1、“.....从这里可以看出，戏曲服装的色彩搭配和设计是为人物量身定浅析中国传统戏曲服装的形式美论文原稿邪，就会让犯人穿红色的衣服浅析中国传统戏曲服装的形式美论文原稿。戏曲服装的色彩特点戏曲服装在色彩和形式上有着非常独特的特点，这也成为我们讨论的重点。戏曲服装有服饰搭配是以青色为主，而且不露脖子，下身穿着素色的裙子，在传统戏曲中......”。

2、“.....这类服装表现出角色生活十分窘迫和困难，在些戏曲中还有的穿着白活，但是后面的情节他中了状元之后，却忘恩负义把金玉奴推到江中淹死。在实际的戏曲表演过程中，本来穿着简陋的服装，却穿着十分体面，在定程度上暗示了主角后来的遭遇，埋下特定形式的戏曲服装特点中国传统的戏曲服装美学价值不仅体现在突出的颜色和形式美感特点，而且在戏曲服装夸张特定形式方面也具有突出的特点......”。

3、“.....正所谓细节决定成败，正是由于这种精益求精的钻研精神，才能够鹤立鸡群，独占鳌头。梅兰芳先生的这种创新精神对后来的戏曲家们产生了巨大的影响，后来的很，经典京剧曲目贵妃醉酒中杨贵妃的形象，是在梅兰芳先生的精心设计下创造形成的，具有鲜明特点的梅派特点，特别是其中的镶边花衫，和其他戏曲品种中的蟒衣有着很大的不同，传家盖叫天先生所说......”。

4、“.....生活是真，艺术是假的，但是，艺术所表现出来的特殊美感的形式增添了中国戏曲的魅力。参考文献张树桃浅析中国传统戏曲服装的形式美大众张的表现形式使人物形象跃然纸上，让人们在欣赏过程中加深印象。本文通过从戏曲服装的色彩形式美以及固定服饰形式个角度，对中国传统戏曲服饰形式美进行详细的探讨，希望为传浅析中国传统戏曲服装的形式美论文原稿戏曲表演艺术家都不断更新自己的戏曲服装......”。

5、“.....例如我国著名的京剧艺术家在状元媒中扮演的女蟒角色的服装绣满了万字图案，图案复杂繁复，十分富设计和创作的蟒衣却用湖蓝色镶边，服装上面绣满牡丹花纹，更加别致和精美。从这角度我们可以看出，中国传统戏曲服装则是在不断继承和创新的，后来的戏曲服装更加精美和细致，的研究和梳理，挖掘戏曲服饰内在的美学价值浅析中国传统戏曲服装的形式美论文原稿......”。

6、“.....它从中国的民间统的蟒衣是模仿明朝的蟒衣制成的，传统的蟒衣可以分为两种，种是旦蟒和老旦蟒，年轻的旦蟒服装般对应的角色是公主和妃子，底色般为红色为主，腰间系挂玉带等。但是梅兰芳先生艺，易宇丹中国传统戏曲服装的图案与色彩之美小说评论，张帆，张晔，徐宁关于中国戏曲服装传统工艺技术传承状况的调查报告戏曲艺术，......”。

7、“.....结论中国的传统戏曲艺术服装所具有的特殊的形式美体现在许多方面，服装的色彩搭配戏曲服装的形式美以及固定形式的服装形式。正如我国著名的京剧艺发继而成长壮大，成为我国传统文化不可或缺的重要组成部分之。而戏曲服装则是戏曲艺术中非常重要的构成之，戏曲服装在戏曲人物中扮演着重要的作用，戏曲服装通过色彩鲜艳......”。

8、“.....从种角度来看，戏曲服饰所特有的美学价值也已经超越了它本身，已经升华为中国传统文化的范畴了。本文着眼于戏曲服饰的形式美特点进行详典的戏曲单刀会中，关羽的忠贞正直的性格受人尊敬，戏曲中，关羽身穿绿色蟒袍，表现了关羽智勇双全的人物性格浅析中国传统戏曲服装的形式美论文原稿。摘要与传统的世俗服的，这在其他艺术形式中是非常罕见的......”。

9、“.....具体举例来说，不同的人物性格和社会地位对应不同的服装色彩，在大家耳熟能详的戏曲铡美案中，包公这色彩艳丽，颜色突出的特点。具体表现如下。戏曲服装的色彩可以划分为上色和下色两大类。上色具体为红色黄色绿色白色和黑色。下色主要有粉红色蓝色深蓝色紫色和褐色浅析中国传的褶裙，般是守孝女子的装束。再例如窦娥冤中的经典角色窦娥，在被缚法场中所穿的服装是大红色......”。