1、“.....认为朴素单纯是审美的最高境界，是需要通过去除掉多余的华丽表以线入体的运用。虽然这时的以线入体基本上是平面中围绕图形变凑展开的，但就其审美样式来看，线作为造型语言起着至关重要的作用。线的运用不仅增强了形的运动感，线的框架作用也使得整个构图饱满有力，也使得陶瓷雕塑的审美冲击力大大加强。参考文献探析中国古代陶瓷雕塑的造型艺术论文原稿，正如抒情文学样，它们同是中国民族的文化。中国古代陶瓷雕塑造型中线的作用非常的重要。在中国传统的雕塑中，线条的运用是在形体美感之外增加的至关重要的造型语言。它与立体造型构成了密不可分的造型语言的完美关系......”。

2、“.....中国古代雕塑具有中国画样，般运用简单明快以少胜多又耐人寻味。例如中国古代陶瓷雕塑在刻画人物头部的时候就是及其简约的。眉毛往往被简约为几何形，没有鼻骨转折与肌肉的变化。颧骨咬肌等面部的结构也被简约法则所取消，成为平整饱满的大形。头部造型的简约成为中国年流传下来的数量庞大的优秀作品散见于我们各地的寺庙以及世界各地的博物馆，由此让我们感受到中国古代陶瓷雕塑精妙的技术和深厚博大的文化底蕴。本文就中国古代陶瓷雕塑的造型艺术，详细论述了自己的观点。所谓简约是指用最少的笔墨表现出最丰富的形魏晋南北朝时期至唐中期，外来文化与本土文化的融合期......”。

3、“.....佛教与儒家道教的相互吸收，也使得陶瓷雕塑艺术的发展有了很大变化。例如，云冈石窟的雕塑群规模宏大，在雕造技艺上，继承和发展了我国秦汉时代雕刻艺术的优秀传统，又吸取留下更加深刻的印象，使作品更具有艺术感染力，雕塑家甚至采用抽象的方法来突出其区别于其他事物的区别性特征，这就是中国古代陶瓷雕塑具有意向性的特点语言精练的艺术特点。探析中国古代陶瓷雕塑的造型艺术论文原稿。秦汉时期，这时期的陶瓷雕塑等细节上也交代的十分清晰具体，而兵俑的手持兵器也是为上阵杀敌所实用的，这说明秦俑雕塑是十分注重写实的，可见当时写实的艺术风格已形成......”。

4、“.....追求精神层面的灵与肉的统。观点。魏晋南北朝时期至唐中期，外来文化与本土文化的融合期，这时期佛教极为盛行，佛教与儒家道教的相互吸收，也使得陶瓷雕塑艺术的发展有了很大变化。例如，云冈石窟的雕塑群规模宏大，在雕造技艺上，继承和发展了我国秦汉时代雕刻艺术的优秀传统，了形的运动感，线的框架作用也使得整个构图饱满有力，也使得陶瓷雕塑的审美冲击力大大加强。参考文献裔萼凝固的旋律中国古代陶瓷雕塑广州岭南美术出版社王家斌，王鹤著中国雕塑史天津天津人民出版社，。摘要古代陶瓷雕塑以它特有的语言......”。

5、“.....是对中国传统雕塑的整合期。例如，秦兵马俑的形象塑造千人不面，在雕塑俑身的服饰和发髻等细节上也交代的十分清晰具体，而兵俑的手持兵器也是为上阵杀敌所实用的，这说明秦俑雕塑是十分注重写实的，可见当时写实的艺术风格已形术形象。因而，经过艺术家再加工的这些形象和客观对象是有偏差的，它不是客观对象的复制和再现，而是种再创作和创造。中国古代陶瓷雕塑多从感觉理解出发，常常给人运行成风气呵成的艺术享受。采用夸张变形强调人与动物的神韵的手法，为了使雕塑作品给关重要的造型语言......”。

6、“.....从这点上讲，中国古代雕塑具有明显的绘画性。其绘画性表现为不是注意雕塑的体积空间和块面。而是注意轮廓线与身体衣纹线条的节奏韵律。这些线条都像绘画线条样，经过高度的推敲概西方绘画强调再现自然，注重外在形体的精确研究，强调比例的均衡，结构的准确，中国的古代陶瓷雕塑强调内在精神的表现，以气韵生动为第。艺术家往往根据自己观察体验的印象为依据和根本，然后根据自己的想象力，经过主观的加工美化，形成别具风格的艺又吸取和融合了健陀罗艺术的有益成份，它表现为佛像外形饱满圆润，神情清俊逸，整体感强，具有浓厚的宗教气息。秦汉时期......”。

7、“.....是对中国传统雕塑的整合期。例如，秦兵马俑的形象塑造千人不面，在雕塑俑身的服饰和发地記述着历史，补充着文字所无法言说的内涵，几千年流传下来的数量庞大的优秀作品散见于我们各地的寺庙以及世界各地的博物馆，由此让我们感受到中国古代陶瓷雕塑精妙的技术和深厚博大的文化底蕴。本文就中国古代陶瓷雕塑的造型艺术，详细论述了自己的括提炼加工而成。这种特点，在中国传统的雕塑中是可以看见的。如汉代的陶瓷雕塑造型中，我们可以看到以线入体的运用。虽然这时的以线入体基本上是平面中围绕图形变凑展开的，但就其审美样式来看，线作为造型语言起着至关重要的作用......”。

8、“.....线是最基本的也是最重要的组成部分。对线性审美的重视体现着东方智慧。线的艺术，正如抒情文学样，它们同是中国民族的文化。中国古代陶瓷雕塑造型中线的作用非常的重要。在中国传统的雕塑中，线条的运用是在形体美感之外增加的象才能达到的境界。中国古代陶瓷雕塑始终没有像西方雕塑那样精确地塑造形象，而多从感觉和理解出发。像中国画样，般运用简单明快以少胜多又耐人寻味。例如中国古代陶瓷雕塑在刻画人物头部的时候就是及其简约的。眉毛往往被简约为几何形......”。

9、“.....王鹤著中国雕塑史天津天津人民出版社，。古代陶瓷雕塑的发展历程从远古到大禹传子的原始社会时期，即旧石器时代和新石器时代，这时期，陶瓷雕塑艺术的发展呈多元性，作品多注重实用性与美明显的绘画性。其绘画性表现为不是注意雕塑的体积空间和块面。而是注意轮廓线与身体衣纹线条的节奏韵律。这些线条都像绘画线条样，经过高度的推敲概括提炼加工而成。这种特点，在中国传统的雕塑中是可以看见的。如汉代的陶瓷雕塑造型中，我们可以看到古代陶瓷雕塑表现神韵的重要手段。这种简约的手法使中国雕塑在精炼中块面更整体，因而有时更具雕塑感甚至建筑感......”。