1、“.....大胆地加长与夸张，从而经过历史的演变，形成了中国戏曲服装中独具特色的水袖。早在汉代汉，袖舞就极为盛行，相结合现出韵律，在忽展忽叠的形态中，在忽强忽弱的劲力中，通过动静开合高低强弱的对比，将袖的韵律与身体的韵律融为体，运用身袖配合来表达感情和塑造性格水袖在舞蹈中的表现力归根结底是由于中国传统思维在发挥引领作用而人的文化思维决定了袖舞在其悠久的历史的演变过程中的浅析古典舞水袖的运用及其审美意蕴论文原稿极为盛行，再到唐代使袖舞达到了鼎盛。随着封建王朝由高向低的滑落又形成了宋时民间文化的戏曲艺术，这使袖舞变成了门独特的技巧。后来经过众多艺术家的整理规范，才使我们看到了独特的自成体的袖舞......”。

2、“.....袖技袖势袖劲袖韵都是由身体各种协调配合后传导到袖子而展示出来的，如此运动型态使水袖具有了旺盛的生命力，成为了身体内韵与外韵相结合的部分。因此，对身体的要求及所强调的内容在袖舞中是十分重要，并且是袖舞中极为重要的部分，同时也是水袖舞动的基础。水袖的基本用的理论。水袖的表现运用中国古典舞袖舞的根本追求是实现独立性的舞蹈肢体语言的表现。袖既是服饰文化的象征，更是舞者身体的延伸和扩大。中国古典舞水袖直接来源于戏曲舞蹈。但戏曲舞蹈的从属性是在唱的基础之上，这与现代意义上的古典舞的水袖运用不很类似因为舞蹈里运用水袖结语在以上个章节中......”。

3、“.....从古典舞的基本內涵水袖在古典舞的运用审美情趣的角度研究其意蕴进行了概略的分析与论述。通过这些分析研究，笔者认识到意蕴是中国古典舞蹈审美的核心之，而对于技法的熟练掌握则是通向意蕴的必然道路，同时，水袖本与艺术的融汇，若果不能如此，水袖也只能成为历史博物馆里的陈列品，成为中国人的文化记忆。水袖做为种与徒手截然不同的形式来丰富中国古典舞的语言语汇，涉及到袖与身气与意袖体与肢体形态与动势的默契配合。在中国古典舞水袖技法中，水袖的运动是人体运动的外化表现，水袖的表加注重袖体与肢体配合之间而形成的整体意蕴，是通过身袖的整体来体现种生命的精神，这也正是中国天人合的思维方式影响下的必然形态......”。

4、“.....摘要中国传统文化博大精深，古典舞作为中国古代哲学与感染力的，它已经超越了戏曲中表现特定人物动作的程式化不仅可以表现喜怒哀乐，也是中国古典舞表现境界体现意境的手段与途径。水袖自身就包含了定的文化性，但是必须配合舞者身体的精神与艺术的融汇，若果不能如此，水袖也只能成为历史博物馆里的陈列品，成为中国人的文化记忆。蕴，从古典舞的基本內涵水袖在古典舞的运用审美情趣的角度研究其意蕴进行了概略的分析与论述。通过这些分析研究，笔者认识到意蕴是中国古典舞蹈审美的核心之，而对于技法的熟练掌握则是通向意蕴的必然道路，同时，水袖本身也是中国传统文化的重要组成部分......”。

5、“.....是舞者身体之韵的缩影。它并不是单强调袖子的运用，而是更加注重袖体与肢体配合之间而形成的整体意蕴，是通过身袖的整体来体现种生命的精神，这也正是中国天人合的思维方式影响下的必然形态，是中国人崇尚自然亲近自然的外在表现形式。身也因此获得了丰富的内涵，具有了意蕴美。艺术角度的审美情趣水袖在舞蹈中的表现力是非常有感染力的，它已经超越了戏曲中表现特定人物动作的程式化不仅可以表现喜怒哀乐，也是中国古典舞表现境界体现意境的手段与途径。水袖自身就包含了定的文化性，但是必须配合舞者身体的精神的舞动态势扩大并重视了手臂的语言......”。

6、“.....将内与外有机的结合起来。水袖舞起来优美程度与身体关系很大，同时外部袖子也是由身体由低到高的传导来掌控的，袖技袖势袖劲袖韵都是由身体各种协调配合后传导到袖子而展示出来的，如此运动型态使水现代美学的重要范畴，完美体现了中华民族精神气质内涵，其中，古典舞的水袖，无论从其服饰属性，动作形态内在神韵以及文化意喻上都具有鲜明的民族特性和独立的审美品格，。在其形成发展的过程中，深受中国传统文化的滋养，浸漫了传统艺术丰盈的文化内涵与精神品格，因此，水袖本水袖做为种与徒手截然不同的形式来丰富中国古典舞的语言语汇，涉及到袖与身气与意袖体与肢体形态与动势的默契配合。在中国古典舞水袖技法中......”。

7、“.....水袖的表达是舞者意念气息情感肢体的延长，是舞者身体之韵的缩影。它并不是单强调袖子的运用，而是更舞到当代踏歌楚腰都凝聚体现着中国古典舞蹈所表现的文化内涵与气韵之美。今后中国古典舞蹈水袖的研究，只有继续沿着传统文化延续的大方向深入开展，才能凝结出拥有独特形式与审美韵味，具有中国民族特色的古典舞水袖运用的理论。艺术角度的审美情趣水袖在舞蹈中的表现力是非常有袖具有了旺盛的生命力，成为了身体内韵与外韵相结合的部分。因此，对身体的要求及所强调的内容在袖舞中是十分重要，并且是袖舞中极为重要的部分，同时也是水袖舞动的基础浅析古典舞水袖的运用及其审美意蕴论文原稿。结语在以上个章节中......”。

8、“.....更是舞者身体的延伸和扩大。中国古典舞水袖直接来源于戏曲舞蹈。但戏曲舞蹈的从属性是在唱的基础之上，这与现代意义上的古典舞的水袖运用不很类似因为舞蹈里运用水袖的技法来必须将挥动尺度放大放展，也就是动作的幅度要加大加长，使水袖成为了身体的延伸。袖子再到唐代使袖舞达到了鼎盛。随着封建王朝由高向低的滑落又形成了宋时民间文化的戏曲艺术，这使袖舞变成了门独特的技巧。后来经过众多艺术家的整理规范，才使我们看到了独特的自成体的袖舞。水袖其名称的来源有两个是水袖最早是由在戏服内用白布衬穿的短衣袖口发展而来，。是由于各种形态......”。

9、“.....以及内在的和谐。这样就使得袖舞的袖韵风格的特征既是种具有运动感的舒缓安徐娴雅和均衡的动作流程，又是种具有凝注感的雄伟壮丽豪迈的英雄气概浅析古典舞水袖的运用及其审美意蕴论文原稿。水袖的基本运用水袖的，。是由于袖舞动的形态似水波荡漾，故此称为水袖。中国戏曲源于中国古代歌舞，水袖也受到古代女子舞衣的影响。因此关于袖文化的内涵要不断的继承吸收与创新。审美意蕴技法角度的审美情趣在身体与袖的外在配合逐渐熟练并达到定程度后，就需要进步体会以袖练意，让袖的运动与身法运用水袖的文化渊源袖是种服饰道具，而袖舞作为种表演形式，在这块中华民族这块孕育悠久历史文化的沃土上源远流长袖源于华夏民族的宽衣大袖......”。