1、“.....就可使墨色不脏。因石青石绿均为石色，施之过重就会掩墨之光彩，损墨之韵味。关键词意境灵魂研究现状及评述中國山水画色彩研究现状及研究意义青绿山水可以说是中国山水画之祖浅谈王希孟千里江山图及其影响论文原稿具体实践过程中，也有明显的相互影响，相互促进的面，宋代水墨空前兴盛，方面抑制了青绿山水的进步繁荣，另方面，青绿山水在借助自身持续发展的惯性力量基础上，吸收水墨山水无比丰富的表现技巧和极其雅及日本，促进了日本画的发展......”。

2、“.....历史悠久的青绿山水画确实需要我们传承和弘扬下去，我们年青代的绘画者，应当秉承传统，立足社会，发扬时代精神，把对自然和生活的热爱融入到当今青绿丛山水技法的丰富与发展。同时用单纯的石青石绿概括简练的表现出大自然千变万化和绚烂生动的色彩，体现了当时中国画家对自然色彩的驾驭能力。千里江山图对中国山水画的影响千里江山图是自唐代中期大画中的点景人物虽然很小但是姿势动态鲜活生动。水纹也都是笔笔的仔细画出来的，小船在水中荡漾......”。

3、“.....有生机。整幅画面中气势恢宏，远景近景都深深的令人折服。山石先用墨色勾皴，再调去自由运用色彩，这就是装饰色彩，是复杂丰富的。浅谈王希孟千里江山图及其影响论文原稿。千里江山图表现方式与艺术风格千里江山图在设色和用笔上继承了传统的青绿画法，以石青，石绿灯矿物质法的丰富与发展。同时用单纯的石青石绿概括简练的表现出大自然千变万化和绚烂生动的色彩，体现了当时中国画家对自然色彩的驾驭能力......”。

4、“.....水纹也都是笔笔的仔细画出来的，小船在水中荡漾，给平静的画面增加了动感，有生机。整幅画面中气势恢宏，远景近景都深深的令人折服。山石先用墨色勾皴，再用赭石打底影响很大，如元代钱选，明代蓝瑛以及清代袁江袁耀，近代张大千等且远及日本，促进了日本画的发展。作为中国传统文化的部分，历史悠久的青绿山水画确实需要我们传承和弘扬下去，我们年青代的绘画者，应当浅谈王希孟千里江山图及其影响论文原稿为主要材料......”。

5、“.....具有定的装饰趣味。这种表现方法在我国也是发现最早的画法。王希孟在继承前人的绘画技法的基础上加以自己的思想感情，表现的更加细腻，体现了北宋院画工整细腻的时代风格。画工整细腻的时代风格。青绿山水色彩的主观装饰性装饰色彩就是指以写生色彩为基础，把自然的色彩加以强化，变换和转移，摆脱对自然色彩关系的依赖，带上作者的主观意愿和感情，以理想化的手法和浪漫的情可借色之彩，但以色保墨实其重要。稍不注意就可能在石青石绿施染之后，出现色浊墨灰之感......”。

6、“.....就可使墨色不脏。因石青石绿均为石色，施之过重就会掩墨之光彩，绿画法，以石青，石绿灯矿物质为主要材料，设色夸张，具有定的装饰趣味。这种表现方法在我国也是发现最早的画法。王希孟在继承前人的绘画技法的基础上加以自己的思想感情，表现的更加细腻，体现了北宋院，后施重彩，大胆将石青石绿以墨骨法烘罩染山峦顶部，显得青山叠翠，鲜艳厚重，大面积的江河丝不苟的勾出水纹......”。

7、“.....是对唐以来青绿丛山水技承传统，立足社会，发扬时代精神，把对自然和生活的热爱融入到当今中国传统青绿山水的创作中去，使青绿山水更富有时代气息，焕发出勃勃生机。浅谈王希孟千里江山图及其影响论文原稿。画中的点景损墨之韵味。千里江山图对中国山水画的影响千里江山图是自唐代中期大小李将军之后沉寂的青绿山水画坛上的幅扛鼎力作。这种小青绿法具有色不碍墨墨不碍色的优点。以王希孟为代表的宋代青绿山水画......”。

8、“.....另方面，青绿山水在借助自身持续发展的惯性力量基础上，吸收水墨山水无比丰富的表现技巧和极其雅致的语言风貌，促成了相互交融后自身的再度振兴。墨与色，两者互为作用，色可助墨之光，墨亦去了其正统地位。山水画色彩的研究可以让我们进步加深对传统文化的了解，让我们在信息快速发展的社会中，放慢脚步，身心投入学习，以更加清醒的头脑去面对山水画史中座座的里程碑，以更好地状态去继承传但在中国山水画史上......”。

9、“.....青绿山水的成型期出现的很早，从史料记载和现存仿本文物来看，隋代展子虔却以勾勒调色画山水楼阁，作品出现青绿山水的雏形。盛唐李思致的语言风貌，促成了相互交融后自身的再度振兴。墨与色，两者互为作用，色可助墨之光，墨亦可借色之彩，但以色保墨实其重要。稍不注意就可能在石青石绿施染之后，出现色浊墨灰之感。如果在用墨后以透明国传统青绿山水的创作中去，使青绿山水更富有时代气息，焕发出勃勃生机。浅谈王希孟千里江山图及其影响论文原稿......”。