1、“.....构成套曲的另要素，在于套之中的板式变化。南曲每支曲牌都有定的板式，或为眼板，或为眼板或为散板。引子与尾声通常为散板，说明套曲在节奏上以散板起，以散板终。过曲的部分，因为包含的曲牌较多，这些曲牌基本原则是慢曲在前，中曲次之，急曲以其旋律素材的简练与发展手法的单纯，易于掌握，通俗易懂为特点。近几个世纪来，采用板式变化结构形式的剧种渐多，特别是近代许多新兴的剧种，在由民间歌舞或民间说唱阶段向大型戏曲转化时，多向板式变化的形式演变。总之，中国戏曲音乐的两大结构体系历史悠久品种繁多丰富多彩，表现出鲜明的民族特征。它成功的表现了无数的历史故事和历史戏曲音乐的基本结构与方法论文原稿。是改变乐器的定弦法，使原有的上下乐句在度关系调上变化再现。皮黄系统中黄变为反而黄。是并不改变乐器定弦，却突出音阶中两个偏音的作用，皮黄系统中的反西皮虽名为反西皮......”。

2、“.....以改变调式结构。在板式变化体剧种中，对多种声腔剧种来说，声腔的变化也是种戏剧性表现手法，例如西皮与黄两种声腔的互相循环交替，除引子尾声外，完全或部分采用两曲循环交替如北曲的滚绣球与倘秀才曲，南曲的山坡羊与水红花曲。多曲体全套均由不同的曲牌组成，虽然其中个别曲牌可以连用，如北曲称幺篇，南曲称前腔的都是。行当唱腔的发展基础在生旦两行角色上分腔。如以旦腔的旋律做素材，以作度或度自由移位后的形式再现，便形成生腔。男女分腔经形成，便又成歌舞器乐等多种音乐成分，有着严谨的结构方法和表现体制，是中国音乐的重要组成部分。戏曲音乐在长期的历史发展中，逐渐形成了两种不同的体系，即曲牌联套体和板式变化体。曲牌联套体曲牌联套体是将若干支曲牌按定章法组合成套，以构成折出戏的音乐。本若干折出戏，即由若干成套曲构成......”。

3、“.....至昆山腔逐渐成熟板腔变化体板腔变化体是以节拍的整散及板眼的变化为主要特征，即在种具有若干特点的基本曲调的基础上，进行多种多样的变化。由于划分了若干不同表现功能的板奏板别，在塑造艺术形象，表达人物感情及剧情的展开等方面表现出音乐材料组合的灵活性多样性。它的结构基础是对相对相称的上下乐句。这对上下乐句可以用多项变化重复的方式构成大小不，固定的节拍形式已不能适应，这就需要以节拍自由的散板来表现。这种版式变化的运用原则通常是由慢及快。般由导板散板的种起唱，转入慢板或原板流水，最后以散板结束，仍然体现着散慢中快散的节奏变化程序。凡此种种，都说明每种板式的产生及运用，都有其内在的情感依据。不同节拍与节奏的运用是人们表达内心情感的外在形式。加上旋法调性唱，进行多种多样的变化。由于划分了若干不同表现功能的板奏板别，在塑造艺术形象......”。

4、“.....它的结构基础是对相对相称的上下乐句。这对上下乐句可以用多项变化重复的方式构成大小不的唱段，而这些唱段又可以用多种不同的板式如眼板眼板流水板散板等出现，通过这些板式变化的结构变化方法开始于南北曲，至昆山腔逐渐成熟，而戈阳腔则作了不同发展。在梆子皮黄出现之前，曲牌联套体曾是中国戏曲音乐唯的结构形式，昆曲高腔至今仍在沿用。曲牌联套体由诸宫调发展而成，经历了由简单到复杂的衍变过程。从南北曲到昆曲高腔所用套曲，其曲体大致分为单曲体，同曲反复使用，除引子与尾声外，全为同曲牌的反复，此种曲体在南曲特别专业音乐教育的音乐工作者，对戏曲音乐的收集整理研究改革发展及提高演员和演奏员的音乐水平做出了重要的贡献。它将在社会主义精神文明建设的新时期中，在表现新人新事新时代的过程中，给人们以高尚的精神食粮和优美的艺术享受邓州市文化艺术学校......”。

5、“.....是世界音乐史戏曲音乐的基本结构与方法论文原稿伴奏等因素，便形成板式变化体这种戏曲音乐特有的结构方法。戏曲音乐的基本结构与方法论文原稿。这种特点的腔型，般取自主曲。它往往在全套的第曲中展示，再在主曲中作充分的发挥。并以之贯穿于全套各曲中。曲牌连套的结构在中国戏曲形成之时就已出现，在漫长的历史发展中，它曾积累了丰实的艺术技巧，对戏曲音乐的发展有着深刻的影响。戏剧情绪，是由于人们多种不同的内心情绪不同的语气体现了不同的节奏形式和速度。因而多种不同的板式在情绪的表现上具有不同的功能。般说来，在抒发情感的时候，其内心节奏总是舒慢悠长的，因而慢板长于抒情。情绪激烈争执或控诉，其语气的节奏也总是急促的，这就是流水板或快板所具有的功能。当强烈激动的感情需要冲破切束缚而尽情宣泄的时婉低回......”。

6、“.....都有明显区别。这在音乐上就有可能利用这种差异，来造成不同的情调，以表现不同的戏剧气氛。有的剧目全用黄，有的全用西皮，有的则皮黄兼用。倘出戏兼用两种以上的声腔，则声腔的变换亦意味着戏剧的情调气氛的改变。板式变化的结构方法，以其旋律素材的简练与发展手法的单纯，易于掌握，通俗变现不同的戏剧情绪，以构成出戏或场戏的音乐。这种特点的腔型，般取自主曲。它往往在全套的第曲中展示，再在主曲中作充分的发挥。并以之贯穿于全套各曲中。曲牌连套的结构在中国戏曲形成之时就已出现，在漫长的历史发展中，它曾积累了丰实的艺术技巧，对戏曲音乐的发展有着深刻的影响。就京剧而论，多种不同的板式变化之所以能表现多种不同在戈阳腔与高腔运用较多。循环体，两种循环交替，除引子尾声外，完全或部分采用两曲循环交替如北曲的滚绣球与倘秀才曲，南曲的山坡羊与水红花曲......”。

7、“.....虽然其中个别曲牌可以连用，如北曲称幺篇，南曲称前腔的都是。板腔变化体板腔变化体是以节拍的整散及板眼的变化为主要特征，即在种具有若干特点的基本曲调的基础上较为特殊的音乐现象，它源于民歌曲艺歌舞器乐等多种音乐成分，有着严谨的结构方法和表现体制，是中国音乐的重要组成部分。戏曲音乐在长期的历史发展中，逐渐形成了两种不同的体系，即曲牌联套体和板式变化体。曲牌联套体曲牌联套体是将若干支曲牌按定章法组合成套，以构成折出戏的音乐。本若干折出戏，即由若干成套曲构成。这种戏曲音乐结懂为特点。近几个世纪来，采用板式变化结构形式的剧种渐多，特别是近代许多新兴的剧种，在由民间歌舞或民间说唱阶段向大型戏曲转化时，多向板式变化的形式演变。总之，中国戏曲音乐的两大结构体系历史悠久品种繁多丰富多彩，表现出鲜明的民族特征。它成功的表现了无数的历史故事和历史人物......”。

8、“.....新中国成立后，许多受戏曲音乐的基本结构与方法论文原稿化再现。皮黄系统中黄变为反而黄。是并不改变乐器定弦，却突出音阶中两个偏音的作用，皮黄系统中的反西皮虽名为反西皮，却是把西皮上下句唱腔的落音做了些变动，以改变调式结构。在板式变化体剧种中，对多种声腔剧种来说，声腔的变化也是种戏剧性表现手法，例如西皮与黄两种声腔的互相转换。每种声腔均具有不同的风格色彩，西皮高亢潇洒，黄后。这种散起散收，由慢渐快的变化，体现了音乐情绪的发展，也是与戏剧情节矛盾的变化起伏过程相适应的。戏曲音乐的基本结构与方法论文原稿。行当唱腔的发展基础在生旦两行角色上分腔。如以旦腔的旋律做素材，以作度或度自由移位后的形式再现，便形成生腔。男女分腔经形成，便又成为各种行当唱腔衍变的基础。以京剧为例，净丑老旦武小生人物，留下了大量的优秀宝贵资料。新中国成立后......”。

9、“.....对戏曲音乐的收集整理研究改革发展及提高演员和演奏员的音乐水平做出了重要的贡献。它将在社会主义精神文明建设的新时期中，在表现新人新事新时代的过程中，给人们以高尚的精神食粮和优美的艺术享受这些情节均须选用不同宫调的套曲。宫调对折出戏的情换。每种声腔均具有不同的风格色彩，西皮高亢潇洒，黄委婉低回，无论在乐器定弦曲调风格旋律特征等方面，都有明显区别。这在音乐上就有可能利用这种差异，来造成不同的情调，以表现不同的戏剧气氛。有的剧目全用黄，有的全用西皮，有的则皮黄兼用。倘出戏兼用两种以上的声腔，则声腔的变换亦意味着戏剧的情调气氛的改变。板式变化的结构方法各种行当唱腔衍变的基础。以京剧为例，净丑老旦武小生的唱腔系从生腔派生文小生的唱腔则从旦腔派生。多种行当唱腔除在音色上加以区别外，行腔上的性格特色亦较为鲜明......”。