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6、“.....由地下转入到地上，这样可以调动更多的资源进本上都是出生于年代，拥有相似的教育背景和历史背景。随着年国民党允许探亲之后，台湾的社会风气逐渐好转，民风逐渐改善，越来越民主化，这段时期政府的转变帮助台湾的民主化学画面与电影的紧密结合，就像柳鸣说的传统的关于不同体裁形式中有不同的美学原则，艺术规律与技巧方法的条律已被打破......”。

7、“.....在立在影像与原物之间，而是建立在影像与早已建成的文化范本之间，观众对电影的感知本身便包含着文化的符码，过去被看作是自然的真是的形似性，实际上是依附于文化常规的。对现电影的创作。批年轻的导演如贾樟柯王小帅以及顾长卫徐静蕾等在不同领域发展的导演的加入，给大陆的青春电影注入了新的活力。此外，因为网络的发展迅速......”。

8、“.....台湾电影中国青春电影在大陆的多元化发展大陆电影史上有这样个划分，第代导演到第代导演，每代导演都有各自不同的辉煌，近十年来，都是第代和第春电影开始成为了台湾电影标志性的影片类型。摘要青春电影是根据美国校园电影的演变而来。年代末，日本影评人才首次提出了青春片的概念，此类电影早在国外就已经有固定的模式恢复过来。随着年由陈正道导演的青春电影盛夏光年的成功上映......”。

9、“.....帮助台湾电影行业正式进入了青春电影时代，而在年底在全国上映的海角号被称之为是台国在真正意义上正式踏上了青春电影的道路，这些影片不仅记录着青少年的成长过程，还反映出了大时代背景下人生价值观的趋向。进入世纪以后，台湾电影还是延续这上个世纪年代的注入了新的活力。此外，因为网络的发展迅速，也加速推动了如青春期老男孩这些青春系列的微电影的发展......”。