1、“.....如果说第个人中结尾处撞车俯拍镜头的长时间凝视和边境风云中张默解救妹妹时的俯拍镜头只是初现端倪，罗曼蒂克消亡史中的垂直俯拍镜头则运用的十分精彩。年有鸽子飞过的上海俯拍与年被战火夷为废国电影来说，程耳始终坚守真诚而清醒的创作姿态，开辟类型新风尚的魄力，就值得我们学习和借鉴。参考文献吉尔内尔姆斯电影研究导论，北京世界图书出版公司年版，第页。鲍比奥斯廷看不见的剪辑，北京世界图书出版公司年版，第页。注释英吉尔内尔姆斯电影研究导论，北京世界图书出版公司年版，第页。美鲍比奥斯浅析程耳电影的叙事与视听特点论文原稿挺差的，但刚刚那句台词讲的不错，戏中戏的套层结构，形成了语双关的戏谑之感。而小戏中直视镜头的独白我看透了你所谓的博爱我要的是个有偏爱有憎恨的男人，未尝不是对自身命运的语成谶......”。

2、“.....外延上呈现出种黑色和荒诞，在工整严肃的气息之外透露出丝薄凉和冷峻的味道。出道至在做天在看的言外之意。程耳在電影中同样讲究构图对称和均衡的美感，在罗曼蒂克消亡史中，精致的甜点奢华的家具摇曳的旗袍，建筑的对称两人吃点心喝粥时的对称俯拾即是。这种对称构图既有形式美感，也暗示了上流社会的秩序规矩和体面。骑轴摄影是程耳电影运镜的最为显著的特点，第个人中的高潮戏段落，肖可拷问何伟时镜方式，上帝视角式的俯瞰众生通常是类型电影开篇收尾的惯用手法，程耳的部电影都有俯拍镜头，如果说第个人中结尾处撞车俯拍镜头的长时间凝视和边境风云中张默解救妹妹时的俯拍镜头只是初现端倪，罗曼蒂克消亡史中的垂直俯拍镜头则运用的十分精彩。年有鸽子飞过的上海俯拍与年被战火夷为废墟的上海俯拍形成鲜明对比......”。

3、“.....这种冷静与克制是种含蓄低调不张扬的的性格，是种因内而符于外的气质。这种性格和气质不是无迹可寻的，而是脉相承的。浅析程耳电影的叙事与视听特点论文原稿。关键词程耳非线性叙事留白年底，程耳导演的罗曼蒂克消亡史上映，因其如诗若曲的叙事语境着何伟扭曲阴暗的脸。有观众从隐晦的对白剪辑对照中解读出林先生是肖可臆想出来的何伟的化身，即第个人。边境风云中则尽可能将警察寻找毒贩的过程毒贩交易的过程火拼的场面省去，剪辑只保留事件或动作的结果而不展现过程，这有点像韩国朴赞郁导演的剪辑风格。罗曼蒂克消亡史中将大量的暴力血腥的过程规避而只展现结果风云中则尽可能将警察寻找毒贩的过程毒贩交易的过程火拼的场面省去，剪辑只保留事件或动作的结果而不展现过程......”。

4、“.....罗曼蒂克消亡史中将大量的暴力血腥的过程规避而只展现结果，比如仇人学习陆先生家族，导演没有展现具体的火拼现场，只展现了血流成河的结果，太平洋战场也只呈现了日本强烈个人风格没有改变，无论是冷静克制的视听语言，果断凌厉的剪辑，还是非线性叙事的手法亦正亦邪的人物塑造，都是脉相承的，窥斑而知全豹。冷峻凝练的视听语言程耳的电影总体上呈现出种冷静与克制的姿态。这种冷静与克制是种含蓄低调不张扬的的性格，是种因内而符于外的气质。这种性格和气质不是无迹可寻的，而是脉现在追求商业利益最大化的中国电影来说，程耳始终坚守真诚而清醒的创作姿态，开辟类型新风尚的魄力，就值得我们学习和借鉴。参考文献吉尔内尔姆斯电影研究导论，北京世界图书出版公司年版，第页。鲍比奥斯廷看不见的剪辑，北京世界图书出版公司年版，第页......”。

5、“.....北京世界图书出版公浅析程耳电影的叙事与视听特点论文原稿比如仇人学习陆先生家族，导演没有展现具体的火拼现场，只展现了血流成河的结果，太平洋战场也只呈现了日本战败后的惨况。除了省略剪辑还有跳剪，导演从王妈婉劝吴小姐从戴的场戏中，直接跳剪至晚上吴小姐和丈夫谈话的另场戏，显得极其的干脆利落。信息由遮蔽到逐渐释放的过程，也是观众构建故事脉络的过程。小老在时代和命运的裹挟中昙花现，导演在摄影上总是呈现出种冷峻之感。浅析程耳电影的叙事与视听特点论文原稿。此外，程耳善于运用留白跳切和省略的剪辑技法，营造出种朦胧暧昧和多义的氛围。第个人中的高潮段落中，何伟讲述如何杀害肖可父母过程的时候，并没有像传统类型片进行闪回，而是让摄影机动不动地长时间小姐说道你拍戏的时候戏演的挺差的......”。

6、“.....戏中戏的套层结构，形成了语双关的戏谑之感。而小戏中直视镜头的独白我看透了你所谓的博爱我要的是个有偏爱有憎恨的男人，未尝不是对自身命运的语成谶。结语程耳的电影在内涵上呈现出种内省和自律，外延上呈现出种黑色和荒诞，在工整严肃的气息之外透露出败后的惨况。除了省略剪辑还有跳剪，导演从王妈婉劝吴小姐从戴的场戏中，直接跳剪至晚上吴小姐和丈夫谈话的另场戏，显得极其的干脆利落。信息由遮蔽到逐渐释放的过程，也是观众构建故事脉络的过程。导演通过大量的固定镜头来营造不同势力不同人物之间的对峙和僵持。无论是开头的上海工人罢工事件的解决，还是表现吴小承的。此外，程耳善于运用留白跳切和省略的剪辑技法，营造出种朦胧暧昧和多义的氛围。第个人中的高潮段落中，何伟讲述如何杀害肖可父母过程的时候......”。

7、“.....而是让摄影机动不动地长时间盯着何伟扭曲阴暗的脸。有观众从隐晦的对白剪辑对照中解读出林先生是肖可臆想出来的何伟的化身，即第个人。边年版，第页。美鲍比奥斯廷看不见的剪辑，北京世界图书出版公司年版，第页关键词程耳非线性叙事留白年底，程耳导演的罗曼蒂克消亡史上映，因其如诗若曲的叙事语境和深沉典雅的个人风格，在短时间内赢得很好的口碑和评价。蛰伏了十多年的青年导演程耳也借此机会，被推到了大众面前。出道十年只拍过部院线电影，程薄凉和冷峻的味道。出道至今鲜有作品问世的程耳，身上散发着少有的文人式的情怀和诗性气质。产量虽少，但每部都是潜心砥砺声色俱佳的好作品。尽管也有人认为程耳的非线性叙事庞杂繁复人物众多，看的让人如坠云中头雾水。诚然，程耳的电影存在些问题......”。

8、“.....但是，对浅析程耳电影的叙事与视听特点论文原稿潮戏段落，肖可拷问何伟时，两人的问答都是使人物臵于画面中间直视镜头，使电影中主人公之间的交流变成了主人公与观众的直面交流，本来缺席的观众变成了电影中事件的在场者。罗曼蒂克消亡史中，骑轴摄影的大量使用，增加了影片的黑色之外的荒诞之感，吴小姐的丈夫以冠冕堂皇的说辞抛弃吴小姐时，两人直视镜头的对话中的上海俯拍形成鲜明对比，暗示战争对时代环境和人的摧残年渡部血洗陆先生家族时别墅内的垂直俯拍移动镜头，与年陆先生重回尘封已久的别墅的垂直俯拍移动镜头亦形成鲜明对比，重复的镜头调度配合女声圣歌既有种不可名状的宗教意味，又有种难以言说的凄怆心境。在童子鸡和同乡活埋北方黑帮头子的场戏时，导演也用了垂直看不见的剪辑，北京世界图书出版公司年版......”。

9、“.....非线性叙事则对些重要的情节欲说还休，使观众在观影的过程中不是单纯的接受，而是针对导演抛出的谜团必须参与思考和互动，百转千回之后，也就是导演揭开谜团之时，获得柳暗花明寻得真相的快感。浅析程耳电影的叙事与视听特点论文原鲜有作品问世的程耳，身上散发着少有的文人式的情怀和诗性气质。产量虽少，但每部都是潜心砥砺声色俱佳的好作品。尽管也有人认为程耳的非线性叙事庞杂繁复人物众多，看的让人如坠云中头雾水。诚然，程耳的电影存在些问题，比如执迷于追求艺术表达难免使电影似周诰殷盘，佶屈聱牙。但是，对于现在追求商业利益最大化的两人的问答都是使人物臵于画面中间直视镜头，使电影中主人公之间的交流变成了主人公与观众的直面交流，本来缺席的观众变成了电影中事件的在场者。罗曼蒂克消亡史中，骑轴摄影的大量使用......”。