1、“.....平淡奇绝。山水画，源从秋山问道图浅析巨然山水画特点论文原稿宫博物馆收藏。秋山问道图是巨然山水风格的典型之作，是幅描绘秋景的山水画。主峰居画面正中，这是代宋初的典型构图。山峦重重叠叠，披麻长皴，山头矾石累累，分，坡岸曲折，树木葱郁多姿，水边苇草，在微风中摇摆，多少体现出秋高气爽的感觉。整幅画浓树淡山，笼染温润......”。

2、“.....似有仙祥之气。该图是在董源基础上而精心安排，使画面有了活泼的气氛。该画山石长披麻皴，以焦墨破笔点苔，来衬托出山头明洁光润的卵石。画的是江南山水，具有南方画派的平淡浑厚之风。中部，山间用墨上沈括评价巨然山水曰淡墨轻烟渲染多次，取得峦气清润，积墨幽深的效果，使人望而只知是山是树，并不感觉是笔是墨，真是进入化境了。山的弧形轮廓很明显......”。

3、“.....巨然画树，干多波折卷曲，变化自然，叶多用横点或垂点。用墨浓黑深厚。远近变化不大，而山体和皴笔则轻淡，对比之下，愈发觉得树木丰盛茂密，而山峦皴笔则轻淡，对比之下，愈发觉得树木丰盛茂密，而山峦明净秀润，这种画法源于董源，而巨然更为鲜明。米芾画史云巨然师董源，今世多秋山问道图正体现了这种风格墨破笔点苔，来衬托出山头明洁光润的卵石......”。

4、“.....具有南方画派的平淡浑厚之风。董源画树，树干挺劲，枝繁叶茂，墨色浓重而又有浓淡变化，显出片盎然润，积墨幽深的效果，使人望而只知是山是树，并不感觉是笔是墨，真是进入化境了。山的弧形轮廓很明显，没有多少变化而并不觉其板滞，是因为轮廓线在衔接排列时从秋山问道图浅析巨然山水画特点论文原稿明净秀润，这种画法源于董源，而巨然更为鲜明......”。

5、“.....今世多秋山问道图正体现了这种风格。从秋山问道图浅析巨然山水画特点论文原稿。，影响了千余年的中国山水画坛董源画树，树干挺劲，枝繁叶茂，墨色浓重而又有浓淡变化，显出片盎然生机，葱葱郁郁的景象，特别是用点法表现远山的丛林更见默。正是谈禅论道，修身养性的极佳妙境。画面下部分，坡岸曲折，树木葱郁多姿，水边苇草，在微风中摇摆......”。

6、“.....整幅画浓树淡山，笼染温润。小结管子正世里面说不慕古，不留今，与时变，与俗化。所以巨然的出现，使董源的江南山水风格得以继承和发展，南方山水画派才能形成中体系，被后世所推崇师机，葱葱郁郁的景象，特别是用点法表现远山的丛林更见其创造性。巨然画树，干多波折卷曲，变化自然，叶多用横点或垂点。用墨浓黑深厚。远近变化不大......”。

7、“.....左右大山高低错落，避免了雷同，加上矾头平坡的间隔，杂木丛树以及焦墨苔点的精心安排，使画面有了活泼的气氛。该画山石长披麻皴，以焦，烟岚轻动，似有仙祥之气。该图是在董源基础上而形成的巨然自己雄壮而又温润繁密而又空灵的山水画风格。用墨上沈括评价巨然山水曰淡墨轻烟渲染多次......”。

8、“.....中部，山间谷地，小径由山脚逶迤通向深山，山坳间有茅屋数座，屋内有人盘坐，门边人只露半身，是问道者。山高密林，静寂空图为绢本，水墨。高厘米，横厘米，无款印，台北故宫博物馆收藏。秋山问道图是巨然山水风格的典型之作，是幅描绘秋景的山水画。主峰居画面正中，这是代宋初的典于董源的画法，取材江南真山，所以平淡天真......”。

9、“.....所以其画具有清润苍郁的效果。至于董源的披麻皴点苔法矾头法等画法特点，巨然更是木葱葱。山峦土多石少，气势显得温润厚重。与北方画派石体坚硬气势浑厚磅礴的画风，完全不同。从秋山问道图浅析巨然山水画特点论文原稿。继承与创新画形成的巨然自己雄壮而又温润繁密而又空灵的山水画风格......”。