1、“.....为戏剧接下来的发展做铺垫和补充。同时，丑角的念白要注重吐字清晰，保证语句的连贯性，否则观众就听不清楚，因而不能理解戏曲的意义。丑角在表演过程中要兼顾其它表演形式，除了念白这基本功，还要将其与唱年坐打等艺术表演形式进行有机结合，因此，丑角要综合各种表演形式，压力比较大，需要拥有扎实的基本功。除此之外，丑角还要能够灵活运用各种表演技巧，并将精气神融入舞台表演过程中，这样才能够展现该角色独特的艺术魅力。提高丑角舞台表现力的建议在淮海戏中，我从事丑角表演工作很多年，是个老演员，根据我多年经验，我总结了些能够提高丑角舞台表现力的方法作为个演员首先要了解定的艺术知识掌握相关的艺术规律，多读些名著书籍......”。

2、“.....为角色扮演打下良好的知识功底其次基本功训练是必不可少的，只有勤学苦练才能熟练掌握念白等基本功然后是注意反思总结，增加经验积累，多参加些表演，注意根据观反应来适当调整自己的表演形式与技巧，具体问题具体分析最后要向老前辈进行学习和探讨，多揣摩他们的表演形式与技巧，学会学以致用，不断加强学习，从而提高自己的表演水平。结语淮海戏是种传统的艺术门类，作为传统戏种之，具有自己独特的表演风格和艺术魅力，因而得到了广大观众的认可和喜爱。淮海戏中丑角这角色，不仅仅是代表人物内心的情感以及性格特点，还具有调和舞台气氛，活跃现场氛围等作用，能够激起观众对淮海戏的兴趣，加深对淮海戏的印象，从而推动淮海戏剧种的发展，也带动了淮海戏传承者的积极性，在社会生活中产生较大的反响......”。

3、“.....当然这必然会给戏剧表演者帶来更多的机会与挑战，作为名丑角扮演者，需要不断地增强自己的舞台表现力，不断提高表演水平，才能推动淮海戏的发展繁荣。参考文献鲁雁飞文化强省背景下湖南戏曲表演艺术人才培养策略调研艺海，肖英，杨斯奕以身载道从身体语言看道家美学思想在戏曲表演艺术中的体现戏曲艺术，邹元江从如何表现和表现得如何看中国戏曲表演艺术的审美特质文艺研究，刘红中国戏曲表演艺术的特点与审视大众文艺，。淮海戏丑行表演形式与演唱技巧分析论文原稿。淮海戏中丑角的唱腔具有自己独特的艺术风格，其唱腔与老生密切相关，既相似又不同，老生的唱腔般具有苍老醇厚以及韵味悠长等特点，而丑角的唱腔更加注重表现灵活生动等特点，整个表演过程气呵成诙谐滑稽，而且丑角都善于运用跳转等唱腔来表现人物情绪的变化......”。

4、“.....具有浓厚的地方气息。丑角属于其中大行当之，在淮海戏中具有重要角色作用，丑角往往给人展现质朴自然鲜活风趣讥诮新奇以及泼辣犀利等艺术形象，具有较高的舞台表现力，深受广大观众的喜爱。淮海戏中丑角的唱腔具有自己独特的艺术风格，其唱腔与老生密切相关，既相似又不同，老生的唱腔般具有苍老醇厚以及韵味悠长等特点，而丑角的唱腔更加注重表现灵活生动等特点，整个表演过程气呵成诙谐滑稽，而且丑角都善于运用跳转等唱腔来表现人物情绪的变化。淮海戏中丑角的念白具有很强的艺术表现力。丑角的念白是作为个演员最基本功底，其主要有两个功能个是通过念白唱腔来表现丑角扮演的人物形象特点，表现丑角独有的舞台魅力另个是通过念白形式来帮助观众获取有关于剧情发展以及推动剧情的信息以及线索......”。

5、“.....同时，丑角的念白要注重吐字清晰，保证语句的连贯性，否则观众就听不清楚，因而不能理解戏曲的意义。丑角在表演过程中要兼顾其它表演形式，除了念白这基本功，还要将其与唱年坐打等艺术表演形式进行有机结合，因此，丑角要综合各种表演形式，压力比较大，需要拥有扎实的基本功。除此之外，丑角还要能够灵活运用各种表演技巧，并将精气神融入舞台表演过程中，这样才能够展现该角色独特的艺术魅力。提高丑角舞台表现力的建议在淮海戏中，我从事丑角表演工作很多年，是个老演员，根据我多年经验，我总结了些能够提高丑角舞台表现力的方法作为个演员首先要了解定的艺术知识掌握相关的艺术规律，多读些名著书籍，学习丑角的艺术表象形式与规律特点，为角色扮演打下良好的知识功底其次基本功训练是必不可少的......”。

6、“.....增加经验积累，多参加些表演，注意根据观反应来适当调整自己的表演形式与技巧，具体问题具体分析最后要向老前辈进行学习和探讨，多揣摩他们的表演形式与技巧，学会学以致用，不断加强学习，从而提高自己的表演水平。结语淮海戏是种传统的艺术门类，作为传统戏种之，具有自己独特的表演风格和艺术魅力，因而得到了广大观众的认可和喜爱。淮海戏中丑角这角色，不仅仅是代表人物内心的情感以及性格特点，还具有调和舞台气氛，活跃现场氛围等作用，能够激起观众对淮海戏的兴趣，加深对淮海戏的印象，从而推动淮海戏剧种的发展，也带动了淮海戏传承者的积极性，在社会生活中产生较大的反响，从而使得社会各界更加关注戏曲表演的发展。当然这必然会给戏剧表演者帶来更多的机会与挑战，作为名丑角扮演者，需要不断地增强自己的舞台表现力......”。

7、“.....才能推动淮海戏的发展繁荣。参考文献鲁雁飞文化强省背景下湖南戏曲表演艺术人才培养策略调研艺海，肖英，杨斯奕以身载道从身体语言看道家美学思想在戏曲表演艺术中的体现戏曲艺术，邹元江从如何表现和表现得如何看中国戏曲表演艺术的审美特质文艺研究，刘红中国戏曲表演艺术的特点与审视大众文艺，。淮海戏丑行表演形式与演唱技巧分析论文原稿。淮海戏中丑角的表演形式在淮海戏当中，丑角的表演形式简单来讲不外乎种，即笑美俗。这点很好理解，从表面意义来看就知道了。笑的含义是指丑角存在的意义就是负责逗笑观众的，实际上无论是哪种丑角都是以幽默风趣为主调，而且丑角的表演形式笑，历史很是悠久，植根于我国传统文化。丑角具有很长的发展历史，其诞生之初就在活舞台上，无论是台上还是台下，丑角可以生活在美与丑的审美交流中......”。

8、“.....他本身作为种独特的审美艺术，将广大观众的审美密切联系在起，是观众眼中的种独特的感性的娱乐方式和对象。丑角角色般表现为调笑逗趣插科打诨等特点，在戏曲中占有很重要的地位，其表现的嬉戏情趣是舞台中独特的艺术风格，虽然般作为生旦角色的陪衬，但同样具有重要作用。在戏曲的发展历程中，丑角拥有很长的发展历史，其神似于古优戏之忧优，早期阶段，戏曲丑角的鼻祖是宋杂剧中的副净色发乔副末色打诨，在元剧发展早期中，戏剧人物的表现用净来代替，并没有丑角这角色，后来由于明朝戏文的发展，受到其影响才慢慢有了丑角。其实，丑行的表演形式是种雅俗共存的形式。在淮海戏丑角艺术的形成和发展过程中，汲取了多种剧种的养分，坚持地方特色和心为大众的理念，才能够有今天的独具特色的表演形式。上文当中......”。

9、“.....现在就从具体的例子当中，来看下丑角的表演形式到底如何如樊梨花中的姜须和火烧红门中的李士龙等这种多表演官宦纨绔子弟的大乙丑，表现的特征是顿脖耸肩眼似鹰，龟背蛇腰身前引，抬腿抖动筛糠走，言谈举止气凌人。再如，奶丑，顾名思义，稚气未脱，表现人物多是些调皮贪玩不知向上进取的小少年孩童等，这种人物表演的特征是歪戴帽斜穿袍行动跳，耍赖包，最典型的形象是宝莲灯中的秦官宝。说起淮海戏，有出戏就不得不提，那就是催租。催租是淮海戏中丑角最具代表性的剧目之，其中丑角狗腿子的形象深入人心，在遇到剧种人物双姐时心生歹意，表现出的整套连贯的动作，活像只癞皮狗，通过矮步双开步鬼扯步以及顺风跑狗癫跑等丰富肢体的语言，将狗腿子的形象表现地淋漓尽致，妙趣横生，引得观众笑声掌声汇成片。这就充分展现了丑行的表演艺术形式......”。