1、“.....。大提琴非弓演奏类型目前，大提琴的非弓演奏主要有两种类型，是模仿弹拨乐器音效，是模仿打击乐器音效速弹开，加大手掌击弦产生的共鸣感，避免琴声过于沉闷。在大提琴演奏过程中，将琴身作为振动体，通过手掌对琴身的拍击使之发出乐音，产生音响效果。这种演奏方式与鼓类打击乐器相似但音质不同。在使用这技法时，面板和琴弦都有产生震动的可能，为大提琴演奏时音色的多元变化创造了条件大提琴作品的非弓演奏技巧论文原稿，它主要使用左手指尖对琴弦进行细密的敲打，其产生的音响表现效果与右手拨奏完全不同。在使用手指震音的演奏技巧时，击打出的音色经常缺少共鸣感，但是会伴随有手指轻轻敲击的声音，能够呈现出特有的打击乐效果......”。

2、“.....演奏者需要注意的是，手指的击打力度以及抬指幅度要配合大提器演奏方式的模仿，主要是借鉴膜鸣类的打击乐器。鼓是最常见的膜鸣打击乐器，它主要是利用鼓槌击打鼓膜使鼓腔产生震动而发出音效。其中，鼓槌是激振体，鼓膜是振动体，鼓腔是共鸣体。在构造方面，打击乐器与大提琴有着巨大的差别，这也就导致了者演奏时的音响效果也有着极大的不同。打进行论述大提琴拨弦中的滑音是在演奏时，左手紧接单音拨奏，在琴弦上由低音至高音或者由高音至低音方向滑动，对单音拨奏的余音进行延长，或是点缀单音音色。运用滑音拨弦演奏会为大提琴的音响表达效果带来强烈的民族音乐气息。在现代的大提琴演奏的过程中，以上的几种演奏形式经常用指甲拨弦，是通过指甲触碰琴弦......”。

3、“.....作为现代大提琴演奏技法的种常见形式，用指甲拨弦演奏时，通常用右手食指与拇指的指甲配合演奏。通过食指向左拨拇指向右挑的横向动作振动琴弦，使之呈现出坚实扁平的音色效果。这与传统的指腹拨奏柔软浑圆的音色不同。大提琴作品的非指和大拇指，将食指抵在大拇指指尖，并在食指指尖处积聚力量。在接近琴弦时，释放力量瞬间弹出食指，使食指指甲快速撞击琴弦并立即离开。因为弹弦动作的力量集中，速度快，琴弦因撞击而引起的振幅也很大。所以，与指甲拨弦相比，弹弦的音量更大，音色更加的清脆。大提琴作品的非弓出许多新的演奏技法，其中非弓就是现代大提琴演奏中的新技法。非弓演奏技法的出现，不仅提高了大提琴音色的表现力度，也增强了大提琴演奏的感染力......”。

4、“.....用指甲拨弦，是通过指甲触碰琴弦，使之振动发声。作为现代大提琴演奏技法的种常见形式，奏时音色的多元变化创造了条件。结束语各种非弓演奏形式，对大提琴这乐器的发展有着重要而深远的意义。它们突破了传统大提琴的演奏方式，方面丰富了现代大提琴的演奏效果，另方面也进步开拓了弦乐的演奏技法。非弓演奏，不仅是学习者学习现代大提琴演奏所必须掌握的演奏技巧，也是当代击打力度以及抬指幅度要配合大提琴演奏的整体韵律和节奏的舒缓变化，只有这样才能展现出良好的整体演奏效果。在这演奏技巧中重要的是手掌形态的变化。通过手指的并拢和分开改变手掌形态并对琴弦进行击打，其产生的乐音也处在不断的变化之中......”。

5、“.....此外，演奏者在使大提琴作品的非弓演奏技巧论文原稿奏技巧论文原稿。与传统的大提琴借助右手指腹拨奏不同的是，在演奏现代大提琴作品，尤其是我国作曲家创作的作品時，指甲拨奏成为越来越多的演奏家的选择。指甲拨奏的些方法与我国民族弹拨乐器中琵琶的弹挑技法非常相似，改变了大提琴原有的拨弦音色。单音拨奏常见的是指甲拨弦和弹奏成为越来越多的演奏家的选择。指甲拨奏的些方法与我国民族弹拨乐器中琵琶的弹挑技法非常相似，改变了大提琴原有的拨弦音色。单音拨奏常见的是指甲拨弦和弹弦。用食指和大拇指弹弦，是用右手食指和大拇指从高于指板上方定距离由上往下轻弹琴弦产生音效。在演奏时，演奏者需要事先弯曲音响效果也有着极大的不同......”。

6、“.....而大提琴的发音则是连续而悠长的。在对打击乐器演奏方式的模仿下，大提琴演奏者通过拍打或敲击琴身的不同部件或不同部位，让大提琴的节奏更加丰富多变，演奏形式也更加丰富。当前，大提琴常用的击打演奏主要有以下几种。手指甲拨弦演奏时，通常用右手食指与拇指的指甲配合演奏。通过食指向左拨拇指向右挑的横向动作振动琴弦，使之呈现出坚实扁平的音色效果。这与传统的指腹拨奏柔软浑圆的音色不同与传统的大提琴借助右手指腹拨奏不同的是，在演奏现代大提琴作品，尤其是我国作曲家创作的作品時，指甲拨大提琴演奏者想要进步提高和完善大提琴演奏技艺的必修之课。参考文献蔡菁婧论现代大提琴作品中的非弓演奏音乐探索......”。

7、“.....陈思思大提琴持弓技巧研究北方音乐，。摘要现代音乐在演奏过程中对乐器的使用往往能突破传统技法的局限，诞这技法时需要在手掌击打琴弦后快速弹开，加大手掌击弦产生的共鸣感，避免琴声过于沉闷。在大提琴演奏过程中，将琴身作为振动体，通过手掌对琴身的拍击使之发出乐音，产生音响效果。这种演奏方式与鼓类打击乐器相似但音质不同。在使用这技法时，面板和琴弦都有产生震动的可能，为大提琴震音与大提琴的右手拨奏手法相反，它主要使用左手指尖对琴弦进行细密的敲打，其产生的音响表现效果与右手拨奏完全不同。在使用手指震音的演奏技巧时，击打出的音色经常缺少共鸣感，但是会伴随有手指轻轻敲击的声音，能够呈现出特有的打击乐效果。在演奏中......”。

8、“.....手指的大提琴作品的非弓演奏技巧论文原稿击乐器演奏的非弓大提琴对打击乐器演奏方式的模仿，主要是借鉴膜鸣类的打击乐器。鼓是最常见的膜鸣打击乐器，它主要是利用鼓槌击打鼓膜使鼓腔产生震动而发出音效。其中，鼓槌是激振体，鼓膜是振动体，鼓腔是共鸣体。在构造方面，打击乐器与大提琴有着巨大的差别，这也就导致了者演奏时大提琴作品的非弓演奏技巧论文原稿。大提琴拨弦中的滑音是在演奏时，左手紧接单音拨奏，在琴弦上由低音至高音或者由高音至低音方向滑动，对单音拨奏的余音进行延长，或是点缀单音音色。运用滑音拨弦演奏会为大提琴的音响表达效果带来强烈的民族音乐气息。在现代的大提琴演奏的结束语各种非弓演奏形式......”。

9、“.....它们突破了传统大提琴的演奏方式，方面丰富了现代大提琴的演奏效果，另方面也进步开拓了弦乐的演奏技法。非弓演奏，不仅是学习者学习现代大提琴演奏所必须掌握的演奏技巧，也是当代大提琴演奏者想要进步提高和完善琴演奏的整体韵律和节奏的舒缓变化，只有这样才能展现出良好的整体演奏效果。在这演奏技巧中重要的是手掌形态的变化。通过手指的并拢和分开改变手掌形态并对琴弦进行击打，其产生的乐音也处在不断的变化之中，丰富了大提琴的演奏效果。此外，演奏者在使用这技法时需要在手掌击打琴弦后乐器的发音突发而尖锐或沉闷，而大提琴的发音则是连续而悠长的。在对打击乐器演奏方式的模仿下，大提琴演奏者通过拍打或敲击琴身的不同部件或不同部位......”。