1、“.....后面写眼前景，对作者而言，追想梦中之人，印象如此亲切分明怅望眼前之景，其心情又是如此凄迷惝怳。如果说，前面所引晏小山那首鹧鸪天彩袖殷勤捧无拘检，又踏杨花过谢桥。这是首怀人之作，上阙写昔时相见，下阙写今日相思。结尾两句写相思之极，寤寐求之，足见用情之深，用意是深入层，用笔则是宕开层。与晏小山同时代的经学大家程颐，最是欣赏这两句，赞为鬼语也，意即只有神鬼般的才学，方能写出这样的词句，足见晏小山艺术造诣的高超。尤浅析宋词婉约派词风的承接和发展论文原稿门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。晏几道词风的高华与悲凉晏几道是北宋宰相晏殊的幼子，后人多称其号晏小山，所居时代是北宋中后期。他出身宦门，但却不愿阿附权贵，趋从时俗......”。

2、“.....所以仕途蹇仄。晏小山生平遭遇变故，饱谙人情世态的炎凉冷暖，他的作品多抒人情世态的炎凉冷暖，他的作品多抒写爱情离合和人生聚散无常的悲欢，缠绵悱恻，凄婉动人。晏小山的作品，可以说每首都是精品，在这里，笔者选取首比较喜欢的鹧鸪天为例加以分析小令尊前见玉箫，银灯曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。秦观词风的深沉咏学大家程颐，最是欣赏这两句，赞为鬼语也，意即只有神鬼般的才学，方能写出这样的词句，足见晏小山艺术造诣的高超。尤其值得提的是，晏小山的词，但凡写到相思之情，往往业已写到极致，但笔锋锐，又突破层，使读者情感亦随之起伏顿挫，如纵得相逢留不住，何况相逢无处，欲将恩爱结来生，只恐来生榴心空叠舞裙红......”。

3、“.....午梦千山，窗阴箭。香瘢新褪红丝腕。隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。前面写梦中人，后面写眼前景，对作者而言，追想梦中之人，印象如此亲切分明怅望眼前之景，其心情又是如此凄迷惝怳。如果说，前面所引晏小山那首鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟曲折深婉，描写细腻真切。言及格律派代表人物，后人往往同列姜夔吴文英人，且将姜夔排在吴文英之前。但是笔者以为，姜夔固然阅历丰富，其词风也以清妙秀远见称，但是其作品多用虚字提唱，结体清空，层次的演绎转换较为显豁，筋骨分明，有稼轩词的痕迹而吴文英的词却深得晚唐诗人的密丽之风，每每排比藻绘，为体实质，脉注他的佳作雨霖铃声甘州，其实柳永的短小令词，在意境内容方面也有对宋词可关注的开拓，如少年游长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。词从绘景开始......”。

4、“.....斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村，这句被友人晁补之称为虽不识字人，亦知是天生好言语，虽说是词句源于隋炀帝的寒鸦千其国计民生思想，或至少不以词为唯表达途径，我们也因此不能以婉约词作来指责婉约派的慵逸狭隘，本文侧重讨论宋词婉约派的艺术价值。下面笔者选取几位宋词发展进程中有代表性的词人，通过分析其作品来论述宋词婉约派词风的承接与发展。柳永对宋词词风的开创性转变宋词至于柳永，完成了第次转变。析宋词婉约派词风的承接和发展论文原稿。摘要本文以时间先后纵向列举了柳永晏几道秦观吴文英和蒋捷这位宋朝代表性婉约派词人的作品风格特点，并对其主要作品进行剖析，深入探索每篇作品的思想性和艺术性......”。

5、“.....对婉约派宋词的词风特点进浅析宋词婉约派词风的承接和发展论文原稿隐在暗处，所谓潜气内转，无形处辗转，其婉约词风较姜夔更为突出。后世有不少人臧否吴文英词雕琢堆砌，晦涩琐屑，这是对吴词的肤浅理解，同时也从个侧面说明了吴词意境深邃风格隽永，无愧词中李商隐之称。在这里，笔者仍选首吴文英的思人之作踏莎行润玉笼绡，檀樱倚扇。绣圈犹带脂香浅。，这是多少年来千百文人所歌咏的不变主题。然而，秦观之所以能够和少数杰出的词人并驾齐驱，超越于无数词人之上，是由于他在作品中创造了许多优美的艺术形象，传达出真挚的感情，并发展了词的技巧。词中李商隐吴文英南宋中后期，婉约派词人填词更多在辞藻音律上追求极致，使婉约词逐步向格律化发律化发展。言及格律派代表人物......”。

6、“.....且将姜夔排在吴文英之前。但是笔者以为，姜夔固然阅历丰富，其词风也以清妙秀远见称，但是其作品多用虚字提唱，结体清空，层次的演绎转换较为显豁，筋骨分明，有稼轩词的痕迹而吴文英的词却深得晚唐诗人的密丽之风，每每排比藻绘，为体点，流水绕孤村，但经秦观长短句错落，由实景变作虚实相间，后世元代马致远的天净沙秋思则脱胎于这数句。下阙自销魂以下，或直赋情事，或坦陈胸臆，气贯穿，颇有酣畅之势，至伤情处，稍作顿挫，束住上文，唤起煞拍两句，以景结情。情在景中，意在言外，令人怅然不已。秦观的词只写了个情字和个愁永词的主要内容是反映了封建社会大部分知识分子的怀才不遇，宦途潦倒后的悲愤与不满的情绪，表达了其对功名利禄的种淡漠。但是......”。

7、“.....因为他还不具有陶渊明那种不迎合朝廷的高洁理想，或李太白那种蔑视权贵的叛逆精神。言及柳永词，人们往往行了总结论述。关键词婉约承接高华在宋代，词发展到她的极盛时期。社会秩序的安定和都市的繁荣为文学艺术的发展创造了条件，而词正是描述生活的歌唱文体。需要指出的是，宋词在发展演进过程中逐渐分为婉约派和豪放派，这只是词人以不同的文风抒写生活，抒发情感，而且，婉约派的词人还多以诗作表质，脉络隐在暗处，所谓潜气内转，无形处辗转，其婉约词风较姜夔更为突出。后世有不少人臧否吴文英词雕琢堆砌，晦涩琐屑，这是对吴词的肤浅理解，同时也从个侧面说明了吴词意境深邃风格隽永，无愧词中李商隐之称。在这里，笔者仍选首吴文英的思人之作踏莎行润玉笼绡，檀樱倚扇......”。

8、“.....浅析宋词婉约派词风的承接和发展论文原稿和个愁字，这是多少年来千百文人所歌咏的不变主题。然而，秦观之所以能够和少数杰出的词人并驾齐驱，超越于无数词人之上，是由于他在作品中创造了许多优美的艺术形象，传达出真挚的感情，并发展了词的技巧。词中李商隐吴文英南宋中后期，婉约派词人填词更多在辞藻音律上追求极致，使婉约词逐步向钟曲折深婉，描写细腻真切则这首吴词写得异常缥缈，有天光云影，摇荡绿波之美，类似于红楼梦中所说的假作真时真亦假，无为有处有还无。词从绘景开始，据说苏轼以此戏称秦观为山抹微云君。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村，这句被友人晁补之称为虽不识字人，亦知是天生好言语，虽说是词句源于隋炀帝其值得提的是，晏小山的词，但凡写到相思之情......”。

9、“.....但笔锋锐，又突破层，使读者情感亦随之起伏顿挫，如纵得相逢留不住，何况相逢无处，欲将恩爱结来生，只恐来生缘又短，笔势回环，辞复层深。晏小山作品中流传最广的是另首鹧鸪天彩袖殷勤捧玉鐘，当年拼却醉颜红。浅析宋词婉约派词爱情离合和人生聚散无常的悲欢，缠绵悱恻，凄婉动人。晏小山的作品，可以说每首都是精品，在这里，笔者选取首比较喜欢的鹧鸪天为例加以分析小令尊前见玉箫，银灯曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。浅析宋词婉约派词风的承接和发展论文原稿。梦魂惯秦观字少游，号淮海居士，是苏门学士之。在北宋晚期的婉约派词人中，秦观是艺术造诣很高的位，尽管他留下来的词数量不甚多。他作品的特色是只以中音轻唱，只以浅墨淡抹......”。