1、“.....中国传统戏曲不仅是案头之作，而且是搬演之曲。中国传统戏曲的意境美，不仅散浅析中国戏曲舞台表演的写意化论文原稿术，达到看我非我，我看我，我也非我装谁像谁，谁像谁，谁就是谁的效果。戏曲无论是在语言表演，还是在题意的表述上，都洋溢着诗的精神。最能体现戏曲诗性精神的是，剧作者借助于帽翅耍水袖等。例如，耍水袖可以用勾挑撑冲拔扬挥甩打抖这十个字归纳起来......”。

2、“.....就可以做出不同的效果，用以不同情节中的不同人物性格。又例如，川剧的变脸可谓绝，既它是由文学音乐舞蹈美术武术杂技以及各种表演艺术因素综合而成的。在戏曲几千年的发展历史当中，其早已成为我国文化艺术宝库当中的块瑰宝。中国戏曲与欧美的戏剧相比，其综合的程为解决这矛盾，西方戏剧结构理论提出律法则，要求戏剧创作在时间地点和情节者上保持致性。而中国传统戏曲却不受律的局限......”。

3、“.....戏曲的舞台，时空转换只依凭时空的写意化这主要表现为在时间处理上的随意性和空间处理上的假定性。眾所周知，作为舞台戏曲的表演最大的限制就是时空的限制。在时间上，是不能超长演出，超长会使观众产生疲劳关门，上楼下楼，行军打仗，穿衣吃饭，喜怒哀乐，以及待人接物，都不是生活的原态，而是按照美的原则从生活中提炼概括出来的，有着鲜明的节奏和严整的韵律......”。

4、“.....眾所周知，作为舞台戏曲的表演最大的限制就是时空的限制。在时间上，是不能超长演出，超长会使观众产生疲劳，而更重要的是戏剧情节的时间跨度的长短的戏剧，虽然也是综合性艺术，但每种戏剧形式都偏重于种表现手段。为解决这矛盾，西方戏剧结构理论提出律法则，要求戏剧创作在时间地点和情节者上保持致性。而中国传统戏曲却不受浅析中国戏曲舞台表演的写意化论文原稿......”。

5、“.....若按真实的时间表现，则会让许多无关宏长的历时情节挤占有效而特殊的历时情节，作为叙事性的戏剧则会浪费时间作平庸的叙事。辑和舞台逻辑组合起来，以正确地表达戏剧人物的思想感情，塑造出富有个性的舞台形象，求得程式的规范性与人物形象个性化的统的效果。浅析中国戏曲舞台表演的写意化论文原稿。现戏曲诗性精神的是，剧作者借助于戏剧的载体，言志抒情......”。

6、“.....是中国传统的戏剧形式，它是由文学音术组织的基本单位。它绝不是僵化的仅被演员套用的动作范式。优秀的演员在运用这些程式时，总是能从生活出发，根据人物性格和戏剧情境的要求，创造性地把若干个程式按照定的生活逻理，若按真实的时间表现，则会让许多无关宏长的历时情节挤占有效而特殊的历时情节，作为叙事性的戏剧则会浪费时间作平庸的叙事......”。

7、“.....开门律的局限，舞台的时空可以自由地变换。戏曲的舞台，时空转换只依凭演员的动作唱白来展示，其本质已不是用来再现故事，而是用来表现故事。时空的写意化这主要表现为在时间处理上的乐舞蹈美术武术杂技以及各种表演艺术因素综合而成的。在戏曲几千年的发展历史当中，其早已成为我国文化艺术宝库当中的块瑰宝。中国戏曲与欧美的戏剧相比，其综合的程度不同......”。

8、“.....达到看我非我，我看我，我也非我装谁像谁，谁像谁，谁就是谁的效果。戏曲无论是在语言表演，还是在题意的表述上，都洋溢着诗的精神。最能体多程式性的表演技巧，如甩发耍髯口耍帽翅耍水袖等。例如，耍水袖可以用勾挑撑冲拔扬挥甩打抖这十个字归纳起来，使用的力度不同，就可以做出不同的效果，用以不同情节中的不同人物发于文本的字里行间......”。

9、“.....鉴于以往关于戏曲意境的研究偏颇于案头的文本，本文将转向于舞台表演艺术的另个角度，浅析中国传统戏曲表演艺术的意境剧的载体，言志抒情，融入了作者自己对理想社会与理想人生的看法关键词戏曲传统文化艺术意境谈到中国戏曲，无论是在语言表演，还是在题意的表述上，都洋溢着诗的精神。最能体源自生活，又高于生活的夸张舞台表演，不仅能展示人物性格，更能展现舞台上的种艺术美。正如人们所说的不像不成戏......”。