1、“.....平雕是在半干稍湿的泥坯上进行，有线刻镂雕雕塑镶嵌等技法。浮雕是在全干的坯体上进行，有高浮雕低浮雕凸浮雕及凹浮雕等技法。浅谈坭兴陶手工制作艺术论文原稿。过筛。将磨出的泥浆通过具有定大小孔径的筛面进行过滤，坭兴陶的泥浆料必须经过两道筛。过筛之前先将泥浆稀释以易于过筛。沉淀脱水陶土具有很强可塑性的泥质，在器皿坯体上雕刻诗文和绘画，其中诗文内容主要以中国历史文人墨客名家名句和具亚热带景观的广西少数民族文化为主，风格高雅。画而雕刻得与装饰相结合，集春暖夏绿秋红冬寒之灵气于体，尽显造型变化的奥妙，有较高的艺术价值和收藏价值。目前，历经改革，坭兴陶装饰工艺手法更加丰富，注入了现代设训的气息，凸显和丰富了坭兴陶的装饰文化。浅谈坭兴陶手工制作艺术论文原稿球磨机中进行搅拌，搅拌过程中要不断的加水冲洗。球磨机磨出的泥浆要经过个水泥砌成的储浆池而把沙等杂质沉淀下来......”。

2、“.....最终即可得到符合生产工艺要求的注浆法成型坯料。浅谈坭兴陶手工制作艺术论文原稿。过筛。将磨出的泥浆通过具有定大小孔径的筛面进行过滤，坭兴陶的泥浆料必须经过两道筛。过筛之前先将泥浆稀释以易于过筛。沉淀所了解，进而对其加以重视，以促进我们的传统工艺文化得到更好地传承，继而发扬光大。参考文献吴小玲论钦州坭兴陶的文化内涵特点及发展广西地方志，帅民风，毛文青钦州坭兴陶烧制技艺北京科学技术出版社，唐英陶瓷工艺重庆大学出版社，张尧现代陶艺研究湖南大学出版社，。练泥与陈腐。使用真空练泥机练泥排除泥料中的残留空气，并陈腐以促使泥料中的水分均匀分铜色，其颜色似古代的青铜器的颜色，青红铜的颜色效果使整个陶器闪耀着金属般的光泽和质感，具有很高的艺术价值和收藏价值。磨光。钦州坭兴陶器的制作成品是不施釉和任何颜料，陶器的表面采用磨光工艺，烧成后的产品经过打磨表层而......”。

3、“.....显现丰富的窑变色彩和层次。磨光工序般细分成如下几个工序首先，对川蜡加热使其熔化，陶器略微烫手时用蜡扫沾蜡烧成。现在使用的主要是电窑或气窑，是还原烧成，其原理是利用烧成时窑炉内供氧不充分，窑内处于正压状态，燃料不能充分燃烧，产生烟雾，使陶土中的金属氧化物与窑内的氧化碳结合。烧成前要在陶品分离的两个部件之间接触的部位扑上铝粉，以防在烧制过程中发生虱结现象。在炉窑内安装陶坯时，要遵循横缝要对竖缝要通外紧中空上密下稀的原则。烧制时间般要多小时，温度达具材料，在外力作用下显现出不同形状不同质感不同效果的肌理，而这些不同肌理使人在心理和生理上产生不同的心理感受和视觉感受。坭兴陶镂空装饰。镂空亦称为透雕，镂空就是用特制的金属工具在干坯上镂雕出装饰图案，具有通透的艺术效果。镂空空间和造型定要预先设计好，可以先在泥坯上画出草图。镂空时定要仔细认真，出现失误是很难补救的......”。

4、“.....坭兴陶器的烧成率窑变率及珍品率有所提高，钦州坭兴陶亦得以传承与发展。现代梭式窑是电窑的种，其燒制坭兴陶烧成率达到以上，窑变产品达到，艺术珍品达到，使几百年沿袭下来的传统工艺产生了质的飞跃。钦州坭兴陶陶土主要为紫红泥，泥质细腻纯净，陶器不施釉却如瓷器般光滑润泽。坭兴陶器泥料大都经严选细练，采钦江东西岸边的泥相结合。主要采掘地表至深至张尧现代陶艺研究湖南大学出版社，。材质肌理装饰。坭兴陶泥料的质感具有相当强的可塑性和表现力，从原料到加工从制作到烧制的全过程中，无意地产生泥料自身的肌理和质感或有意地在坭兴陶作品表而利用各种工具材料，在外力作用下显现出不同形状不同质感不同效果的肌理，而这些不同肌理使人在心理和生理上产生不同的心理感受和视觉感受。坭兴陶镂空装饰。镂空亦称为和古香古色，显现丰富的窑变色彩和层次。磨光工序般细分成如下几个工序首先......”。

5、“.....陶器略微烫手时用蜡扫沾蜡均匀地涂抹于陶器表而其次，用粗金刚砂轮去净表皮及产品上的浅小砂痕或小孔洞，保持产品轮廓线条的清晰第，用油石手工磨砂轮磨不到的部位。接着用细砂轮再磨次以增加产品的光滑度。接下来，用加热电炉给陶器重新加热至烫手再用蜡扫次上蜡，浅谈坭兴陶手工制作艺术论文原稿地方用毛笔蘸水湿润，然后再用金属工具慢慢镂空，这样就会增加成功率，避免失误。钦州坭兴陶的烧制窑炉经历了龙窑倒焰窑隧道窑到现代梭式窑的变迁。随着窑炉技术的变迁，坭兴陶器的烧成率窑变率及珍品率有所提高，钦州坭兴陶亦得以传承与发展。现代梭式窑是电窑的种，其燒制坭兴陶烧成率达到以上，窑变产品达到，艺术珍品达到，使几百年沿袭下来的传统工艺产生了质的飞撑得当，方为上乘之品。根据坭兴陶制作工艺的要求，坭兴陶生产需要制备两种坯料，即可塑法成型坯料和注浆法成型坯料......”。

6、“.....经系列流程制备而成。材质肌理装饰。坭兴陶泥料的质感具有相当强的可塑性和表现力，从原料到加工从制作到烧制的全过程中，无意地产生泥料自身的肌理和质感或有意地在坭兴陶作品表而利用各种防在烧制过程中发生虱结现象。在炉窑内安装陶坯时，要遵循横缝要对竖缝要通外紧中空上密下稀的原则。烧制时间般要多小时，温度达到度左右，断电后须自然降温约两天后才可出窑。窑变。钦州坭兴陶的大特点是窑变，主要表现在坭兴陶产品在烧制过程中产生胎体颜色的窑变，烧成后无须添加任何颜料，并自然形成各种色彩斑斓的图案和纹理，经水磨表层后可呈现窑变后的真面目表米的泥层，因东泥软而细，所以，挖掘回来的东泥不能露天堆放，需预防大雨淋湿，避免原料流失。而西泥是块状硬质薪土，挖掘回来的泥料必须露天堆放，经过到个月的阳光照射，通过雨水的溶解和冰冻作用，使西泥发生碎散溶解与氧化，达到风化之效......”。

7、“.....冬季主要起分散崩裂作用，夏季主要起增加腐殖酸作用。东软为肉，西硬为骨，按软硬比例混合，骨肉相互支雕，镂空就是用特制的金属工具在干坯上镂雕出装饰图案，具有通透的艺术效果。镂空空间和造型定要预先设计好，可以先在泥坯上画出草图。镂空时定要仔细认真，出现失误是很难补救的。有经验的陶艺家会在要镂空的地方用毛笔蘸水湿润，然后再用金属工具慢慢镂空，这样就会增加成功率，避免失误。钦州坭兴陶的烧制窑炉经历了龙窑倒焰窑隧道窑到现代梭式窑的变迁。随着窑炉技最后用布轮抛光提高产品的光泽，磨光即完成。总而言之，笔者通过以上自己对坭兴陶手工制作的相关知识的阐述，让大家对坭兴陶有所了解，进而对其加以重视，以促进我们的传统工艺文化得到更好地传承，继而发扬光大。参考文献吴小玲论钦州坭兴陶的文化内涵特点及发展广西地方志，帅民风，毛文青钦州坭兴陶烧制技艺北京科学技术出版社，唐英陶瓷工艺重庆大学出版社......”。

8、“.....还形成了各种若隐若现的古铜墨绿紫红虎纹等诸多色泽，而其中最为珍贵的色彩是古铜色，其颜色似古代的青铜器的颜色，青红铜的颜色效果使整个陶器闪耀着金属般的光泽和质感，具有很高的艺术价值和收藏价值。磨光。钦州坭兴陶器的制作成品是不施釉和任何颜料，陶器的表面采用磨光工艺，烧成后的产品经过打磨表层而，色泽光润浅谈坭兴陶手工制作艺术论文原稿下来，在每个储浆池中都只抽取上层的泥浆，最终即可得到符合生产工艺要求的注浆法成型坯料。浅谈坭兴陶手工制作艺术论文原稿。烧成。现在使用的主要是电窑或气窑，是还原烧成，其原理是利用烧成时窑炉内供氧不充分，窑内处于正压状态，燃料不能充分燃烧，产生烟雾，使陶土中的金属氧化物与窑内的氧化碳结合。烧成前要在陶品分离的两个部件之间接触的部位扑上铝粉，。过筛后的泥浆静置水泥砌成的沉淀池中，待泥浆沉淀于池底后......”。

9、“.....以使泥浆料变稠。压滤脱水。采用压滤机将泥浆里的水和泥料分离开来，形成泥饼。练泥与陈腐。使用真空练泥机练泥排除泥料中的残留空气，并陈腐以促使泥料中的水分均匀分布。可塑坯料。用切割机将泥料切割成高约厘米，底面直径约厘米的圆柱形泥柱。切割好的坯料要存放在水泥砌成的雕刻工具。装饰工具有雕刻刀和雕塑刀两种，大多为钢制。雕刻刀主要有斜口刀圆口刀和平口刀，有大小不同规格。斜口刀用于雕刻精尖细深的纹路，圆口刀可雕刻较宽阔的纹路，平口刀的主要用途是铲平所刻纹路的底而。还可根据雕刻要求自制各种形状的刀口和其他工具，如两用塑刀刮泥刀木糙压光抹和勾抹等。雕刻工艺。坭兴陶主要靠雕刻工艺装饰。雕刻工艺是在坭兴陶半成品的坯水。过筛后的泥浆静置水泥砌成的沉淀池中，待泥浆沉淀于池底后，使用抽水设备抽去上层清水，以使泥浆料变稠。压滤脱水。采用压滤机将泥浆里的水和泥料分离开来，形成泥饼......”。