1、“.....为了保护自身安全，化身为富家小姐，衣着华丽，手拎提包，心想着将要与丈夫会面。她带着必胜的信念，内心充满激动与欣喜，在激昂明亮的音乐中，透漏出江姐心中的浪漫情怀。甫志高身穿西装扛着箱子的细节被江姐发现，江姐严音乐唱起了我看你无耻的奴才如何下场，体现了江姐带着必胜的信念且毫无动摇。面对审讯室的刑具和沈养斋的恐吓，江姐临危不惧地唱起我为共产主义把青春贡献，体现了江姐崇高的革命精神。关键词江姐民族歌剧女性人物形象江姐的人物戏剧形象塑造歌剧是种由戏剧音乐舞蹈等综合为体的舞台艺术形式，其中戏剧和音乐是最主要的元素。江姐是整部歌剧民族歌剧江姐中女性人物形象的塑造研究论文原稿的地下党员形象歌剧第场，黎明之前，在重庆朝天门码头，是江姐的第次亮相。民族歌剧江姐中女性人物形象的塑造研究论文原稿。第幕，在江姐与其他同志成功截获敌人的军火后......”。

2、“.....这时江姐让大家立刻撤退，并撤掉联络站，恰巧甫志高的出现让江姐对他产生怀疑。甫志高的谎言这让江姐更加确定他就是叛徒，同时很快意到革命中去。这段体现了江姐内心情感的变化，由震惊悲痛到振作的情绪浮动，把江姐坚强的性格与作为地下革命者不负使命的精神刻画的淋漓尽致，让我们看到了位在面对巨大悲痛时依然能保持清醒的革命女性，使江姐的形象显得更加真实可敬。关键词江姐民族歌剧女性人物形象江姐的人物戏剧形象塑造歌剧是种由戏剧音乐舞蹈等综合为体的舞台艺术形式，与歌词共同展现出江姐崇高的思想境界和乐观的革命斗志。她带着上级的任务将要前往华蓥山，为了保护自身安全，化身为富家小姐，衣着华丽，手拎提包，心想着将要与丈夫会面。她带着必胜的信念，内心充满激动与欣喜，在激昂明亮的音乐中，透漏出江姐心中的浪漫情怀。甫志高身穿西装扛着箱子的细节被江姐发现，江姐严肃的批评了他......”。

3、“.....以字多音的手法，使红梅赞的音调有了崇高的气质，开场就以昂扬的音调刻画了江姐坚贞不屈的革命形象。作曲家运用了戏曲拖腔的手法，再加上装饰音附点以及十分音符的运用，具有浓郁的民族色彩。这是首女高音演唱的咏叹调，以红梅暗喻江姐的女英雄形象，成为塑造江姐女性音乐形象的点睛之笔。以我为共蔡铮铮中国民族歌剧的女性主义印象湖南师范大学，刘倩中国歌剧作品江姐的理论分析中国音乐学院，作者简介李维娜女，汉族，山西运城人硕士研究生在读陕西师范大学，音乐学院，研究方向音乐教育研究江姐的人物音乐形象塑造音乐作為歌剧中最重要的元素之，是歌剧的灵魂所在。歌剧中的音乐除了要与内容贴切之外，还必须与剧中人物性格相，它之所以能够深入人心，是因为剧本来自于生活，具有高度的真实性。正所谓艺术来源于生活又反哺于生活......”。

4、“.....同时在舞台表演方面也留下了更多令人难以忘怀的女性角色。在历史的长河中，这样的女英雄数不胜数。将革命年代女英雄的坚贞品格在艺术作品中进行细致的刻画，也无疑传播和呼造出江姐为人妻的人物形象，紧接着齐唱风声紧锣声响敌人在身旁把她拉回了现实，引出了内心共产党人的信念，强忍悲痛继续战斗，将共产党人的大无畏精神用音乐表现出来。用合唱点题，渲染气氛，推向剧情高潮是作曲家们常用的手法，将内心的情绪对白用音乐表达，从而激发观众的热情达到灵魂的契合，这也是这部歌剧成功的点，将人物形象塑造的活法与西方作曲家瓦格纳的主导动机有异曲同工之妙。红旗，代表的是江姐用她生的坚强斗志与不屈的灵魂树立起来的，更是代表革命英雄无畏精神的光辉旗帜，是代表新中国成立的星红旗，也是代表人民解放和美好生活到来的伟大旗帜......”。

5、“.....更是感染了观众的情绪。音乐的表现形式作为我国极具影响力的民族歌剧江姐中女性人物形象的塑造研究论文原稿，以达到最好的效果。以红梅赞为例歌剧江姐中，作曲家采用了多样化的音乐素材，烘托出江姐细致生动的人物形象。在整部歌剧中，最具代表性的唱段是红梅赞，它作为全剧的主题旋律贯穿全剧的发展，也是江姐英雄形象的象征。这种创作手法与西方作曲家瓦格纳的主导动机有异曲同工之妙。民族歌剧江姐中女性人物形象的塑造研究论文原稿。志士所展示出来的红岩精神，她是代英雄的象征。她以崇高的革命精神和獨特的人格魅力成就了这部歌剧的艺术价值，也在时刻提醒我们，作为新时代的青年人，更应该立鸿鹄之志，将革命先烈的伟大民族精神继续传承和发扬下去，为实现中华民族伟大复兴贡献自己的力量。参考文献邱爱金歌剧江姐中江姐的人物形象和音乐表现的分析与研究上海音乐学院，歌剧达到全曲戏剧冲突的个高潮......”。

6、“.....神态自若地唱起我为共产主义把青春献，这里充分体现出江姐坚毅的性格。虽然这是首带有西洋歌剧性质的咏叹调，但其旋律音调却是民族的。音乐运用戏曲板式变化与速度对比等创作手法，与歌词共同展现出江姐崇高的思想境界和乐观的革命斗志。江姐的人物音乐形象塑造音了个重要的信息，就是女性群体的地位在不断提高，将妇女写进历史，将女英雄事迹歌颂与传唱，这也意味着封建传统思想在不断被否定，女性应该被受到尊重，以江姐为代表的革命女性的经典传唱也应该经久不衰。当笔者看完这部歌剧的表演，不仅领会到中国民族歌剧的艺术魅力，更对伟大的祖国有了新的认识。江姐所体现出的伟大气节代表的是无数革命活现深入人心。钢琴伴奏渲染气氛在这部歌剧中使用到的伴奏乐器并不多，也没有使用录音带进行配乐，而钢琴作为主要的伴奏乐器贯穿了整部歌剧的发展......”。

7、“.....可谓是这部歌剧的灵魂所在，使演出更加真实，音乐与表演结合，造成舞台表演的戏剧性。结语歌剧江姐的诞生无疑是我国歌剧史上部里程碑之作，凝聚了作曲家的无数心民族歌剧，音乐是歌剧中最重要的元素之，也是使剧情达到顶点的重要手段。这部歌剧相较于之前的中国歌剧增添了许多音乐表现的形式。合唱齐唱烘托剧情剧中频繁使用合唱齐唱来增加音响效果。在第场中，江姐看见丈夫老彭的头颅挂在城墙上示众，时间心如刀绞，唱出革命到底志如钢声部合唱天昏昏野茫茫，展示了江姐听闻噩耗内心悲痛万分的情绪，塑乐作為歌剧中最重要的元素之，是歌剧的灵魂所在。歌剧中的音乐除了要与内容贴切之外，还必须与剧中人物性格相统，以达到最好的效果。以红梅赞为例歌剧江姐中，作曲家采用了多样化的音乐素材，烘托出江姐细致生动的人物形象。在整部歌剧中，最具代表性的唱段是红梅赞，它作为全剧的主题旋律贯穿全剧的发展......”。

8、“.....这种创作民族歌剧江姐中女性人物形象的塑造研究论文原稿高的气质，开场就以昂扬的音调刻画了江姐坚贞不屈的革命形象。作曲家运用了戏曲拖腔的手法，再加上装饰音附点以及十分音符的运用，具有浓郁的民族色彩。这是首女高音演唱的咏叹调，以红梅暗喻江姐的女英雄形象，成为塑造江姐女性音乐形象的点睛之笔。以我为共产主义把青春献为例这是歌剧江姐第段的压轴唱段，当江姐不幸被甫志高出卖被捕入狱肃的批评了他，体现出江姐作为共产党人的严谨。这与后来甫志高叛变前后呼应，甫志高与江姐的形象形成对比，更加戏剧化。从容不迫饱含深情可歌可泣的人妻形象第场，江姐到达川北城门附近，看到了丈夫的头颅被挂在城墙上，内心顿时悲痛万分，体现出江姐内心的柔弱和无助，但是她想起老彭革命尚未成功，人民未得解放，我怎能在这里痛苦悲伤的话核心人物，贯穿整部歌剧的发展......”。

9、“.....鲜活地刻画出位爱憎分明的革命者形象。歌剧江姐的成功在于改变了以往中国歌剧中对于英雄人物的单形象塑造，从多种角度刻画和塑造了个较为丰满的生活在革命时期的女性角色，以人物形象推动剧情的发展。沉着冷静坚强果敢的地下党员形象歌剧第场，黎明之前，在重庆朝天到自己已经被包围，这时蓝洪顺的出现让故事发展至高潮，江姐决定要救战友，不惜暴露自己，刻画了江姐顾全大局，舍生忘死的大无畏精神。舍生忘死大义凛然不屈不挠的英雄形象歌剧第幕，在重庆中美合作所，渣滓洞集中营审讯室，江姐被捕入狱。面对国民党的严刑拷打和威逼利诱，江姐不但没有背叛组织，还对国民党反动派的丑恶嘴脸嗤之以鼻。这时其中戏剧和音乐是最主要的元素。江姐是整部歌剧的核心人物，贯穿整部歌剧的发展。剧中在不同场景展现了江姐不同的人物性格，鲜活地刻画出位爱憎分明的革命者形象......”。