1、“.....戏剧的主题思想是部戏剧作品的灵魂所在，也是向观众传达的核心理念。通常情况下，导演在对剧本的解读过程中，必须找出剧本所传达的主题思想，在主题思想整性的前提下，导演才能展开对剧本情节人物关系等方面的分析，进而完成对整部剧的排演。主题之下，风格是整部戏的气质所在言，反馈信息主要来源于个方面其，是观众和剧场的直接反馈，观众是否喜欢这部作品，剧场氛围如何，都会以最直接的方式反馈到导演手中其，是演员及其全体工作人员的反馈，这种反馈更多集中在演出本身，是比较专业化的总结，演员对表演的感悟，工作人员对整部作品协调的感悟，以及是否有更好的解决方式等等，都需要反馈到导演这里其，是导演自身的反馈，排演过程往往是否定之否定的过程，发展与突破......”。

2、“.....部作品的演出，戏剧舞台导演艺术基于剧本的二度创作思维探析论文原稿节奏要进行准确的把控。如北京人民艺术剧院十周年纪念演出的经典话剧茶馆，在开场茶馆的大戏剧场景中，茶馆门设置在舞台后方中央位置，作为表演的支点，而舞台分成左右两个重点表演区，导演通过中央门口进来的人，调度其穿梭在左右两个表演区，于是我们看到在右侧区域内，客人们正在休闲娱乐，用暖光笼罩左侧则是谈论国家大事，则用冷光处理。世纪启蒙运动代表人物狄德罗在论戏剧艺术中提到假想在舞台的边缘有道墙把你和池座的观众隔离开乐和舞台音响。人物对白是对剧情的直接呈现，音乐是人物情绪内心的外在表达，音响则是对舞台气氛的辅助塑造，如风声雷电声等。声效往往和剧场环境相联系，中国话剧研究第十卷中指出气氛在剧场中包括舞台的内部和外部，内部是布景效果外部是剧场环境声音不像舞美灯光样只存在于舞台内部，而是环绕整个剧场，也就是说......”。

3、“.....包括剧场的构建，起形成了舞台氛围的外部元素。国家大剧院的设计，无论从哪个角度观赏，都指在导演的权威指导下，组织各个创作部门，共同完成剧作家笔下的形象传达，是导演在艺术创作中必经的过程。度创作有其特定的规律和创作思维。本文重点阐述戏剧舞台导演艺术，基于剧本的度创作思维。舞台美术布景灯光效果是舞台氛围最直接的呈现，戏剧作品演出，舞美灯光能带给观众第感官享受。通常情况下，舞台美术布景的设置，遵循两个原则，是尊重原著剧本所传达的思想内容和场景要求，是导演赋予个人化非常强烈的创作思维。在传统的戏人物是承载戏剧作品精神和思想的载体，并通过人物关系之间的冲突来展现。人物在戏剧故事中的行动线，是基于基本戏剧需求的呈现，人物通过规定好的故事脉络，确定行动线，在人物关系的冲突下，完成终极戏剧目标，并传达人物所承载的思想。因此，导演在对剧本的分析过程中......”。

4、“.....以及所承担的戏剧功能，通过对人物关系的梳理，明确整部戏要表现的重点。导演构思如果说剧本分析是导演对剧本情况，要从剧本所呈现的基本结构入手，理清幕与幕之间的结构关系，以及整体的戏剧结构，掌控开端发展高潮结局整体的起承转合。演出图纸设计相对应于电影之气氛图，是对戏剧作品舞台演出效果的设计。般包括舞台美术效果设计，灯光设计，演员服化道设计，辅助舞台效果如雷电烟雾雪花气泡等设计。在以上工作完成的基础上，导演必须列出详细的排演计划，以准确的时间表，组织全体工作人员进行工作，包括前期的舞台布置演员甄选等。戏剧舞台导演艺北京中国传媒大学出版社年月第版北京电视艺术中心视频资料。关键词舞台导演艺术度创作剧本分析导演构思导演艺术通常被誉为度创作艺术，所谓度创作是指在导演的权威指导下，组织各个创作部门，共同完成剧作家笔下的形象传达......”。

5、“.....度创作有其特定的规律和创作思维。本文重点阐述戏剧舞台导演艺术，基于剧本的度创作思维。人物是承载戏剧作品精神和思想的载体，并通过人物关系之间的冲突来展现。人物在戏剧故都会以最直接的方式反馈到导演手中其，是演员及其全体工作人员的反馈，这种反馈更多集中在演出本身，是比较专业化的总结，演员对表演的感悟，工作人员对整部作品协调的感悟，以及是否有更好的解决方式等等，都需要反馈到导演这里其，是导演自身的反馈，排演过程往往是否定之否定的过程，发展与突破，永远是导演的艺术追求，部作品的演出，即便达到了导演的最初要求，导演也会主动寻求突破。总结文学剧本作为基础，为导演的度创作提供的最景中，茶馆门设置在舞台后方中央位置，作为表演的支点，而舞台分成左右两个重点表演区，导演通过中央门口进来的人，调度其穿梭在左右两个表演区，于是我们看到在右侧区域内，客人们正在休闲娱乐......”。

6、“.....则用冷光处理。世纪启蒙运动代表人物狄德罗在论戏剧艺术中提到假想在舞台的边缘有道墙把你和池座的观众隔离开。这就是戏剧舞台艺术众所周知的第堵墙理念。第堵墙的存在，是导演在度创作过程中，指导演员表演戏剧舞台导演艺术基于剧本的二度创作思维探析论文原稿术基于剧本的二度创作思维探析论文原稿。所谓情节点，悉德菲尔德在故事书中的阐述为它是个事件，它钩住动作，并且把它转向另个方向，把故事推向前进。与之类似，戏剧作品的也是靠这些情节点，不断完成矛盾冲突和故事情节的反转与推进。故事的结构，是导演对部戏剧作品节奏的把控，要从剧本所呈现的基本结构入手，理清幕与幕之间的结构关系，以及整体的戏剧结构，掌控开端发展高潮结局整体的起承转合。的总体设想和预见，它是台演出将要表达的思想和演出形式的最初概念，是导演对剧本主题思想的形象解释，是体现剧本思想的总体舞台形象和演出形式的统设想......”。

7、“.....所谓情节点，悉德菲尔德在故事书中的阐述为它是个事件，它钩住动作，并且把它转向另个方向，把故事推向前进。与之类似，戏剧作品的也是靠这些情节点，不断完成矛盾冲突和故事情节的反转与推进。故事的结构，是导演对部戏剧作品节奏的把控辅助塑造，如风声雷电声等。声效往往和剧场环境相联系，中国话剧研究第十卷中指出气氛在剧场中包括舞台的内部和外部，内部是布景效果外部是剧场环境声音不像舞美灯光样只存在于舞台内部，而是环绕整个剧场，也就是说，声音和整个剧场的环绕系统，包括剧场的构建，起形成了舞台氛围的外部元素。国家大剧院的设计，无论从哪个角度观赏，都能够体会到舞台所带来的感染力，这就是剧场环境的作用。演员的表演，是通过舞台的调度完成的。狭义中的行动线，是基于基本戏剧需求的呈现，人物通过规定好的故事脉络，确定行动线，在人物关系的冲突下，完成终极戏剧目标......”。

8、“.....因此，导演在对剧本的分析过程中，必须清晰地定位不同人物的性格特征行动线终极目标，以及所承担的戏剧功能，通过对人物关系的梳理，明确整部戏要表现的重点。导演构思如果说剧本分析是导演对剧本情况整体而全面的了解，那么导演构思就是导演通过未来演出做出的形象发言，是导演对未来演出基本的创作依据，导演在文学剧本的基础上，对文学剧本进行分析解读，掌握剧本的主题和风格，理清故事情节和结构，明确人物关系和基本矛盾冲突然后针对分析结果进行导演构思，经过无数次的排演，最终以舞台视听艺术的方式，将作品呈现给观众，并得到观众及其各方面的反馈，不断完善戏剧作品。参考文献鲍黔明著导演学基础教程北京文化艺术出版社悉德菲尔德著电影剧本写作基础北京中国电影出版社年月第版董健著中国话剧研究第十卷整舞台呈现形式重要的理论依据。在戏剧作品的舞台呈现上，导演必须尽力让演员明白第堵墙的存在......”。

9、“.....这样能更好的进入戏剧情境，保持戏剧作品的完整性。隔离与互动，形成了现代戏剧表演的两大基本理念，导演在度创作过程中，要根据实际的情况，选择是否打破第堵墙，总的原则是更好的呈现戏剧作品。度创作反馈般而言，反馈信息主要来源于个方面其，是观众和剧场的直接反馈，观众是否喜欢这部作品，剧场氛围如何，来讲，舞台调度是舞台行动的外部造型形式，是人物行为的外在形态，是人物与人物人物与舞台空间之间构成不断变化的组合，是戏剧冲突视觉形象化的具体手段，是人物语言和导演用造型形式创造语汇的视觉形象化手段。广义来讲，舞台调度是人物心理形体行动的美学处理。舞台场面调度非常考验导演度创作的功力，在有限的时空内，对演员的表演叙事的节奏要进行准确的把控。如北京人民艺术剧院十周年纪念演出的经典话剧茶馆，在开场茶馆的大戏剧场戏剧舞台导演艺术基于剧本的二度创作思维探析论文原稿导地位......”。