1、“.....导演将青春的迷茫和经历通过时代阵下痛的工业化城市融合在起，这也注定了影片不能被当下时代的主旋律所接纳，故该片仍未能取得在国内上映的资格。年，贾樟柯摄制完成电影贾樟柯在中国独立电影语境下的创造性论文原稿物。贾樟柯在中国独立电影语境下的创造性论文原稿。自从年贾樟柯第部严格意义上的电影小武摄制完成以来，受众对他的异议比片中的剧情更有审美性。从种意义上说，它可以被称为国家主义者，因为他的电，贾樟柯电影小武被摄制完成......”。

2、“.....小城的喧嚣和马路上的尘灰是贾樟柯用电影的方式独立研究以个年轻人成长异化为焦点的这个时代的问题。关键词贾樟柯国家形异议比片中的剧情更有审美性。从种意义上说，它可以被称为国家主义者，因为他的电影与同时代其他市场上的其他电影完全不同。关键词贾樟柯国家形象独立电影贾樟柯，中国电影导演，编剧，演员，制片人，年作为贾樟柯故乡部曲的最后部作品，年出品的任逍遥讲述了两个迷失的灵魂的故事......”。

3、“.....导演将，有种疲倦而哀伤的生命感觉。在电影持续的分钟内，贾樟柯将人们的思维主题在两个半的小时内集中带入到个相对陌生却又无比熟悉的生活时代。在电影中，人们边唱着对祖国和领袖的赞歌，另边却又因为受到西方方式开始孤独的创作着自己的作品。贾樟柯，中国独立电影人，在作品中实现了作为个艺术家的社会责任和艺术使命，虽然他的世界因他的独立特作仍和主流制片市场有所距离......”。

4、“.....或许观影后的下声叹息是导演刻意让我们对那个时代的怀念。在峡好人中，国家形象不再是现代化的成就和经济增速的数据，每个普通人便是这个国家最真实的样子，家国情怀终究脱离不了血仅存的那点文化的活力。导演的创意和家国精神都被隐藏在影片的各处细节当中，并没有出现令人不安的画面。在峡好人中的两位主角是两个直在寻找生活归途的人......”。

5、“.....使得受众看完整部电影后不知导演是在抒情还是在讽刺，或许这就是贾樟柯电影能引起关注的原因之。贾樟柯在中国独立电影语境下的创造性论文原稿。同名歌曲站台，这首歌是年代中期年轻人非常喜欢的首歌，它描写个人在站台上等待他爱人的到来，是种期待的情绪。对贾樟柯导演来说，它是开启年代记忆的钥匙，站台是出发的地方，也是回来的地方，它与旅途有不断的能量，但他们却始终不能代表这个时代中的国家形象......”。

6、“.....它们曾是这片土地上的人民最智慧，勤劳，勇敢的历史象征，但在今天却转瞬即逝间永不复见。记，他才始终保持着自己对家国情怀的迷恋和个电影人的价值。参考文献贾想贾樟柯电影手记贾樟柯著台海出版社年版贾樟柯电影研究张利著安徽文艺出版社年版。年，贾樟柯摄制完成电影站台。电影片名源于世纪年代液和家庭的关系，而这也正是组成国家这个庞大集体的最基础单位。当个人利益牺牲于国家发展时，大家都在寻找个更好的平衡者矛盾的方式......”。

7、“.....终于他打破了传统女人。他们都朴实无华，都爱着被寻觅的人并希望能其回家。他们没有社会地位，没有复杂的行为，更没有社会关系和背景。他们只是在经历着命运安排的事，没有抱怨也没有哭泣。但正是这样的冷静，导演让受众在有人在看完峡好人后说过这样句话这片土地上祖先建立了两千年的文明，却被他们的后人在两年内全部摧毁。但在贾樟柯的电影中，他并没有刻意突显这些让人唏嘘的画面......”。

8、“.....自娱自乐的哼着小曲他们是最典型的工人阶级也是中国社会的建造者，不过奇怪的是他们似乎只有在峡好人里才能得到了大众赋予的人文关注，回到现实，他们仍是这个社会最底层。他们为这个国家的建设提供着持歌，另边却又因为受到西方时尚美学的扩张而心生矛盾难以取舍的生活状态，使得受众看完整部电影后不知导演是在抒情还是在讽刺，或许这就是贾樟柯电影能引起关注的原因之。作为个跨时代的工程，峡大坝的修建台。电影片名源于世纪年代的同名歌曲站台......”。

9、“.....它描写个人在站台上等待他爱人的到来，是种期待的情绪。对贾樟柯导演来说，它是开启年代记忆的钥匙，站台是出发的地方，影与同时代其他市场上的其他电影完全不同。作为贾樟柯故乡部曲的最后部作品，年出品的任逍遥讲述了两个迷失的灵魂的故事。后共产主义时代的社会意识和现代化的西方文明混乱的组合看起来像是对中国社会段时独立电影贾樟柯，中国电影导演，编剧，演员，制片人，年月日出生在山西省汾阳市。作为中国现代电影第代导演中的代表......”。