1、“.....虽然在片中加入了大量艺术电影的主观语言，超脱了纪录片的客观性。但它又是部真正的纪录片，忠实的纪录着我们时代发生责之类的标语，也不见了踪影。但我总还是记得，工人宿舍的墙上，还刻了个忍字。忍疲惫，忍疼痛，也忍受着巨兽的蹂躏。参考文献宋杰纪录片观念与语言云南大学出版社，美比尔尼克尔斯纪录片导论中国电影出版社，意大利但丁神曲上海文艺出版社，。片子讲的主要是，在内蒙古地区严重纪录片悲兮魔兽解读分析论文原稿，它们根本不需要承载太多意义。赵亮放它们进来，意图当然很明显，也太过好懂。在那些靠得太近的镜头里，悲兮魔兽不断反复表现着附着在人体身上的黑色污垢。眼角，鬓角，嘴唇。颈部，肩膀，大腿，还有肺里头......”。

2、“.....它们被拍得很丑又很真实，毫无美感可言。那么，再去联它让我想起了文德斯拍摄的地球之盐，萨尔加多拍摄到巴西的金矿万人坑。很多人不喜欢纪录片去摆拍，总觉得作者别有用心。但整部悲兮魔兽，绝大多数场景，其实远在作者的掌控以外。那些接连不断的载重卡车，将大地斧劈刀削的人类行为，挖到地下几十层的黑暗坑道。别说摆拍了，机器都时刻因不可抗的外力因素与金狮奖失之交臂，但也是史上首次入围大电影节主竞赛的华语纪录片。悲兮魔兽里用不真实的摆拍，躺地上的裸男，破碎的画面，背负镜子的人，它们呈现了个真实到虚假虚假到恐怖的世界，山河破碎，霾烟滚滚。在手法上，我觉得这部电影没有任何问题。虽然在片中所以悲兮魔兽是个什么样的片子呢......”。

3、“.....它确实是关于尘肺病，也确实是关于污染，但是它没有具体的指向，只是把这些东西陈列出来，用了个概念，是什么概念呢，就是但丁的神曲，神曲分了部分，炼狱地狱和天堂，他把这部分积攒的素材奇观，用神曲的界框架编织起来。纪录片悲山，然后辆辆运土的翻斗车还在往这个山上倒土，然后前景是片草原，这个时候你会发现草原和这个土山的交界线还在那个土山的底下，然后下个镜头，这个交界线大概已经退到了镜头中间的位置，然后等再组镜头就是展现这草原上有家蒙古人，这家蒙古族人有个蒙古包，然后这个草原和荒漠的上了，然后呢这家人有个小孩，这个小孩光着身子，就在唯的仅有的块草原上玩土，然后小孩面对镜头，背对荒漠化的这个世界，所以那幕的震撼性非常强......”。

4、“.....就这组镜头摆在你面前的时候，切就尽在不言中了。片子里面也有些装置艺术染，但是它没有具体的指向，只是把这些东西陈列出来，用了个概念，是什么概念呢，就是但丁的神曲，神曲分了部分，炼狱地狱和天堂，他把这部分积攒的素材奇观，用神曲的界框架编织起来。然后另外组镜头也是特别的震撼，远处景深全部都是土，就已经堆积成的土山，然后辆辆运土的翻斗兽的蹂躏。参考文献宋杰纪录片观念与语言云南大学出版社，美比尔尼克尔斯纪录片导论中国电影出版社，意大利但丁神曲上海文艺出版社，。摘要悲兮魔兽是赵亮拍摄的部纪录片，历时年拍摄制作，影片用拍摄，全片无对白，完全是用影像来叙诉......”。

5、“.....将创作者的纪录片悲兮魔兽解读分析论文原稿界线就已经退到了蒙古包边上了，然后呢这家人有个小孩，这个小孩光着身子，就在唯的仅有的块草原上玩土，然后小孩面对镜头，背对荒漠化的这个世界，所以那幕的震撼性非常强，其实你可以把他解读成我们把什么样的世界留给了这个孩子,就这组镜头摆在你面前的时候，切就尽在不言中了像艺术，说白了就是些当代艺术的手段，然后通过这样种手段，以及但丁的神曲，加入的些旁白，让后把这些污染形成的奇观给串联起来，所以悲兮魔兽基本上是这样的部电影。纪录片悲兮魔兽解读分析论文原稿。然后另外组镜头也是特别的震撼，远处景深全部都是土，就已经堆积成的兮魔兽不断反复表现着附着在人体身上的黑色污垢。眼角......”。

6、“.....嘴唇。颈部，肩膀，大腿，还有肺里头。如果你只是觉得，它们被拍得很丑又很真实，毫无美感可言。那么，再去联想下那个躺草地上的裸男，电影是不是又多出来了别样的解释总之，草原在慢慢消失。坟墓和雕像，注视着林立的设置，比如有意的让其中个尘肺病患者，去摆拍，让他背面镜子，走遍了片子里的各个地方，蒙古包煤矿厂铁矿厂呀，包括走到了最后的鄂尔多斯，因为在但丁的神曲里是有个向导在的，这个人就相当于这个向导，所以它并不是我们传统意义上的纪实性的纪录片，它实际上是结合了些装置艺术和还在往这个山上倒土，然后前景是片草原，这个时候你会发现草原和这个土山的交界线还在那个土山的底下，然后下个镜头......”。

7、“.....然后等再组镜头就是展现这草原上有家蒙古人，这家蒙古族人有个蒙古包，然后这个草原和荒漠的交界线就已经退到了蒙古包主观意识嵌入到作品影像表达中。正因为这种艺术上探索性，这部作品入围了年威尼斯电影节主竞赛单元，最后时刻因不可抗的外力因素与金狮奖失之交臂，但也是史上首次入围大电影节主竞赛的华语纪录片。所以悲兮魔兽是个什么样的片子呢，你让我形容，它确实是关于尘肺病，也确实是关于囱。最后，电影通往了天堂鄂尔多斯。那里有着空旷干净的马路，却荒无人烟。环卫工成为了最幸福的群人。这里没有了矿上了的骇人爆炸，没有了煎熬的噪音，就连安全生产，人人有责之类的标语，也不见了踪影。但我总还是记得，工人宿舍的墙上，还刻了个忍字。忍疲惫......”。

8、“.....也忍受着纪录片悲兮魔兽解读分析论文原稿都有注意到了摄像机的存在。赵亮也并不避讳，就站那观察着，还有那些仿佛会干扰到真实的瞬间，也保留了下来。至于那些搬家，扛电视机，抱着绿植，牧民拿着套马杆，羊群和小羊，它们根本不需要承载太多意义。赵亮放它们进来，意图当然很明显，也太过好懂。在那些靠得太近的镜头里，切。炸山，挖矿，怪异而恐怖的有色粉尘，那些震撼的场面，堪比国家地理的大手笔拍摄。只不过，在同样的画面背后，个是自然的，亿年的演化。个是人为改变的，敢叫大地换新颜。它让我想起了文德斯拍摄的地球之盐，萨尔加多拍摄到巴西的金矿万人坑。很多人不喜欢纪录片去摆拍，总觉得的污染雾霾煤炭等资源的开发，以及对草地草原的蚕食......”。

9、“.....很多在煤矿厂这种污染型企业工作的农民工，由于长期缺乏正确的保护措施，所以有大量的农民工患上了尘肺病，片子基本上涉及了这些题材。纪录片悲兮魔兽解读分析论文原稿。悲兮魔兽里用下那个躺草地上的裸男，电影是不是又多出来了别样的解释总之，草原在慢慢消失。坟墓和雕像，注视着林立的烟囱。最后，电影通往了天堂鄂尔多斯。那里有着空旷干净的马路，却荒无人烟。环卫工成为了最幸福的群人。这里没有了矿上了的骇人爆炸，没有了煎熬的噪音，就连安全生产，人人佩服人类的疯狂。也可以注意到，在悲兮魔兽里，很多被拍的人，房间宿舍，钢厂工人，拖拉机上的，他们的眼神都有注意到了摄像机的存在。赵亮也并不避讳......”。