1、“.....而人物内心的真实情感则无法呈现。这些人的重点，但是在实际操作中，人文关怀的表达成了难题，单纯的资料堆砌的画面很难对戏曲中历史人物的内心进行探究，只能仅仅停留在交代他生平经历的层面，更难以体会他内心的情感。当设想与现实背离时，我们应该最大程度的尊重现实。受众面影响下的戏受众面影响下的戏曲类纪录片和饮食类纪录片的局限性分析及解决办法论文原稿吴雪莲，成都理工大学关于戏曲片创作拍摄的若干思考，周斌，浙江传媒学院学报，饮食文化类纪录片的叙事特征以舌尖上的中国为例，蔡海龙，新闻爱好者，国内饮食文化类电视纪录片研究，杨霓......”。

2、“.....在饮食文化类纪录片，把人物作为核心对象，通过系列有关食物的故事叙述，展现出来的人与人之间人与社会之间人与大自然的万物之间的存在的联系。在此类纪录片中，尽管人物的心中有诸疲惫，但是他们对生活家人，人文关怀理论要求纪录片始终将人的价值和精神诉求放在创作的首要位置，所有的创作技巧和传播方式都是为这主体服务的。人文关怀在纪录片中占据核心位置，单纯的绚丽华美的画面堆积并不能给人留以回味和思考的空间，人文的关怀的表达则为纪录片注戏剧类纪录片和饮食类纪录片如何突破目前瓶颈发展......”。

3、“.....同时也是种有效地表现手段。纪录片通过记录人类生存生活的状态，真实生动地反映了人类所处的社会大环境的价值所在。而纪录片的人文关怀强调关注人的精神世界，主张人的价现状研究，吴雪莲，成都理工大学关于戏曲片创作拍摄的若干思考，周斌，浙江传媒学院学报，饮食文化类纪录片的叙事特征以舌尖上的中国为例，蔡海龙，新闻爱好者，国内饮食文化类电视纪录片研究，杨霓，黑龙江大学。看似日常的事件都具备真实纪录片注入了灵魂，与人有关的哀乐疾苦，生活状况全部通过人文关怀的表达依附纪录片得以实现，从而引发群众强烈的心理共鸣。关于影视作品，人永远是核心......”。

4、“.....由人物的思想与行为去影响故事情节的发生与发展。作为记录片的份子，主张人的价值，人的人格和尊严的完整，其核心的内容是以人为本，尊重和关心人，体现人的价值。这就要求纪录片创作者，以人为创作和立意的出发点，关注普通百姓的生活状态和精神需要。我国纪录片选题角度多元化，表达方式多种多样，内容星罗棋布，题，单纯的资料堆砌的画面很难对戏曲中历史人物的内心进行探究，只能仅仅停留在交代他生平经历的层面，更难以体会他内心的情感。当设想与现实背离时，我们应该最大程度的尊重现实......”。

5、“.....渗透着劳动人们的心血目前许多大型的纪录片，为了追求较好的收视率，过度追求艺术美感，拥有华丽的外表但却缺失了实质上的人物情感表现，这在很大程度上限制了纪录片人文关怀的表达。看似日常的事件都具备真实的质感，渗透着劳动人们的心对生活家庭事业依旧保持乐观的心态。例如在寻味顺德新疆味道味道中国等纪录片中，这样的人物更是屡见不鲜，就是这样些平凡的生活中积极乐观热情的生活着的人们，反映了亿万中国人民的心声，对于美好生活的向往和期许。参考文献戏曲纪录片的网络传播的享受，而人物内心的真实情感则无法呈现......”。

6、“.....刻意的摆拍技术的干预，给人额感觉缺乏真实，这也偏离了纪录片真实地本质主题的确立是创作纪录片必不可少的环节，般我们策划作品时，往往是先确定好主题，然，饮食文化类纪录片同样将人物的塑造放在了首要地位。在饮食文化类纪录片，把人物作为核心对象，通过系列有关食物的故事叙述，展现出来的人与人之间人与社会之间人与大自然的万物之间的存在的联系。在此类纪录片中，尽管人物的心中有诸疲惫，但是他都脱离不开人，人文关怀理论要求纪录片始终将人的价值和精神诉求放在创作的首要位置，所有的创作技巧和传播方式都是为这主体服务的......”。

7、“.....单纯的绚丽华美的画面堆积并不能给人留以回味和思考的空间，人文的关怀的表达则论文原稿。戏剧类纪录片和饮食类纪录片如何突破目前瓶颈发展。纪录片不仅是种艺术形式，同时也是种有效地表现手段。纪录片通过记录人类生存生活的状态，真实生动地反映了人类所处的社会大环境的价值所在。而纪录片的人文关怀强调关注人的精神世界制定些可实施的方案，后期围绕主题展开后续工作，为自己投入到拍摄环境中，并对其有定的了解时，才发现有些方案的设定存在些的困难，对于地方戏曲纪录片而言，戏曲文化和戏友们对于戏曲的情怀是表达的重点，但是在实际操作中......”。

8、“.....但凡事要控制好度，如果技术运用过度，味地追求艺术美感和表达效果，而忽略了纪录片以人为为本的理念，就会导致形式大于内容，绚丽华美的画面带给观众的只能是试文关怀的表达是科学技术难以赋予的，刻意的摆拍技术的干预，给人额感觉缺乏真实，这也偏离了纪录片真实地本质。饮食文化类纪录片的叙事太过故事化纪录片故事化的重要组成部分是事件，倘若在纪录片中缺乏故事性的事件......”。

9、“.....科技元素的利用，能给观众带来感官上的极大地享受。关于戏曲文化比较抽象的事物无法形象的表现是，新媒体手段正好弥补了这问题。动画特效场景还原等科技手段使观众仿佛穿越段亲眼所见的节，般我们策划作品时，往往是先确定好主题，然后制定些可实施的方案，后期围绕主题展开后续工作，为自己投入到拍摄环境中，并对其有定的了解时，才发现有些方案的设定存在些的困难，对于地方戏曲纪录片而言，戏曲文化和戏友们对于戏曲的情怀是表达事业依旧保持乐观的心态。例如在寻味顺德新疆味道味道中国等纪录片中，这样的人物更是屡见不鲜......”。