1、“.....处于个苦闷的时代。这时候生活在西方的人们，正经历着许多苦难，人们不安迷茫情绪扭曲，对生活失去信心，日子过得如行尸走肉般。战争和暴力在消磨这人们的人性，人们的价值观都被战火摧毁了。人们看不到对未来的希望，看到的只是到处都是扭曲的灵魂和冷漠的面孔，人类陷入精神危机和反复的痛苦中不得解脱。这就是表现主义产生的政治环境根源。韦伯恩的作品中音乐的长线条的流畅的旋律很少，大多是宽音程的跳进。音乐好像被分成了段段的，只有若隐若现的零星的乐音。其实，韦伯恩是省略了装饰性的和必要的细部，把音乐最大限度地简化了，织体很节俭，曲式结构也很短小......”。

2、“.....为序列音乐的完善发展奠定了基础。表现主义时期的音乐作品，不管是在演奏技巧还是风格上都有了自己个性的发挥。多变不规范的节奏，不协和的和弦，耐人琢磨。这个时期的作品，更多的是作曲家的随意性想象性。节奏的随意性，节拍的多变性，和弦的不协和，都让演奏者有了个可以自己发挥的空间，通过自己的想象去尽情描绘。虽然演奏者有了自己发挥的空间，但是有些演奏要素却是要遵循作者原意的。作曲家在乐曲开头写下的速度记号肯定是经过多次斟酌而确定的，是最能表达他的意图塑造音乐情感的速度。所以演奏者要理解速度记号的含义，严格按照速度记号去演奏。表现主义钢琴音乐作品中......”。

3、“.....将重音移位，打破常规强弱规律，使音乐鲜活起来，演奏时要注意强拍记号，而不是按传统强弱规律去弹奏。表现主义钢琴音乐作品的旋律线条不明显也不连续，经常会交替出现在左右手上。我们演奏时，要特别留意那些细部线条的旋律，充分表现复调声部交替的特点，手指贴键，保持自然的音色，将节奏的过渡处理得流畅气呵成。世纪以后的钢琴音乐，在风格流派上呈现出纷繁复杂各树帜的局面。作为世纪重要的音乐流派之，表现主义钢琴音乐极大的改变了近现代的钢琴音乐，它带给我们的影响远比我们想象的还要多。它值得我们去更深入地研究和学习，汲取其美学观念中的创新精神，丰富我们对世界钢琴音乐风格的了解......”。

4、“.....沈佩伟试论勋伯格音乐创作的主导原则邯郸学院学报，王文霞西方浪漫主义音乐向现代音乐转变的必然性及原因分析湖南师范大学，。叔本华的悲观主义哲学柏格森的生命冲动说弗洛伊德的精神分析理论，都冲击着人们的价值观。人们开始思考，人性并不都是高尚的，也有阴暗的方面。压抑在心底的那些冲动病态，还有资本主义对人们人性的泯灭，价值观的缺失都成为表现主义音乐所表现的东西。这样的政治环境和哲学思潮共同构建了表现主义音乐产生的社会历史条件。表现主义钢琴音乐风格的美学特征创作手法及演奏技巧探析论文原稿。韦伯恩的作品中音乐的长线条的流畅的旋律很少，大多是宽音程的跳进......”。

5、“.....只有若隐若现的零星的乐音。其实，韦伯恩是省略了装饰性的和必要的细部，把音乐最大限度地简化了，织体很节俭，曲式结构也很短小。他将十音序列由勋伯格时期仅仅是音高上的序列上升到了节奏上的序列，为序列音乐的完善发展奠定了基础。表现主义时期的音乐作品，不管是在演奏技巧还是风格上都有了自己个性的发挥。多变不规范的节奏，不协和的和弦，耐人琢磨。这个时期的作品，更多的是作曲家的随意性想象性。节奏的随意性，节拍的多变性，和弦的不协和，都让演奏者有了个可以自己发挥的空间，通过自己的想象去尽情描绘。虽然演奏者有了自己发挥的空间，但是有些演奏要素却是要遵循作者原意的......”。

6、“.....是最能表达他的意图塑造音乐情感的速度。所以演奏者要理解速度记号的含义，严格按照速度记号去演奏。表现主义钢琴音乐作品中，有些作品会故意打乱强拍位置，将重音移位，打破常规强弱规律，使音乐鲜活起来，演奏时要注意强拍记号，而不是按传统强弱规律去弹奏。表现主义钢琴音乐作品的旋律线条不明显也不连续，经常会交替出现在左右手上。我们演奏时，要特别留意那些细部线条的旋律，充分表现复调声部交替的特点，手指贴键，保持自然的音色，将节奏的过渡处理得流畅气呵成。世纪以后的钢琴音乐，在风格流派上呈现出纷繁复杂各树帜的局面。作为世纪重要的音乐流派之......”。

7、“.....它带给我们的影响远比我们想象的还要多。它值得我们去更深入地研究和学习，汲取其美学观念中的创新精神，丰富我们对世界钢琴音乐风格的了解。参考文献周薇西方钢琴艺术史上海上海音乐出版社，沈佩伟试论勋伯格音乐创作的主导原则邯郸学院学报，王文霞西方浪漫主义音乐向现代音乐转变的必然性及原因分析湖南师范大学，。关键词表现主义美学特征创作手法演奏技巧十世纪初的德国，处于个苦闷的时代。这时候生活在西方的人们，正经历着许多苦难，人们不安迷茫情绪扭曲，对生活失去信心，日子过得如行尸走肉般。战争和暴力在消磨这人们的人性，人们的价值观都被战火摧毁了。人们看不到对未来的希望......”。

8、“.....人类陷入精神危机和反复的痛苦中不得解脱。这就是表现主义产生的政治环境根源。艺术源于生活，虽然表现主义音乐缺少人们能接受的审美特征，无调性没有细腻感人的旋律线条，没有美的内涵。但是它恰恰表现了当时人们压在心底的那些不易发觉的压抑的情感。恐惧心灵扭曲绝望，这些都是真实的，也都是现实的生活所映射的。表现主义音乐打破了人们对音乐审美的定势思维，丰富了世纪音乐的内容，拓宽了现代音乐的流派。表现主义音乐不同于印象主义，不再是对自然的模仿，也不再是对客观事物的观察，而是主观感情的宣泄。在表现主义音乐作品中，占主导的是人的感情，人的内心世界，作曲家们努力追求的就是表现他自己......”。

9、“.....把他们内心深处的痛苦绝望等全部表现在音乐中。不仅如此，不同于传统美学大多关注英雄人物和与命运斗争的人们，表现主义音乐更多的是描绘个普普通通的人，他们苦苦掙扎于生活的困苦中，发出呐喊。作为表现主义钢琴音乐的主要代表之，阿诺尔德勋伯格在他的创作生涯中，从开始的对调性进行弱化转移，到最后的舍弃调性，建立了无调性音乐的新秩序。勋伯格还潜心研究出了十音体系，拉开了现代音乐的帷幕。这种体系是把音阶中的个半音排列成个序列作为基础，纵横交织，编排成曲。在个序列中，这个音的任何个音都不能重复，也不能缺少，也不会因连续而产生功能和声感......”。