1、“.....只起个开头引入剧情的作用，而小品的规定情境则常常是整个小品赖以支撑的支柱。剧作家梁秉坤在谈到小品的规定情境时说只有不曾见过的出奇致胜的又耐人寻味的规定情境才适于小品。这种规定电话，随着丈夫的句原来是这样，把这个疑问留给了观众，给观众留下了无限的遐想空间。个好的小品结构远远不止我说的这些，最重要的是需要去深入生活体验生活提炼生活感悟生活，使作品得到升华，创作出让人民群众满意的小品小品是个有机的艺术整体，从结构上说，它也有开端发展结局，也有起承转合的过程。它浅谈基层舞台小品创作结构论文原稿为自己怀孕了，就在家人沉浸在幸福的时候，才发现谁都没有怀孕，而是验孕棒是伪劣产品。用转折做结尾到结尾处来个转折也是常用的办法，更多的是我们在电影中可以看到，如果从观众的心理来说......”。

2、“.....但他们还不满足，他们不希望这个小品就这么结束，总希望还有点什么，可以说，观众是在期待着作者小品的结尾是比较常见的，作品从开始不断的推动直至高潮结束，这样做能够并能充分的渲染气氛。如近几年获奖的喜剧小品达西村采访记情系农家歌舞小品达西村的好日子话剧小品牵挂等，都是在尾声以欢快的民族舞蹈为结尾。肢体剧对不起也是不断的推动人物内心的变化，直至在结尾部分说出整个剧唯的台词对不起，达到的作品经验进行了简要的分类和分析。如我的肢体剧对不起就讲述了个肇事者逃逸后，在深夜个人听到电视里反复播放事故报道后，反映出的内心变化和自我赎罪过程。结尾结尾对于小品来说是特别重要的，可以这么说，有了好的结尾，小品就成功了半。因为小品的结尾是和整个小品的内容是密切相关的......”。

3、“.....它的特点是开门见山，冲突出现的越早，就能给冲突的发展留下尽可能大的篇幅。同时，这种开场会吸引观众，激发观众的好奇心和期待感，然后在冲突中介绍人物身份和关系。如我参与创作的反映疯狂网购的作品包裹，开场就是妻子拿着菜刀你别拉着我冲出，丈夫紧紧的拉着应该是保安让不让老王进小区收废品，但是在开始结构矛盾时，复杂化的把它定位成了他们两个之前有恩怨，于是作品的时间大部分用在纠结恩怨的产生和发展上，而进不进小区却变的无足轻重，成了个不是小品能承载的作品。像我做的作品般矛盾都较小，如小品牵挂中老两口为了只日思夜想的天鹅。小品情系铁尔曼里新兵和它的特点是开门见山，冲突出现的越早，就能给冲突的发展留下尽可能大的篇幅。同时，这种开场会吸引观众......”。

4、“.....如我参与创作的反映疯狂网购的作品包裹，开场就是妻子拿着菜刀你别拉着我冲出，丈夫紧紧的拉着妻子的胳膊跟出说有话好说，你先把刀放下这样就测到底是谁送的呢为什么送呢发展到互相猜疑，再发展到互相攻擊的过程，在结尾时我们有几个揭底的方案，但是我们最后都没有用，只是在矛盾冲突的最后，让丈夫接了个电话，随着丈夫的句原来是这样，把这个疑问留给了观众，给观众留下了无限的遐想空间。个好的小品结构远远不止我说的这些，最重要的是需要去深剧都是最后才能知道事情的真相。如年上戏导演系学生杨李淳的作品小幸孕就是高中生的妹妹用验孕棒发现自己怀孕了，可不小心把验孕棒遗弃到卫生间，却被想怀孕的姐姐误以为自己怀孕了，就在家人沉浸在幸福的时候，才发现谁都没有怀孕......”。

5、“.....更多的浅谈基层舞台小品创作结构论文原稿老兵为了打电话是谁中夫妻两猜疑红包到底是谁送的等。浅谈基层舞台小品创作结构论文原稿。如我创作的小品汽车兵的情怀的开场就是新兵的台词班长，这是啥鬼地方呀，都天了个人也没有，车队也不回来，吃的也没有，除了这破车，就是你这破人。就这么短短的几句话就向观众交代了地点人物人物之间的关系事件等单般说来，小品不适合表现太大太复杂的冲突，不适合描写太重大的主题，小品的冲突都是比较简单，比较容易解决的冲突，不能去追求它本身承载不了的大的矛盾，应该是以小见大。有的作者不明了小品冲突的性质，把不适合小品解决的矛盾冲突放在小品里来表现，結果等于是给自己出难题。如学生小品老乡，它的核心矛盾品......”。

6、“.....小品结尾往往是出乎意料之外，而又在情理之中，因而常常和高潮发现转折连在起。用高潮做结尾整个剧本的高潮部分做小品的结尾是比较常见的，作品从开始不断的推动直至高潮结束，这样做能够并能充分的渲染气氛。如近几年获奖的喜剧小品达西村采访记情系农家歌会对观众产生了这是怎么啦他们要干嘛的疑问，从而会集中注意的看下去。如我创作的小品汽车兵的情怀的开场就是新兵的台词班长，这是啥鬼地方呀，都天了个人也没有，车队也不回来，吃的也没有，除了这破车，就是你这破人。就这么短短的几句话就向观众交代了地点人物人物之间的关系事件等等。矛盾冲突设立要简入生活体验生活提炼生活感悟生活，使作品得到升华，创作出让人民群众满意的小品摘要本文作者结合自己在基层小品创作的经历，浅谈了对小品创作结构的些认识......”。

7、“.....冲突式开始冲突式开场是我较喜欢的种开场方式是我们在电影中可以看到，如果从观众的心理来说，虽然看了舞台的表演，但他们还不满足，他们不希望这个小品就这么结束，总希望还有点什么，可以说，观众是在期待着作者和演员在小品的结尾处再给他们个悬念或惊喜。如我的物件小品是谁讲述了夫妻俩在儿子的婚礼上收到了个没有名字的大红包，于是两人从开始起猜小品达西村的好日子话剧小品牵挂等，都是在尾声以欢快的民族舞蹈为结尾。肢体剧对不起也是不断的推动人物内心的变化，直至在结尾部分说出整个剧唯的台词对不起，达到自己的自我反省和救赎。用发现做结尾小品般来讲会在作品的开始埋些伏笔或者悬念，到结尾时再揭底......”。

8、“.....甚至是环套环，如悬疑浅谈基层舞台小品创作结构论文原稿和自我赎罪过程。结尾结尾对于小品来说是特别重要的，可以这么说，有了好的结尾，小品就成功了半。因为小品的结尾是和整个小品的内容是密切相关的，有时甚至整个小品的内容都是为了那个结尾而准备而铺排的。我写小品的经验就是先想出个结尾再动笔，因为如果有了个精彩的结尾，就可以按照结尾的需要来结构整个小情境如同胶水样，可以下子把观众粘住。我认为个好的作品往往是从如何营造个好的规定情境入手的，有些小品之所以平淡乏味，就是因为缺乏个好的规定情境。因此我们必须在合理的情况下设臵有利于推动故事的发展有利于矛盾冲突的展开有利于人物内心活动的规定情景。如我创作的幸福家园的规定情境是对富裕的维吾尔族的优势是短小精干，同时它的难点也在于此......”。

9、“.....所以我认为小品创作在种层面讲就是要创造好的结构，只有运用更严密紧凑和巧妙的结构，才能最大限度地利用时间空间，从而做出部好的作品。在此，结合我本人的十多年的基层创和演员在小品的结尾处再给他们个悬念或惊喜。如我的物件小品是谁讲述了夫妻俩在儿子的婚礼上收到了个没有名字的大红包，于是两人从开始起猜测到底是谁送的呢为什么送呢发展到互相猜疑，再发展到互相攻擊的过程，在结尾时我们有几个揭底的方案，但是我们最后都没有用，只是在矛盾冲突的最后，让丈夫接了个己的自我反省和救赎。用发现做结尾小品般来讲会在作品的开始埋些伏笔或者悬念，到结尾时再揭底，而且往往是要出人意外，甚至是环套环，如悬疑剧都是最后才能知道事情的真相......”。