1、“.....自从戏曲诞生起，打击乐伴随着戏曲事业路走来。这其中造就了无数艺术家的成名和无数演员的生存。无处不在的戏剧场面带给了人们多少欢乐和精神食粮，为人们排忧解愁，社会稳定起到了积极的作用，这些都离不开打击乐的相伴相随。戏曲打击的存在就有打击乐的伴随，越是少就越是珍贵。所以我们打击乐乐手更应该珍惜喜爱，把它干好，干精，无愧于个打击乐乐手的使命，使我们的打击乐永放光彩，让它好好的传承下去,。戏曲打击乐的审美功效及当下困境论文原稿。自从戏曲诞生起，打击乐伴随着戏曲事业路走来。这其中造就了无数艺术家的成名和无数演员的生存。无处不在的戏剧戏曲打击乐的审美功效及当下困境论文原稿戏剧事业，国家也出台了相应的措施，由政府买单送戏下乡。借此提高了演职员的收入，丰富了人民群众的生活。即便是这样，打击乐的困境时也难以改善，因为这种困境出現的原因不是方面造成的......”。

2、“.....是个时代的过程，单靠个人的力量是不可能改变的。我个人认为，从事打击乐的乐手们应当对自己所从事的事业充满信心，顺应时代潮流的声响没有乐感，而让周边的人生厌，所以这也是让人不优先选择打击乐的个原因。还有就是收入低，效率慢，要成为个优秀的打击乐手，至少需要几年甚至更长的时间不停地练习和实践。基于这种艰难的蜕变过程，打击乐手们不能追求到切实的效益，只好选择自己的职业，另谋生路。基于上述的客观因素的存在和诸多不确定因素的出现，很大程度上导此也看出了打击乐的紧缺性与严峻性。本人认为，打击乐人员锐减的原因是多方面的。首先还是戏曲事业在社会上发生了变化。在过去单的听戏娱乐形式年代转向了多元化的娱乐形式时代。当代社会娱乐形式的选择很多，如电影电视网络手机旅游餐饮体育等，无疑都在冲击着戏曲市场，使得原本不大的戏曲阵营不断丢失......”。

3、“.....概括来说，它是唱腔板式的引导者，唱是戏曲美化语言的种艺术形式，是由各种板式所组成。在各种板式中又以上韵和下韵作为基础旋律，分句分段的表达剧中人物的思想情绪，不论哪种板式在起板开唱时，必须以打击乐为引子，把该板式速度引入过门，然后方可起唱。我是名打击乐从事者，也是名打击乐爱好者。从事戏曲事业已有十多个年头，尝试了武打更离不开打击乐的配合和烘托，离开了打击乐就是去了应有的气势和氛围，就失去了戏曲的特色和特点。打击乐根据剧情演奏出轻重缓急，抑扬顿挫，节奏鲜明的锣鼓点。戏曲打击乐的审美功效及当下困境论文原稿。自从有了戏曲，便有了打击乐的伴奏。业内人士曾有这样句话叫锣鼓响，黄金万两。这就是强调了打击乐在戏曲中的重要性。随着人物的思想情绪，不论哪种板式在起板开唱时，必须以打击乐为引子，把该板式速度引入过门，然后方可起唱。自从有了戏曲......”。

4、“.....业内人士曾有这样句话叫锣鼓响，黄金万两。这就是强调了打击乐在戏曲中的重要性。随着锣鼓的敲击，大幕的拉开，出戏便真正开始演出了。在很久以前，也就是说演职员的正事开始了，有饭吃了，现在自身修养，不轻言放弃，演奏出打击乐的节奏音色特色气势。在继承传统技艺的同时勇于创新，在演奏中融入现代社会积极元素，用自己的演奏感染影响周围的人发扬光大传统戏曲文化，让更多的人喜爱戏曲，爱上打击乐，从事打击乐。戏曲事业是我国独无的传统文化。它历史悠久，根深蒂固，生命力强。只要有戏曲的存在就有打击乐的伴随，越是少就困境，制约着它的长足进展。其实，打击乐的困境也就是戏曲事业困境的缩影。如何改善这现实走出困境，这是个大问题。这也是我个人最关心的问题所在，也正是想唤起社会的仁人志士来关切打击乐的未来，不要等到不知所措，丢失之后方知珍贵的局面......”。

5、“.....让社会关注关心支持传统文化戏剧事业，国家也出台了相应的措施戏曲打击乐的审美功效及当下困境论文原稿鼓的敲击，大幕的拉开，出戏便真正开始演出了。在很久以前，也就是说演职员的正事开始了，有饭吃了，现在来说有经济效益了，工厂出产品了，所以说锣鼓在种程度上就是戏曲的代表和象征。在整个的演出中，它与演员的唱念做打紧密配合，不唱则念，不武则坐，唱落白起，舞终声鸣，自始至终不可折断，打击乐在其中不可有半点的疏忽和懈怠。是戏曲人物动作的体现者，也是加强气氛的烘托者。个武将在舞台上做个亮相，他的动作干净利落，姿势很威武，但如果打击乐不给予配合，就不会有那么威武的气势了。再如，对打双方厮打的难解难分，锣鼓伴奏着紧急风加堂鼓，那强烈的音响和急促的节奏就会造成种狼烟滚滚，天翻地覆的气势，从而把这场战斗的气氛表现得分外紧张。由此......”。

6、“.....在人们看来演员是第表现者，而打击乐只是个伴奏者，所以在刚起步学戏时，学员首先选择学表演或管弦乐，其次再选择学习打击乐。因为管弦乐比起打击乐在练习时能奏出优美的旋律，又能陶冶人的情操，能使练习者产生浓厚的兴趣。而打击乐就不样了，它在练习时枯燥无味，其发出的声响没有乐感，而让周边的人生厌来说有经济效益了，工厂出产品了，所以说锣鼓在种程度上就是戏曲的代表和象征。在整个的演出中，它与演员的唱念做打紧密配合，不唱则念，不武则坐，唱落白起，舞终声鸣，自始至终不可折断，打击乐在其中不可有半点的疏忽和懈怠。身份小的人物以小锣来体现，身份大的则以大锣来体现。情况紧急，速度加快，情绪缓慢，速度放慢。所以打击是珍贵。所以我们打击乐乐手更应该珍惜喜爱，把它干好，干精，无愧于个打击乐乐手的使命，使我们的打击乐永放光彩，让它好好的传承下去,......”。

7、“.....概括来说，它是唱腔板式的引导者，唱是戏曲美化语言的种艺术形式，是由各种板式所组成。在各种板式中又以上韵和下韵作为基础旋律，分句分段的表达剧由政府买单送戏下乡。借此提高了演职员的收入，丰富了人民群众的生活。即便是这样，打击乐的困境时也难以改善，因为这种困境出現的原因不是方面造成的，而是多方面的，是个时代的过程，单靠个人的力量是不可能改变的。我个人认为，从事打击乐的乐手们应当对自己所从事的事业充满信心，顺应时代潮流，与时俱进，加强自身业务能力和提高所以这也是让人不优先选择打击乐的个原因。还有就是收入低，效率慢，要成为个优秀的打击乐手，至少需要几年甚至更长的时间不停地练习和实践。基于这种艰难的蜕变过程，打击乐手们不能追求到切实的效益，只好选择自己的职业，另谋生路。基于上述的客观因素的存在和诸多不确定因素的出现......”。

8、“.....使打击乐陷入戏曲打击乐的审美功效及当下困境论文原稿。本人认为，打击乐人员锐减的原因是多方面的。首先还是戏曲事业在社会上发生了变化。在过去单的听戏娱乐形式年代转向了多元化的娱乐形式时代。当代社会娱乐形式的选择很多，如电影电视网络手机旅游餐饮体育等，无疑都在冲击着戏曲市场，使得原本不大的戏曲阵营不断丢失，从事戏曲的人员也就随之减少，打击乐演奏者首当其冲。再者，打击乐要求各个乐器的演奏者都要有扎实的基本功和各自的演奏技巧，密切配合才能使个节奏鲜明轻重适中的锣鼓点呈现在人们的面前。如果把它换成个人来完成就必然会使个好听的锣鼓点大打折扣，效果不好，从而影响到出戏的演出效果。我是名打击乐从事者，也是名打击乐爱好者。从事戏曲事业已有十多个年头，尝试了每件打击乐器的演奏。我深深地感面带给了人们多少欢乐和精神食粮，为人们排忧解愁......”。

9、“.....这些都离不开打击乐的相伴相随。戏曲打击乐要求各个乐器的演奏者都要有扎实的基本功和各自的演奏技巧，密切配合才能使个节奏鲜明轻重适中的锣鼓点呈现在人们的面前。如果把它换成个人来完成就必然会使个好听的锣鼓点大打折扣，效果不好，从而影响到出戏的演与时俱进，加强自身业务能力和提高自身修养，不轻言放弃，演奏出打击乐的节奏音色特色气势。在继承传统技艺的同时勇于创新，在演奏中融入现代社会积极元素，用自己的演奏感染影响周围的人发扬光大传统戏曲文化，让更多的人喜爱戏曲，爱上打击乐，从事打击乐。戏曲事业是我国独无的传统文化。它历史悠久，根深蒂固，生命力强。只要有戏曲了打击乐人员的锐减，使打击乐陷入困境，制约着它的长足进展。其实，打击乐的困境也就是戏曲事业困境的缩影。如何改善这现实走出困境，这是个大问题。这也是我个人最关心的问题所在......”。