1、“.....华嵒对统治者所推崇的圣贤名士烈女佛像穿插点缀其间，层次井然。位高士聚于林中，或倚或卧，谈古论今，抚琴高歌，神态悠闲。构图新颖，人物之间有呼应关系，无拥挤之感。意境修远恬淡，尽显文人之闲情雅致，体现出当时文人墨客所渴望的那种宁静安逸超然尘世的生活。同时也倾注了华嵒对桃浅析华嵒人物画特色论文原稿而且对民间神话社会风俗有着浓厚兴趣。比较擅长通过情节的精心设计和意境的渲染，别有风趣地塑造形象，较注重人物的心理描写。通常能在旧题材中表达出新立意，个人倾向与好恶也鲜明可见，其风俗画尤甚。西园雅集是他屡画不厌的题材......”。

2、“.....表现了他对恬淡平静超然尘世生活意境的向往。华嵒在形象的塑造中自然流露出自身倾向，表明其追求的不是世俗意义上的成功，而是不求宦达安贫乐道淡泊名利的可贵品格。刻画较多的还有民间传说中的钟馗。华嵒笔下的钟馗形象寓意很丰富淡雅利落并存。这种浓烈与单纯的碰撞，不仅使画面的空间感加强，也突出了情感矛盾，內蕴之美引人入胜。华嵒人物画浅近自然，平易风趣，浅近之中有深意，平淡之中有生机，缓缓诉说着人生感受和理想情怀。而且华嵒作为个鬻画为生的职业画家，作品中表前路茫茫，蹒跚脚步因着雁声回荡而定格于此，思绪悠长......”。

3、“.....虽笔墨简洁却意趣非凡。这幅画的用色也是有典型性的。华嵒的人物画少有丰富艳丽的色彩，多用淡色渲染，这与他的花鸟画用色截然不同。，年。不难发现，华嵒总是以表现情感作为目的，生活气息相对较重，作品中无不倾注着自己的价值取向和审美情感。且用特定的意境来衬托寄托着情感的人物形象，绝不是单程式化的表达，是有意趣在其中的。华嵒十分善于在人物画中发掘情趣营造氛围，画面夸张的神态造型，略带诙谐之意。兰叶描，是从丰富的衣纹的曲折向背为体现的种描法，特点是压力不均匀，运笔中时提时顿，产生忽粗忽细，形如兰叶的线条。蚂蟥描......”。

4、“.....因其线条用笔外形近似蚂蝗而命名。此描法宜表现布质较文人画家的审美趣味，两者融合的倾向颇为明显，形成了雅俗共赏的艺术特色。不难发现，华嵒总是以表现情感作为目的，生活气息相对较重，作品中无不倾注着自己的价值取向和审美情感。且用特定的意境来衬托寄托着情感的人物形象，绝不是单程式化的表达直接用水墨本色。设色方法的不同主要是根据意境的需要来的，这幅图中的人物及骆驼纯粹地用两种色彩来表现，在雪白的山峰和墨色的天空衬托下，显得格外突出。用笔上，主体物象的清新直率与山水背景的淡雅利落并存。这种浓烈与单纯的碰撞......”。

5、“.....在天山积雪图中，景物的描绘相当简单但绝不草率。于上是烟云笼罩的天空，狭长高耸的雪峰铺满画面，惆怅孤寂感充斥其中于下是人驼，似遗世而独立，驻足仰望的统动作，略夸张的神态造型，略带诙谐之意。浅析华嵒人物画特色论文原稿。嵒艺术品格论，华嵒研究，上海上海书画出版社，年王冰秋空鹤华嵒传，上海上海人民出版社，年赵燕青，硕士论文，南京师范大学，年景献钰，硕士论文，福建师范大学，年华嵒画集，北京人民美术出版社，年扬州画派书画全集华嵒，天津天津人民美术出版活意境的向往。华嵒在形象的塑造中自然流露出自身倾向......”。

6、“.....而是不求宦达安贫乐道淡泊名利的可贵品格。刻画较多的还有民间传说中的钟馗。华嵒笔下的钟馗形象寓意很丰富。前路茫茫，蹒跚脚步因着雁声回荡而定格于此，硬衣纹褶痕。据薛永年华嵒研究，天津人民美术出版社，年月第版，第页。参考文献清华嵒离垢集卷，北京北京出版社，年薛永年华嵒研究，天津天津人民美术出版社，年月第版麻瑞民华嵒研究，朵云，第期，上海上海书画出版社，年单国霖文质相兼空谷之音华，是有意趣在其中的。华嵒十分善于在人物画中发掘情趣营造氛围，画面感染力很强。在天山积雪图中，景物的描绘相当简单但绝不草率。于上是烟云笼罩的天空......”。

7、“.....惆怅孤寂感充斥其中于下是人驼，似遗世而独立，驻足仰望的统动作，的空间感加强，也突出了情感矛盾，內蕴之美引人入胜。华嵒人物画浅近自然，平易风趣，浅近之中有深意，平淡之中有生机，缓缓诉说着人生感受和理想情怀。而且华嵒作为个鬻画为生的职业画家，作品中表现出定的世俗性是难免的，但他生都在竭力保持单纯绪悠长。人物内心世界览无余，华嵒以情动人以趣动人的功力可见斑，虽笔墨简洁却意趣非凡。这幅画的用色也是有典型性的。华嵒的人物画少有丰富艳丽的色彩，多用淡色渲染，这与他的花鸟画用色截然不同。简洁明快是他的追求，并不过多的用色......”。

8、“.....山林幽谷代替庭园，曲径流溪。浅析华嵒人物画特色论文原稿。聚散疏密颇有节律，组合有序，充满趣味，营造出幽静雅致的氛围，人物仿佛与天地融为体。题字衬托相宜，且体现出华嵒对西园雅集题材的钟爱，表现了他对恬淡平静超然尘世生等内容并不感兴趣，大多采用的是历史传说文学故事隐士仕女和社会风俗等题材。华嵒并不热衷于表现重大历史事件政治事件等内容，而热衷于画历史上安贫乐道志趣高洁的隐士，文人雅士的集会，纵身山水的悠闲生活，而且对民间神话社会风俗有着浓厚兴趣。源般生活的憧憬和理想寄托。华嵒人物画在造型上有多种面貌......”。

9、“.....人物衣纹线条明确，下笔果断，气势外露。官传神生动，动态自然。从此时的背景用笔和人物刻画上可以看出，华嵒多多少少受到过浙派粗简放纵洒脱爽劲风格的影响。这阶段物臵于山水之间，林石掩映，没有豪华精致的院落池沼，山林幽谷代替庭园，曲径流溪。浅析华嵒人物画特色论文原稿。华嵒对自然山水的情有独钟造成其人物画与山水画的紧密结合。竹林贤图可以作为个典型。远处淡淡青峰，近处竹林茂盛，枝叶婆娑，湖华嵒对统治者所推崇的圣贤名士烈女佛像等内容并不感兴趣，大多采用的是历史传说文学故事隐士仕女和社会风俗等题材......”。