1、“.....中花园是全园精华所在，西花园建筑精美，各具特色。拙政园占地十亩，全园以水卿为首的颜体，字体壮严端正，具有雄浑的气势。晚唐柳公权创柳体，形体方圆兼有，骨力清劲。唐代草书也有受许多文人追捧，笔力精妙，飘逸自然，诠释唐朝时期的国富民强。宋朝由于皇帝精于书法者多，书法受到高度重视。宋人偏爱写意，极力发掘和强调书法艺术的真古典园林造园艺术与传统书画论文原稿耷等，推陈出新，革故鼎新，在理论和实践上将传统山水画推向个高峰。摘要中国古代，文人大多书画兼善。中国古典园林格外讲究画的意境。常言道，诗文为造园之理，画本为造园之图。拙隐诗中将园林同画图作直接比拟山水足清宴......”。

2、“.....时之景不同，中国古典园原则到造园手法与山水画基本致。文人画的画面安排，十分讲究构图层次。园林的空间构图也讲究深远而有层次，运用障景对景等手法。古典园林造园艺术与传统书画论文原稿。画风简淡高逸，体现了士大夫文人的审美趣味，侧重神韵，追求点线和墨韵的结构，强调融合陈出新，革故鼎新，在理论和实践上将传统山水画推向个高峰。画风简淡高逸，体现了士大夫文人的审美趣味，侧重神韵，追求点线和墨韵的结构，强调融合的艺术情趣，将情感寄于山水画中，使画家主观意兴得以充分发挥。绘画理论的成熟远比造园理论要早，内容也更加完摘要中国古代，文人大多书画兼善......”。

3、“.....常言道，诗文为造园之理，画本为造园之图。拙隐诗中将园林同画图作直接比拟山水足清宴，园林堪画图。时之景不同，中国古典园林在不同的季节呈现不同的景象，尤其降雪过后，如同幅水墨画。自南北起味书卷静中缘，另幅对联为清斯濯缨，浊斯濯足智者乐水，仁者乐山。图中的小沧浪，构图清晰，画面明朗，实水虛亭，树木葱郁，又有黄发垂髫，虚实相生，動静结合令人回味无穷。题字笔峰敛放有致，气韵奔逸健畅，温润秀劲，给人种微风拂面之感。总结总而言之，绘是江南古典园林的代表之。拙政园分为东中西部分，东花园开阔疏朗，中花园是全园精华所在，西花园建筑精美，各具特色。拙政园占地十亩，全园以水为中心......”。

4、“.....笔力精妙，飘逸自然，诠释唐朝时期的国富民强。宋朝由于皇帝精于书法者多，书法受到高度重视。宋人偏爱写意，极力发掘和强调书法艺术的真实性，抒发自己的心性情怀代替条条框框的规则。书作注重笔势，大多是侧取势大小参差流露出文人个性，强调了主观意趣材料。其中有大青绿小青绿之分，古典园林借鉴了这种区分，以烘托园林气氛。大青绿多钩轮廓，着色浓重，在皇家园林建筑装饰中，用泥金色加以修饰，衬托皇家园林的磅礴的气势小青绿则是在水墨淡彩的基础上薄薄地罩层青绿，着色淡雅，多用于私家园林中......”。

5、“.....使园林于自然美中更增添了古朴典雅的人文美。中国古典园林，诗追求意境的园林，山水画和书法艺术使虚幻的意境成为人们所能理解的真实的载体。参考文献陈鹤岁字里乾坤说园林北京中国环境出版社，曹林娣中国园林艺术论太原山西教育出版社，。十处景点绘制成图，为每幅图赋诗首且亲笔书写，是为拙政园图咏。画中境界宁静幽然，情像怡淡平和，显示着文人的书卷气息和俊逸秀润风格。小沧浪，寓意归隐山林。小阁有空间间，南窗北槛，两面临水，悬空架于水面，外形别致。文征明题小沧浪两幅对联，幅为茗怀暝实相生，動静结合令人回味无穷。题字笔峰敛放有致......”。

6、“.....温润秀劲，给人种微风拂面之感。总结总而言之，绘画和书法，使园林于自然美中更增添了古朴典雅的人文美。中国古典园林，诗追求意境的园林，山水画和书法艺术使虚幻的意境成为人们所能理解的真实处来禽囿得真亭珍李坂玫瑰柴蔷薇径湘筠坞槐雨亭尔耳轩竹涧瑶圃嘉实亭玉泉钓谷槐屋芭蕉槛等，以水为主，植物为主要景观，疏置亭台，画面平旷开阔，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，具有浓郁的江南水乡特色。拙政园建成之初，应身为好友的园主的请求，文徵明将园内对客观事物的超越。元明清代则刻意回复晋人的注重神韵。笔画圆润，结构谨严，流利娟秀。文徵明与拙政园图咏明代的文徵明，绘画风格多变......”。

7、“.....在书法上的成就更是令人赞不绝口。拙政园，坐落于江苏省苏州市，始建于明正德初年，趣味。古典园林造园艺术与传统书画论文原稿。唐时书论大都狗泥于法。初唐时期，文人书法风格风流潇洒遵循和谐平衡的形式美。盛唐时期以颜真卿为首的颜体，字体壮严端正，具有雄浑的气势。晚唐柳公权创柳体，形体方圆兼有，骨力清劲。唐代草书也有受许多文人的载体。参考文献陈鹤岁字里乾坤说园林北京中国环境出版社，曹林娣中国园林艺术论太原山西教育出版社，。关键词古典园林山水画碑帖各个朝代画家对中国古典园林的影响唐代李思训，其子李昭道，父子均善山水画，创立了青绿山水的画法......”。

8、“.....寓意归隐山林。小阁有空间间，南窗北槛，两面临水，悬空架于水面，外形别致。文征明题小沧浪两幅对联，幅为茗怀暝起味书卷静中缘，另幅对联为清斯濯缨，浊斯濯足智者乐水，仁者乐山。图中的小沧浪，构图清晰，画面明朗，实水虛亭，树木葱郁，又有黄发垂髫，虚为中心，有景沧浪池若墅堂梦隐楼繁香坞倚玉轩小飞虹芙蓉隈小沧浪亭志清处柳隩意远台水花池净深亭待霜亭听松风处怡颜处来禽囿得真亭珍李坂玫瑰柴蔷薇径湘筠坞槐雨亭尔耳轩竹涧瑶圃嘉实亭玉泉钓谷槐屋芭蕉槛等，以水为主，植物为主要景观，疏置亭台，画面平旷开阔实性，抒发自己的心性情怀代替条条框框的规则。书作注重笔势......”。

9、“.....强调了主观意趣对客观事物的超越。元明清代则刻意回复晋人的注重神韵。笔画圆润，结构谨严，流利娟秀。文徵明与拙政园图咏明代的文徵明，绘画风格多变，在各个林在不同的季节呈现不同的景象，尤其降雪过后，如同幅水墨画。自南北朝时期，画作与园林相互影响相互渗透的局面已经形成。古典园林造园艺术与传统书画论文原稿。唐时书论大都狗泥于法。初唐时期，文人书法风格风流潇洒遵循和谐平衡的形式美。盛唐时期以颜真的艺术情趣，将情感寄于山水画中，使画家主观意兴得以充分发挥。筑园之气在明清画家文人间蔚然成风。许多园林的空间造景手段也参照了山水画的构图落幅原则......”。