1、“.....选取关注焦点的权力从电影制作者让渡到观众手中。同样，随着影片时长的取消，电影中虚拟世界与现实世界的时间同步。首先受到冲击的是构成电度还显得有些刻意和呆板。比如数字电影重奏，只有当观众始终注视着剧中人物时，剧情才会得以展开，而当观众把注意力放在场景的其它地方，就会有蝴蝶飞过，将观众注意力引导至主线剧情，如果观众此时仍然不为所动，蝴蝶会不断飞来，甚至打断正常的观影打断。而在设想中的超时空电影中，观众身处庞杂的虚拟世界，需要更虚拟现实技术与超时空电影论文原稿现实的还原，而现实世界中，我们经历的事件是破碎的随机的非因果关系的。但是，传统电影受制于镜头的存在以及影片时长的限制......”。

2、“.....因此，未来电影叙事的大特征是矛盾冲突的消解，随之而来的是叙事线索的模糊化，因为不再有所谓的主要线索，主角的概念也随之烟消云散，对观众来说，他所追随的人物‛而感到遗憾，他假想了这样种电影，由‚个要多长有多长，要多大有多大的单镜头构成‛，并称之为‚极限影片‛。这种想象，正是借助技术实现的超时空电影。而在时间上，虚拟世界中的时间和现实时间是同步的，当观众离开所追随的故事后，整个虚拟世界仍然在运转，影片剧情并不会因为个观众的离开而暂停。因此从制片方式到导演手法，直至镜头语言的全面突破，光影才能真正区别于小说戏剧，成为独立的门讲述故事的艺术。同样，我们不能因为目前电影作品的幼稚......”。

3、“.....技术想象中的电影叙事生态年，巴赞在‚完整电影‛的神话中，描述了‚照相式电影的最终完成形式‛，认为那是‚个目前，纳入国内学术视野的电影屈指可数，主要有救命,亨利迷失等案例。救命,的背景设置在洛杉矶，观众以第人称视角，看到陨石降落到街道上，然后跟随怪物进入地铁，见证了这座城市的毁灭。亨利以个旁观者的视角，参与只刺猬从被旁人拒绝而孤独绝望，到最后与海龟拥抱的治愈历程。迷失中，观众被扔进深夜中的树林规则和戏剧核心动力。具体情节和戏剧冲突，依靠人工智能来完成。当技术运用于电影时，它能为观众呈现度的开放式全景。诸如和等制片公司，已经开始尝试用摄影机制作能够与观众进行互动的电影。不容忽视的是......”。

4、“.....只有当出现个国家的诞生这样的作品，从制片方式到导演手法，直至镜头语言的全面突破，光影才能真正区别于小说戏剧，成为独立的门讲述故事的艺术。同样，我们不能因为目前电影作品的幼稚，而忽视其对电影时空本质进行全面革新的潜力。当技术运用于电影时，它能为观众呈现度的开放式全景。诸如片‛。这种想象，正是借助技术实现的超时空电影。目前，纳入国内学术视野的电影屈指可数，主要有救命,亨利迷失等案例。救命,的背景设置在洛杉矶，观众以第人称视角，看到陨石降落到街道上，然后跟随怪物进入地铁，见证了这座城市的毁灭。亨利以个旁观者的视角，参与只刺猬从被旁人拒绝而孤独绝望，到最后与是借助技术，创造的个镜像的虚拟世界......”。

5、“.....技术想象中的电影叙事生态年，巴赞在‚完整电影‛的神话中，描述了‚照相式电影的最终完成形式‛，认为那是‚个声音色彩和立体感应俱全的外在世界的幻景色‛。巴赞提出了‚木乃伊理论‛，认为电影乃至切艺术的根本是尽虚拟现实技术与超时空电影论文原稿的兴趣，但它们对电影语言的贡献并不大，因为通常只采用固定镜头完成拍摄。在纪录片领域，技术展现了更多的可能性。年月，国际象棋世界锦标赛采用技术进行直播，这被称为‚世界上第次体育竞赛直播‛。除此之外，影像还出现在很多大型主题公园里。虚拟现实技术与超时空电影论文原稿。棋世界锦标赛采用技术进行直播，这被称为‚世界上第次体育竞赛直播‛。除此之外......”。

6、“.....虚拟现实技术与超时空电影论文原稿。空间上的开放性和时间上的流动性，通过技术，我们可以期待个虚拟的世界。在这个世界里，电影导演和编剧的工作是构架世界观制定物安德烈巴贊，崔君衍译电影是什么北京文化艺术出和等制片公司，已经开始尝试用摄影机制作能够与观众进行互动的电影。不容忽视的是，色情电影制片厂对技术产生了极强的兴趣，但它们对电影语言的贡献并不大，因为通常只采用固定镜头完成拍摄。在纪录片领域，技术展现了更多的可能性。年月，国际龟拥抱的治愈历程。迷失中，观众被扔进深夜中的树林，看着只巨型机器人寻找它丢失的手臂。与传统电影相比，这些影片在主题上乏善可陈，在叙事上简单直白......”。

7、“.....也倾向于用单场景的长镜头。它们主要解决的问题是观众以什么样的方式和身份来接触影像。这些探索就像卢米埃尔早期拍摄的那些电影，并不能逼真地还原现实世界。所以，他对电影史上若干次技术革命，都是保持积极开放的心态，从有声电影彩色电影到宽银幕，只要它们能够更加接近我们真实世界，巴赞都表示出热情拥抱的姿态。他甚至为电影‚不能同时拍下切‛而感到遗憾，他假想了这样种电影，由‚个要多长有多长，要多大有多大的单镜头构成‛，并称之为‚极限社，安德烈巴赞，崔君衍译电影是什么北京文化艺术出版社，刘书亮，刘昕宇虚拟现实语境下电影与数字游戏的美学变革当代电影，。而在时间上，虚拟世界中的时间和现实时间是同步的，当观众离开所追随的故事后......”。

8、“.....影片剧情并不会因为个观众的离开而暂停。因此，所谓超时空电影，实际上虚拟现实技术与超时空电影论文原稿剪辑基本语法的蒙太奇。电影制作者将不能再按照剧作意图，将不同时空的运动画面组接在起，从而形成意义。制作者也不能将时间关系打乱，运用闪回跳切等手法，以重置或压缩时空。因为对时间的处理权，同样被让渡到观众手中。观众可以让整个虚拟世界的时间或暂停或倒放，或快进，或者自由地比较同时间里，不同地点发生的进的镜头语言，来与这个世界进行沟通。可以料想，随着电影中银幕空间的取消，传统电影的景别概念将不复存在，取而代之的是线性变焦。在传统电影中，因为创作者的意图和叙事的需要......”。

9、“.....于是形成了远景全景中景近景和特写等景别。在电影中，观众将会根据自己的意愿，自由地选择是主角。传统的叙事逻辑在这里分崩瓦解。超时空电影中的镜头语言摸索从目前电影的发展来看，它对镜头语言的改变和影响是及其有限的，甚至是倒退的。比如说它只有固定视角半自由视角和度视角大类，大部分场景都是镜到底，场景与场景之间的切换十分生硬，没有现代电影中被运用得炉火纯青的蒙太奇镜头，镜头内的场面所谓超时空电影，实际上就是借助技术，创造的个镜像的虚拟世界，它是对巴赞‚电影是现实的渐近线‛理论的最终呈现。虚拟现实技术与超时空电影论文原稿。自电影‚新浪潮‛之后，传统的因果相连的叙事结构受到挑战，电影创作者开始尝试使用隨机事件构筑电影......”。