1、“.....独立形分为单独式与适形式单独式多用在上衣的前胸后背围腰鞋头等面积较大的部位适形式亦称适合纹样，纹饰必须有定的外轮廓限制，常见的外形有圆形方形角形椭圆形等。另种形式为连续形。连续形以方连续和方连续为主。方连续是以个或几个纹样为基本单位，在上下或左右两个方向反复特征。对称是种力量平衡和追求对应或呼应的表现方式，从服饰的整体到服饰的局部或是生活中实用的件物品，对称都是水族马尾绣最基本的装饰构图手法。刺绣艺术蓝本首先取决于图案纹样，传统纹样设计特别注重对称审美的法则。水族马尾绣图案的造型变化繁多，给人想象的空间大，尤其是经过水族妇女们大胆概括提炼夸张创造出来的图案令人回味无穷。如果用心去琢磨水族马尾绣色彩艺术研究论文原稿格，展现了水族妇女娴熟的刺绣技艺。水族马尾绣的色彩艺术及构成。传统的马尾绣的底色般只有黑色红色桔色蓝色和绿色。围腰的底色为黑色蓝色和绿色......”。

2、“.....帽子般为红色。传统的马尾绣配线除了马尾线的白色以外，多用黑色绿色紫色蓝色土黄色等色彩的线绣成。马尾绣的色彩搭配，如果面料是亮色，就搭配较深色的线，如果面料是深色，则搭配较亮色的达度，为极端对比类型。由于整体色彩搭配得当，并未产生色彩的失衡。水族的服饰材料均为素色，其中，衣领大襟袖口等处，采用色彩颜色协调对比强烈的马尾绣进行装饰。水族服饰般以蓝绿或靛青等大面积的纯色作为色彩的基调，低调地展现出水族服饰的深沉与优雅。装饰部分的马尾绣，图案色彩鲜艳，排列有序，保持了服饰线条的美感。水族马尾绣色彩艺术研究论文原，是源远流长的水族文化载体，是水族文化艺术的具体表现。水族妇女通过在马尾绣刺绣技艺的丰富的色彩搭配，充分的体现了色彩作为水族文化的个重要载体，体现了水族族群从自发的原始色彩认知，发展到以集体色彩倾向为特征的民族自律的历史进程。在这个发展过程中......”。

3、“.....以族群成员共有的情感为纽带，并在对历史自然宗教经济等诸多因素的随着信息源的增加，水族女性在不同程度上受到外来观念和文化的影响，在继承传统内容的同时，些刺绣者积极尝试，把生活中见到的场景，对事物的美好想象，甚至是电视中的景物引入到自己的马尾绣作品中。般来说马尾绣不是满绣，完成后的马尾绣总是留有定空余的空间和块面，由于大都采用素色铺底，局部填充刺绣，色彩无法顾及的地方就显得形体单调而乏生气，所以需刺绣图案中，很少直截了当地表现出来，而是采用惟妙惟肖比较婉转的方法。如用双鸟双蝶双鱼双龙双燕，甚至是双鸡等形式表现出来有时是花卉和生物并用，荷花梅花牡丹花寓意女性，穿莲的鱼登梅的鸟采蜜的蜂戏水的鱼寓意男性，以此隐喻男女之间的爱恋与结合，表现男女婚配的合欢之喜。这种图案在水族刺绣的围腰中比较常见。此外......”。

4、“.....马尾绣图案不追求形象的逼真，而求其形象意态特征的整体把握，其造型规律是整体的写意和象征性的变形。马尾绣图案造型是对客观物象进行种带有强烈主观色彩的抽象概括夸张变化错位组合，创造出来的艺术形象来源于客观物象，但存在明显的差异，是种艺术的升华。水族妇女在长期的生产生活过程中，对彩作为水族文化的个重要载体，体现了水族族群从自发的原始色彩认知，发展到以集体色彩倾向为特征的民族自律的历史进程。在这个发展过程中，色彩以水族特有的文化为链条，以族群成员共有的情感为纽带，并在对历史自然宗教经济等诸多因素的丰富中，逐步形成了个独特的符号系统和独树帜的艺术风格。作者简介陈显勋，男，苗族贵州省黔南州非物质文化遗产保护中心副见到的场景，对事物的美好想象，甚至是电视中的景物引入到自己的马尾绣作品中。般来说马尾绣不是满绣，完成后的马尾绣总是留有定空余的空间和块面......”。

5、“.....局部填充刺绣，色彩无法顾及的地方就显得形体单调而乏生气，所以需要点缀上些星星点点的亮片，增添了造型与构成的灵动与活力。因为水族马尾绣不像其他绣种那样绣满绣片的全部，它是采用局水族马尾绣色彩艺术研究论文原稿闪电石榴花等主题图案，都是源于自然仿效自然，然后再经过艺术的提炼夸张变形而成为流行的艺术。用于小孩围兜帽子主要以蝙蝠蝴蝶葫芦太阳石榴龙凤麒麟为主要内容。马尾绣翘尖鞋则主要以各种几何图案加上些石榴花鸟图案为主要内容。马尾绣背带是水族马尾绣的极致精品，背带主体图案以蝙蝠蝴蝶太阳闪电石榴葫芦为主，背带手则以各种花草回纹寿字及图案装饰。古老的乱针扎针等刺绣技法。水族马尾绣的艺术风格水族刺绣艺术，从古至今，直普遍受到水家人的喜爱，主要是以刺绣图案纹饰的象征寓意和装饰性的表现手法，通过借代谐音或借用具体可感的形体符号，把神秘虚幻朦胧的观念，付诸形象表现出来......”。

6、“.....例如本来男女之间相爱结合是极自然的现象，也是古今中外文艺创作中永恒的主题，但在水族对比，还有强烈对比，每个对比，运用不当就会影响到整体效果。比如制作水族马尾绣图案，般选用红色与黄橙色居多。这两种颜色，在色相对比度约度时，起到调和对比较弱类色相的作用。此外，广泛运用于背带上的红蓝黄紫等色，色相对比度达度，为极端对比类型。由于整体色彩搭配得当，并未产生色彩的失衡。水族的服饰材料均为素色，其中，衣领大襟袖口等处，采用色自然界中的各种事物有着敏锐的观察力和审美能力，她们将自然万物和民俗事象经过想象加工后，反映在马尾绣工艺上，绣品上的太阳蝴蝶花鸟虫鱼等造型别致，颇具民族韵味和艺术效果。马尾绣用料考究且工艺繁杂，般而言，刺绣件成品需十来道工序，小件作品耗时需上月，大件作品耗时年以上不等。在形形色色的刺绣艺术品中，马尾绣的独特之处在于用马尾刺绣，依然采用主任......”。

7、“.....研究方向非物质文化遗产保护和利用民族文化用于小孩围兜帽子主要以蝙蝠蝴蝶葫芦太阳石榴龙凤麒麟为主要内容。马尾绣翘尖鞋则主要以各种几何图案加上些石榴花鸟图案为主要内容。马尾绣背带是水族马尾绣的极致精品，背带主体图案以蝙蝠蝴蝶太阳闪电石榴葫芦为主，背带手则以各种花草回纹寿字及图案装饰。水族马尾绣的艺术特征水族马尾绣工部填充的刺绣方法，很少有面积较大的刺绣图案，重在突出线条效果。水族马尾绣代表作品结论综上所述，水族马尾绣是水族最具民族文化特色的传统手工艺品，是水族妇女世代传承的以马尾为重要原材料，多种刺绣技法和色彩搭配的种特殊刺绣技艺，是源远流长的水族文化载体，是水族文化艺术的具体表现。水族妇女通过在马尾绣刺绣技艺的丰富的色彩搭配，充分的体现了色彩颜色协调对比强烈的马尾绣进行装饰。水族服饰般以蓝绿或靛青等大面积的纯色作为色彩的基调，低调地展现出水族服饰的深沉与优雅......”。

8、“.....图案色彩鲜艳，排列有序，保持了服饰线条的美感。水族马尾绣色彩艺术研究论文原稿。随着信息源的增加，水族女性在不同程度上受到外来观念和文化的影响，在继承传统内容的同时，些刺绣者积极尝试，把生活中水族马尾绣色彩艺术研究论文原稿尾绣配线除了马尾线的白色以外，多用黑色绿色紫色蓝色土黄色等色彩的线绣成。马尾绣的色彩搭配，如果面料是亮色，就搭配较深色的线，如果面料是深色，则搭配较亮色的线。在搭配颜色的时侯定要注意协调，色彩不能过深，也不能过亮，颜色过深显得太暗，颜色过亮显得不庄重，以民间色彩为主。制作水族马尾绣，多种色彩对比的运用要求很高，既有零度对比，也有调和连续，也称花边。方连续多用在服装边缘，如领口袖边下摆裤脚等处。方连续是以个或几个纹样为基本单位，在上下和左右个方向反复连续。水族马尾绣色彩艺术研究论文原稿。不同村寨的水族在掌握同技法上有粗犷与精细之分......”。

9、“.....但总体而言，水族马尾绣，是水族刺绣中运用较多的技法之，也是水族最古老最具特色最负盛名的种刺绣，其工，就不难发现即使是实用型的对称式手法，依然会有许多不同，原本属于格式化看似单纯的纹样，水族妇女们却能在细节上做变化，在造型上突破和创新。图案纹样对称要么是左右对称，要么是在对称中线条的粗细上寻求变化，要么是在对称的色彩中寻求呼应，无论这些图案如何变化，都给人自然不呆板的效果。刺绣造型对称布局色彩与类似纹样的对称运用，使水族马尾绣艺术线。在搭配颜色的时侯定要注意协调，色彩不能过深，也不能过亮，颜色过深显得太暗，颜色过亮显得不庄重，以民间色彩为主。制作水族马尾绣，多种色彩对比的运用要求很高，既有零度对比，也有调和对比，还有强烈对比，每个对比，运用不当就会影响到整体效果。水族马尾绣图案都来自剪纸的图样......”。