1、“.....不仅要尽量将原石上的鲜艳色彩保留下来并加以合理巧妙利用，还应充分利用色彩的差异和对比度，来营造丰富而又富于层次感的颜色分布透明度等要素，通过合理巧妙地设计，使这些色彩恰到好处的分布于创意所需要的部位上，使作品具有巧作天合之感，从而创作出极富情趣和视觉冲击力的作品。因此，在进行南红玛瑙雕刻的设计时，要特别注重审料，摸清原石上的各种色彩的实情。掌握原石上有多少种色彩，各种色彩的面南红玛瑙雕刻的设计与色彩利用论文原稿出主题，增强作品的视觉冲击力。但要注意的是，构图往往是艺术作品的思想美和形式美之所在，且构图的形式是多样的，无论选择哪种形式，都要围绕主题来进行，要为突出体现主题而服務......”。

2、“.....南红玛瑙雕刻也完全可以借鉴南红玛瑙材料得到完善利用，玛瑙原料本身的材质美感得以淋漓尽致的发掘展现。南红玛瑙雕刻的设计与色彩利用论文原稿。主题是艺术作品内容的集中体现，它贯穿于从构思到完成作品的全过程，更是内容与形式的统。南红玛瑙雕刻作品和其它的艺术形式样，都需要有个鲜明的主题。如果主题中获得的美感通过形象思维加工创造出来的，所以南红玛瑙的雕琢设计过程，其实也就是设计者的审美情趣审美体验审美意识的物化过程，在这过程中，对形式美法则运用的越好，其审美性越强，价值也越高。同时在设计过程中要尽可能的去掉或隐藏瑕疵，尽可能的将南红玛瑙的天然美感和韵味展现......”。

3、“.....物质材料决定作品的形式特点，并且在作品中发挥质材美的艺术魅力。南红玛瑙雕刻的设计应注意在传统的基础上勇于突破，要从作品的创意造型到技法等方面寻求突破，以种全新的视角来观察思考展现，使作品富于艺术掘了材料的表现力，而更加独具魅力。关键词南红玛瑙材质特色量料取材巧妙构思突出主题巧用色彩保山南红玛瑙质地细腻品质上乘应用历史悠久，是玛瑙品类中的珍品。从云南博物馆馆藏的古滇国时期的出土南红饰品以及北京故宫博物院馆藏的清代南红雕件中均可看出保山南红玛瑙具有较强的可雕均可看出保山南红玛瑙具有较强的可雕塑性，但因原材料产地的地质环境因素，材料多绺裂，难以制作大件，该原因导致了保山南红玛瑙的几经兴衰......”。

4、“.....南红玛瑙雕刻应如何扬长避短走出困境，获得更大发展，成为了当下急需探讨的问题。南红玛瑙雕刻的设计与色造型手段，把在生活中获得的美感通过形象思维加工创造出来的，所以南红玛瑙的雕琢设计过程，其实也就是设计者的审美情趣审美体验审美意识的物化过程，在这过程中，对形式美法则运用的越好，其审美性越强，价值也越高。，因材施艺任何种艺术设计都与其所使用的物质材料本身所具有的特性雕刻的设计过程，其实就是个使件璞玉经过雕琢成为出神入化的艺术品的过程，在这过程中南红玛瑙材料得到完善利用，玛瑙原料本身的材质美感得以淋漓尽致的发掘展现。南红玛瑙雕刻的设计应注意在传统的基础上勇于突破......”。

5、“.....以种全新的视角来观察思考南红玛瑙雕刻的设计与色彩利用论文原稿性，但因原材料产地的地质环境因素，材料多绺裂，难以制作大件，该原因导致了保山南红玛瑙的几经兴衰。而现今随着保山南红玛瑙的再度兴起，南红玛瑙雕刻应如何扬长避短走出困境，获得更大发展，成为了当下急需探讨的问题。南红玛瑙雕刻的设计与色彩利用论文原稿。原料。并充分利用材质特点来表现内容，因为不同的材质，给人的感觉是不同的，将材质与表现内容有机地结合，既可以增加内容的表现力感染力，又可以恰到好处地表现出材料自身所固有的质地色泽肌理等特性，因通过巧妙的设计和加工而体现出的材质美感，突出材质自身的审美价值，使作品因挖活运用形式美法则......”。

6、“.....又构成协调统的艺术整体，那这样的作品就会因体现了总体设计与构成的美而独具魅力。参考文献高元英玛瑙雕刻的设计与俏色的利用黑龙江科技信息，林鸿玉石雕刻设计制作之我见宝藏，利用论文原稿。南红玛瑙雕刻是种强调材质美感的造型艺术，由于玛瑙本身的石质特性决定了南红玛瑙的造型只能用雕琢的方式逐步减去体积来形成，具有不可涂改性，因而在设计过程中，应尽量依托原料来进行设计，选择合适的题材，并根据题材内容因石取势因色造形因纹施意，最大限度地利不开，物质材料决定作品的形式特点，并且在作品中发挥质材美的艺术魅力。关键词南红玛瑙材质特色量料取材巧妙构思突出主题巧用色彩保山南红玛瑙质地细腻品质上乘应用历史悠久......”。

7、“.....从云南博物馆馆藏的古滇国时期的出土南红饰品以及北京故宫博物院馆藏的清代南红雕件中展现，使作品富于艺术想象力，并充满鲜明而独特的个性。此外还应注意南红玛瑙雕刻的设计应当是有意蕴意境的，含有丰富的文化内涵，同时充分表现出当代人的生活及审美情趣。此外南红玛瑙雕刻的设计应遵循形式美法则，来创作具有美的形式的作品。因为不论何种雕刻作品，都是设计者运用各同时在设计过程中要尽可能的去掉或隐藏瑕疵，尽可能的将南红玛瑙的天然美感和韵味展现出来。要注意的是，南红玛瑙雕刻的设计并不止是在制作之前进行，设计者还须根据玛瑙原料在制作中发生的变化以及制作效果，灵活调整设计稿，因此其设计行为可说是贯穿于整个制作过程的始终......”。

8、“.....因而保山南红玛瑙雕刻的设计与加工，应兼收并蓄博取众长，在广泛借鉴其它材料的雕刻处理手法基础上，巧妙的避开利用裂纹，善用色彩，根据南红玛瑙的材质特色来造型，才能使保山南红玛瑙色彩鲜艳丰富，质地细腻润泽的材质特色得到充分彰显。同时，在设计与加工过程中，如果能灵面效果，更要顺其自然将其用活，使其成为作品的亮点，起到画龙点睛之作用。使南红玛瑙雕刻作品因用色巧妙而传递出不同的色彩情调，在对比中构成和谐，并因彰显出材料自身所具有的的色彩美感而熠熠生辉。同时，更要遵循大巧不琢良材不雕的原则来进行设计，因为好的设计和工艺不在多，那积大小厚薄和生相是什么......”。

9、“.....才能进步考虑怎样去留色彩利用色彩。南红玛瑙雕刻的设计要遵循因材施艺合理用色的原则，利用自然的颜色分层，将玛瑙原石中的各种色彩，通过合理巧妙地安排，充分运用于题材中类技法，巧妙运用色彩来进行设计构思。在南红玛瑙中，完全的纯色是比较少的，大多南红玛瑙原石都会在有部分红色的基础上，还呈现部分白色或黑褐色等其它色，即使在同色系中也会出现色彩的浓淡过渡等变化。像这种块原料上同时具有多种色彩或有过渡变化的，往往可以利用它的自然的色彩層突出，作品中的思想就不能得到很好的表达。因此在南红玛瑙的雕刻设计中，要注意对造型要素的提炼，把与主题无关的元素排除在画面之外，并注意主客体在位置比例虚实上的处理......”。