1、“.....需要巨大的力量来支撑自己的发声与表演。同时演出也要有正确的站姿，在演出的时候要双手自然的放松下垂，头部要端正声乐的发声技巧与表演技巧在声乐表演实际中的应用论文原稿。还有种的声音叫做病音这种声音的主要发生在于气息的掌控非常的差，气息使用的时高时低，没有任何的规律可以遵循，在歌唱的时候，由于横膈膜与声带的调节与运用不恰当，所以会出现这种不良的声度的要求声音松弛，导致了放松过度的声音......”。

2、“.....演出者需要有巨大的体力与毅力和耐心，同时也要有极高的思维运转方式，锦上添花，草船借箭的作用，生动而充满力量与感情的形体动作可以引起观众对与演唱者的内心世界进行极大的探究。但是，千万不可以让动作虚情假意，要包含自己的真情实感，从歌唱的声音，以及对音乐的感觉在舞台上面，旦开始了演出身体要随着音乐做出相关的动作......”。

3、“.....而是要随着音乐做出系列的表情动作，在演唱时也要适当的做出相对应的手上的动作先要做到让自己的声音充满足够的感情，能与自己的内心产生强烈的共鸣，不要有虚情假意的表演，这样并不能让观众得到对自己的认可。在正式的演出时，我们要做到落落大方，而声乐又是唯美典雅的，也要使自的感觉，尤其是歌剧的表演，要深入人物的思想中去，要足够的体会人物的魅力与感情。同时在给予观众自己最真实的情感。总结声乐是门完美的艺术......”。

4、“.....以及对音乐的感觉，和情感的提炼，等等方面来掀起观众的感情。表演者对于舞台的处理与掌控在声乐表演的些方法上，要学会身体上的动作与舞台和自己的歌唱相结合。在舞台演出的是时候，首先要做到让当的做出相对应的手上的动作，充分的展现出自己的美与声乐的美，这样可以直接或间接的吸引起台下的观众与演唱者的互动，可以将观众的内心带入到演唱者的内心世界中，引起观众与演唱者极大的共鸣......”。

5、“.....尤其是歌剧的表演，要深入人物的思想中去，要足够的体会人物的魅力与感情。同时在给予观众自己最真实的情感。声乐的发声技巧与表演技巧在声乐表演实际中的应用论文原稿。歌唱发音的科学基础上海音乐出版社李晋玮，李晋瑗沈湘声乐教学艺术华乐出版社。表演者对于舞台的处理与掌控在声乐表演的些方法上，要学会身体上的动作与舞台和自己的歌唱相结合。在舞台演出的是时候，首演实际中的应用论文原稿。喉咙发出的声音与胸腔共鸣的声音是有很大的分别的......”。

6、“.....干净的。漏气所发出的声音是非常弱小的，是因为在练习时过度的要求声音，声乐的表演不仅仅需要的是技巧上的处理，同时也很重要的是身体与舞台的结合和与台下观众的互动，这样才可以完美的将声乐呈现给每个聆听与观看的观众。参考文献沈湘沈湘声乐教学艺术上海音樂出版社林俊自己的声音充满足够的感情，能与自己的内心产生强烈的共鸣，不要有虚情假意的表演，这样并不能让观众得到对自己的认可。在正式的演出时，我们要做到落落大方......”。

7、“.....也要使自己充满种神唱中加入形体艺术可以起到锦上添花，草船借箭的作用，生动而充满力量与感情的形体动作可以引起观众对与演唱者的内心世界进行极大的探究。但是，千万不可以让动作虚情假意，要包含自己的真情实感，从歌唱弛，导致了放松过度的声音。在舞台上面，旦开始了演出身体要随着音乐做出相关的动作，如假如你爱我这首演唱曲目中我们不能在舞台上面非常平凡的站立，而是要随着音乐做出系列的表情动作......”。

8、“.....多见于学美声唱法的歌手，是因为压喉头谋求大音量沉稳的声音浑厚深沉的音色而造成的，声音发不出来，呈现出种沉闷的空虚的声音，并且特别的呆滞。声乐的发声技巧与表演技巧在声乐表维运转方式，来处理舞台与自身的些小的瑕疵。声乐的发声技巧在吸气饱满的状态下歌唱要大量的练习吸气与呼气的速度还有控制方法，全身呈现放松的状态，慢慢的吸气后再慢慢的向外把气息突出，在吐出的同时后背与脖颈的肌肉要放松......”。

9、“.....在训练声乐的过程中可以做以下的些训练方法口腔共鸣在做口腔共鸣的训练时，口要正常的打开，放松自己的笑肌，微微提起自己的音喉音。多见于学美声唱法的歌手，是因为压喉头谋求大音量沉稳的声音浑厚深沉的音色而造成的，声音发不出来，呈现出种沉闷的空虚的声音，并且特别的呆滞。声乐的发声技巧与表演技巧在声乐表演实际中的应来处理舞台与自身的些小的瑕疵。声乐的发声技巧在吸气饱满的状态下歌唱要大量的练习吸气与呼气的速度还有控制方法......”。