全景，这就会使人引起暇想，并引起了解园林景色的兴趣。北京颐和园既是如此，颐和园入口处利用大殿，起掩园主景之作用，通过大殿，才豁然开朗......”。

8、“.....浅谈中国园林的意境美论文原稿月断桥残雪，扬州的桥烟雨等，只有在特定的季节时间和特定的气候条件下，才是充分发挥其感染力的最佳状态。这些主题意境最佳状态的出现，从时间来说虽然短暂，但受到千秋赞赏。含蓄效果就是中国古典园林重要的风格之。追求含蓄乃与我国诗画艺术追求含蓄有关，在绘画中强调意之中，情生于境而又超出由之所激发的境域事物之外，给感受者以余味或遐想余地。当客观的自然境域与人的主观情意相统相激发时，才产生园林意境。其特征可作如下阐述园林是个真实的自然境域，其意境随着时间而演替变化。这种时序的变化，园林上称季相变化朝暮的变化，称时相明湖，那山光水色倍觉美不胜收。江南园林中......”。

9、“.....窗外景观通过漏窗，隐隐约约，这就比览无余地看有生趣得多。如苏州留园东区以建筑庭园为主，其东南角环以走廊，临池面臵有各种式样的漏窗敞窗，使园景隐露于窗洞中，当游人在此游览时，使人左右逢源，目中强调意贵乎远，境贵乎深的艺术境界在园林中强调曲折多变，含蓄莫测。这种含蓄可以从两方面去理解其，其意境是含蓄的其，从园林布局来讲，中国园林往往不是开门见山，而是曲折多姿，含蓄莫测。往往巧妙地通过风景形象的虚实藏露曲直的对比来取得含蓄的效果。如首先在门，称时相变化阴晴风雨霜雪烟云的变化，称气象变化有生命植物的变化，称龄相变化等。这些都使产生意境的条件随之不断变化。在意境的变化中......”。