1、“.....空间平面与立面人与作品作品与作品之间，甚至与展厅空间内外都成为了作品的个整体或者部分。同时这种思维方式也与中国古老的禅学思想有着许多相同的理念，通过以自身感悟来解释问题解决问题，强调的非情感元素推向了极致，进而使极少主义观念走向了现代艺术的反面，以至于十年代的美国变成了现代艺术史上的条鸿沟和界线。极少主义对当代的启示论文原稿。当现代艺术家摈弃了意识形态和个人化的情感色彩，远离感性与联想，以几何形态来表达世界的存在法则，艺术创作就会成为种纯粹的文本性的理性体验。这场运动在十世纪极少主义对当代的启示论文原稿永恒的艺术精神。极少主义设计已成为当今的种设计时尚，越来越受到深入到人们生活的各个领域。极少主义建筑设计方法与理念被许多设计师用来实验，并产生种特定的历史现象......”。

2、“.....莱文著常宁生辛丽仲伟合黄进译江苏美术出版社现代艺术的终结阿瑟。丹托著欧阳英译江苏人民出版社当代美国艺术家论艺术埃伦净与静默的物质般的真实存在溶入到设计作品中。极少主义通过将物质放臵到空间与环境中，通过人的介入，强调作品特有的完整性与独立性，这种思考方式将传统意义上的纯艺术形式转变为可识读的文献作品。具有公众特性的极少主义艺术样式，也带来了各种艺术形式之间的理论与实践相产生了巨大的影响。这种艺术思维方法与思考过程使人联理想。建筑设计同样可以遵循极少主义艺术的原则和方法，把技术与形式隐含在对建筑与环境之间的逻辑关系中，而对周围的喧闹与繁杂言不发。如果将物质对其它艺术领域通过种极端的方式划清它们之间的界限作为极少主义艺术的宗旨，这显示出极少主义艺术跨越诸多范畴的种企图，这种跨越也正是链接建筑设计的种路径......”。

3、“.....来建立起前所未有的美学体系。它是通过物体对自身冷静的陈述，而不是对描述结果进行渲染。这种对维空间的描述方式，对理解建筑设计空间的简约特征及之间的矛盾冲突，提供了认知与思考的途径。极少主义艺术对作品自身客观存在的方式提供好了更广泛的可空间，对其合法性特给予了更加接。对建筑设计中空间与陈设空间与环境之间视觉与心理的尺度把握有着明确的暗示和深刻的启示。极少主义并不是种引领时代的风格与主义，而是种设计思维和理念。但是依然我们可以从这种思维发展的轨迹中找寻到共同极少主义的特性。极少主义的艺术启示极少主义原本是想借用现代艺术的这种形式建立种对物质的界限进行划分的方法与原则幻而又莫名的象征与表现，追求种至高永恒的艺术精神。极少主义设计已成为当今的种设计时尚，越来越受到深入到人们生活的各个领域......”。

4、“.....并产生种特定的历史现象。参考文献超越现代主义吉姆。莱文著常宁生辛丽仲伟合黄进译江苏美术出版社现代艺术的终结阿瑟。丹托著欧阳英译江苏人民出术的思维方式，将极少主义艺术中的纯净与静默的物质般的真实存在溶入到设计作品中。极少主义通过将物质放臵到空间与环境中，通过人的介入，强调作品特有的完整性与独立性，这种思考方式将传统意义上的纯艺术形式转变为可识读的文献作品。具有公众特性的极少主义艺术样式，也带来了各种艺术形式之间的理论与实践相产生了巨大的影响物质的客观存在，是极少主义所追求的理想。建筑设计同样可以遵循极少主义艺术的原则和方法，把技术与形式隐含在对建筑与环境之间的逻辑关系中，而对周围的喧闹与繁杂言不发......”。

5、“.....这显示出极少主义艺术跨越诸多范畴的种企图，这种跨越也正是链接建极少主义对当代的启示论文原稿，以此将事物之间的联系打断。实际上这种界限的划分只不过是极少主义对简约性的追求与肯定。这种划分界限的结果无疑昭示了作品的自明性，拒绝主观意识的融合与纠缠，直到公众确认它的存在，其内核隐藏着多种艺术语境的相互融通与语义嫁接。对建筑设计中空间与陈设空间与环境之间视觉与心理的尺度把握有着明确的暗示和深刻的启示。义的艺术启示极少主义原本是想借用现代艺术的这种形式建立种对物质的界限进行划分的方法与原则，以此将事物之间的联系打断。实际上这种界限的划分只不过是极少主义对简约性的追求与肯定。这种划分界限的结果无疑昭示了作品的自明性，拒绝主观意识的融合与纠缠，直到公众确认它的存在，其内核隐藏着多种艺术语境的相互融通与语义嫁线......”。

6、“.....极少主义以这种拒绝任何隐喻与装饰性介入的原则，来建立起前所未有的美学体系。它是通过物体对自身冷静的陈述，而不是对描述结果进行渲染。这种对维空间的描述方式，对理解建筑设计空间的简约特征及之间的矛盾冲突，提供了认知与思考的途径。极少主义艺术对作品自身客观存在的方式提供好了版社当代美国艺术家论艺术埃伦约翰逊著姚红林泓飞译上海美术出版社极少主义北大建筑董豫赣中国建筑工业出版社为什么推崇密斯伊木时代建筑。期种观察事物的方法卒姆托建筑师期哥特形式论德沃林格尔著张坚周刚译中国美术出版社本论文由年辽宁省教育厅科学研究般项目极少主义设计在辽东地区的设计研究提供资助项目编号。极少。这种艺术思维方法与思考过程使人联想起些极少主义建筑设计作品。它们都具有通过排它性来体现自身的完整性，有共同的设计思考的特性......”。

7、“.....结语当今艺术界与设计领域，人们在纷繁复杂的风格中又重新回到了对极少主义的审视与思考中，憧憬种理性主义的情感表达排除虚筑设计的种路径。同样极少主义建筑设计也通过这种跨越表达种中性语意的观点。在严格的几何学控制下，极少主义建筑的内外部都同样安静。极少主义与设计思维极少主义艺术的理论与原则在建筑设计过程中的运用，更多的是设计师对于建筑设计作品中各要素之间关系与原则的把握，他们并没有直接采用极少主义的艺术手法，而是吸取极少主义广泛的可空间，对其合法性特给予了更加确切的可能性。极少主义建筑设计也正是通过空间与构造等要素来界定空间存在的真实性及合法性。它们共同之处是都排除任何强加于空间内的具有装饰与表现意味的形式。拒绝切自我行为的方式，然后再通过各种法则使其合理化......”。

8、“.....空间内部极少主义对当代的启示论文原稿坊。最终的作品也完全无视传统意义上的作品与场景和环境之间的联系，空间平面与立面人与作品作品与作品之间，甚至与展厅空间内外都成为了作品的个整体或者部分。这种方式无疑把至上主义构成主义及风格派所强调的非情感元素推向了极致，进而使极少主义观念走向了现代艺术的反面，以至于十年代的美国变成了现代艺术史上的条鸿沟和界事物最本质的面展示出来，让观众自主参与构建作品的完整性。极少主义对当代的启示论文原稿。当现代艺术家摈弃了意识形态和个人化的情感色彩，远离感性与联想，以几何形态来表达世界的存在法则，艺术创作就会成为种纯粹的文本性的理性体验。这场运动在十世纪十年代逐渐形成了带有宗教色彩的极少主义观念。极少主义方面尽可能简十年代逐渐形成了带有宗教色彩的极少主义观念......”。

9、“.....以可复制的产品代替作品的唯性。早期的极少主义更多的通过雕塑与装臵进行直截了当的表达。这种形式的极简抽象主义继承了俄国构成主义和荷兰风格派的理性观念，艺术家甚至将展览场地与自然场景约翰逊著姚红林泓飞译上海美术出版社极少主义北大建筑董豫赣中国建筑工业出版社为什么推崇密斯伊木时代建筑。期种观察事物的方法卒姆托建筑师期哥特形式论德沃林格尔著张坚周刚译中国美术出版社本论文由年辽宁省教育厅科学研究般项目极少主义设计在辽东地区的设计研究提供资助项目编号。这种方式无疑把至上主义构成主义及风格派想起些极少主义建筑设计作品。它们都具有通过排它性来体现自身的完整性，有共同的设计思考的特性。其作品冷漠背后所蕴含的深刻的艺术思想产生了极具震撼力的视觉效果。结语当今艺术界与设计领域......”。