1、“.....带有雕塑上的立体感。大同府出土的黑釉剔花瓷器以大同青瓷窑，浑源窑，怀仁窑居多，大致呈现出大同青瓷窑大同府志乾隆十年由大同知府吴辅宏主持纂修，大同府志中提及的青瓷窑。的剔花风格粗犷豪放划花线条较细，以复线水波纹多见，亦划花水波游鱼者，艺术水平较饰的题材位臵两个方面来分析大同地区剔花瓷器的装饰纹样的艺术特点。纹饰题材大同府所辖地区黑釉剔花瓷器主要以留花剔地为主，将背景部分剔除，留出装饰植物或花卉。其他部分装饰题材装饰带装饰纹样呈现回旋折带纹和环形装饰带两种题材，回旋折带纹有左右两个方向，不同器物装饰上有疏密粗细大小的变化环形装饰带，有层，双层或多层个类型。无论大同大同府黑釉剔花瓷器装饰纹样特点论文原稿在青瓷窑中发现的大量黑釉剔花瓷器极富地方特色，按胎质分粗细两大类，胎细者洁白细腻，位居山西同类产品之首......”。

2、“.....在今浑源境内，故名。所生产的牙白釉剔花瓷器，尤为珍贵。目前浑源窑发现窑址处，其中烧造年代最早的是古磁窑清乾隆浑源州志又有天赞初与王郁略地燕赵破磁窑镇语带，中间剔除背景露出发白的沙质瓷胎。两罐均为圆形小口，腹部凸出，肩部和瓶身都有环形装饰带分隔，中间部分把背景剔除，留下主体图形露出白色或褐色的底子，瓶口部分以花瓣作为装饰。间以细线刻画细节，黑色的花纹与白色或褐色的背景形成鲜明的对比，剔法粗狂不精细，这与北方民族豪迈的性格分不开的。大同府黑釉剔花瓷器的纹饰特点大同府黑釉剔花京路府治所在大同府相距较近。灵武与大同物资交流中少不了瓷器买卖，两地的文化经济相互影响，灵武黑釉剔花瓷器明显受到大同地区瓷器工艺的影响。主体部分装饰题材主体部分装饰主要以植物纹样为主，也有其他以弧形状水波纹鱼纹划花等纹样装饰，如日本收藏的黑釉划花毯形开光鱼纹梅瓶......”。

3、“.....分为大叶卷草纹大同黑釉剔花与西夏灵武窑瓷器西夏灵武窑瓷器与大同青瓷窑关系密切。两者均以烧造黑釉剔划花瓷器为主，两者的装饰手法风格相似。其次，灵武窑期中出现大量的肩部带涩圈的梅瓶罐类等瓷器，这是扣口垛烧装烧方式的工艺痕迹，这种支烧方法在大同青瓷窑最为流行，灵武窑的烧造工艺受了大同青瓷窑的影响。西夏灵武窑受大同青瓷窑的影响与大同窑的地理位臵工艺的种技法，剔花瓷器的装饰技法直接受到雕漆的影响。剔花瓷器的出现不是金银器或者雕漆方面的影响，木刻石刻砖雕等工艺与剔花瓷器之间也相互影响。腹部装饰主要以剔除背景为主，突出装饰主体，主体的黑色和背景的白色或浅黄色形成强烈对比，有浅浮雕的效果，视觉感强烈，具有定的立体感。下腹部和胫足部在装饰上不被重视，出土的大部分黑釉剔花下半部无釉，或罐下部刮釉周，是叠烧套烧垛烧留下的工艺痕迹。大同府黑釉剔花瓷器装饰纹样特点论文原稿......”。

4、“.....剔花瓷器剔花作为我国古瓷装饰技法的种，在化妆土胎体或者釉体个部分剔除，剔除釉体露出黄褐色或白色胎底与黑色釉体之间形成强烈的色彩对比，风格迥异。主要有留花剔地和留地剔花两种类型的剔除手法。操作过程为在坯体半湿的坡天德云内银瓮口等地榷场。上述榷场均设在西夏灵武相邻的地区，与西京路府治所在大同府相距较近。灵武与大同物资交流中少不了瓷器买卖，两地的文化经济相互影响，灵武黑釉剔花瓷器明显受到大同地区瓷器工艺的影响。腹部装饰主要以剔除背景为主，突出装饰主体，主体的黑色和背景的白色或浅黄色形成强烈对比，有浅浮雕的效果，视觉感强烈，具有定的立族豪迈的性格分不开的。大同府黑釉剔花瓷器装饰纹样特点论文原稿。大同黑釉剔花与西夏灵武窑瓷器西夏灵武窑瓷器与大同青瓷窑关系密切。两者均以烧造黑釉剔划花瓷器为主，两者的装饰手法风格相似。其次，灵武窑期中出现大量的肩部带涩圈的梅瓶罐类等瓷器......”。

5、“.....这种支烧方法在大同青瓷窑最为流行，灵武窑的烧造工艺受大同府黑釉剔花瓷器装饰纹样特点论文原稿器下腹部和圈足不加装饰，甚至有些瓷器脛足部不施釉色，多为露胎涩圈。而有的器物肩部有周露胎涩圈，这是山西北部流行的装烧方式留下的工艺痕迹，水既生先生称这种装烧方式为扣口垛烧水既生山西古代窑具及装烧方法，河北陶瓷，。大同青瓷窑出土的梅瓶以及浑源窑出土的大口罐等口沿及罐下半部无釉，或罐下部刮釉周，是叠烧套烧垛烧留下的工艺痕迹。键词大同府黑釉剔花瓷器装饰纹样分类号山西黑釉剔花瓷器整体概况黑釉剔花瓷器在全国各地都有出土，北方瓷胎较厚利于剔刻，南方反之，因此北方出产的瓷器较南方数量多流行广使用频繁。剔花瓷器的来源，种观点支持模仿金银器，制瓷工匠受到金银器上装饰纹样强烈凹凸感的启发加以发展而来。第种说法是剔花瓷器受雕漆工艺的影响。雕漆也称剔红，漆器装饰瓶......”。

6、“.....分为大叶卷草纹和角形卷草纹。大叶卷草纹大叶卷草纹代表器物有年天镇县永嘉堡乡夏家沟发现窖藏瓷器山西天镇县夏家沟发现辽金时代居住遗址处，文物参考资料年期。其中黑釉剔花卷草纹罐黑釉剔划花毯形开光花卉纹罐和黑釉剔花卷草纹梅瓶件瓷器是典型的大同青瓷窑产品参见李勇的大同青瓷窑古窑址调查程度上，将纹饰以外的背景部分剔除的种装饰技法，有浅浮雕的效果。在许多民间窑场盛产，剔花瓷器的浅浮雕效果，使装饰纹样更为突出，在众多瓷器种类中脱颖而出。辽金时期北方剔花瓷器有独特的地域风格和时代风格，本文主要研究辽金时期大同府所辖地区主要瓷窑所产黑釉剔花瓷器的装饰纹样在题材位臵上的艺术特点及其对西夏灵武窑黑釉剔花瓷器的影响。体感。下腹部和胫足部在装饰上不被重视，出土的大部分黑釉剔花瓷器下腹部和圈足不加装饰，甚至有些瓷器脛足部不施釉色，多为露胎涩圈......”。

7、“.....这是山西北部流行的装烧方式留下的工艺痕迹，水既生先生称这种装烧方式为扣口垛烧水既生山西古代窑具及装烧方法，河北陶瓷，。大同青瓷窑出土的梅瓶以及浑源窑出土的大口罐等口沿及了大同青瓷窑的影响。西夏灵武窑受大同青瓷窑的影响与大同窑的地理位臵有关。辽统治的北方与宋统治的南方形成对峙，南北交流并不通畅，北方地区相互交流繁密，公元年，金熙总应夏仁宗李仁孝的请求，设臵榷场宋辽金西夏各国在边境所设的互市市场。金史食货志记载榷场，与敌国互市之所也。以通互市。首先开放的为云中云中，即指今大同西北的过腰带上石，山西文物年期。梅瓶为小方唇口，瓶身修长，肩部和瓶身有两圈剔花装饰带，中间剔除背景露出发白的沙质瓷胎。两罐均为圆形小口，腹部凸出，肩部和瓶身都有环形装饰带分隔，中间部分把背景剔除，留下主体图形露出白色或褐色的底子，瓶口部分以花瓣作为装饰。间以细线刻画细节......”。

8、“.....剔法粗狂不精细，这与北方大同府黑釉剔花瓷器装饰纹样特点论文原稿以纹饰的题材位臵两个方面来分析大同地区剔花瓷器的装饰纹样的艺术特点。纹饰题材大同府所辖地区黑釉剔花瓷器主要以留花剔地为主，将背景部分剔除，留出装饰植物或花卉。大同府黑釉剔花瓷器装饰纹样特点论文原稿。主体部分装饰题材主体部分装饰主要以植物纹样为主，也有其他以弧形状水波纹鱼纹划花等纹样装饰，如日本收藏的黑釉划花毯形开光鱼纹高。在青瓷窑中发现的大量黑釉剔花瓷器极富地方特色，按胎质分粗细两大类，胎细者洁白细腻，位居山西同类产品之首。雁北黑釉剔花瓷器之最精者当属浑源界庄窑大明统志中便有浑源产瓷器的记载。在今浑源境内，故名。所生产的牙白釉剔花瓷器，尤为珍贵。目前浑源窑发现窑址处，其中烧造年代最早的是古磁窑清乾隆浑源州志又有天赞初与王郁略地燕赵破磁窑青瓷窑还是浑源窑怀仁窑基本以这两种装饰带为主......”。

9、“.....如大同窑出土的嘟噜瓶以及浑源窑出土的折肩罐等都是菊瓣纹装饰口颈部，以口为中心，周剔除背景留出菊花瓣的形状，十分漂亮。而圆圈环形装饰是在口颈部直接剔除圈黑釉，这种几何形的剔除简单大方，又不失审美。大同府黑釉剔花瓷器的纹饰特点大同府黑釉，知在代后梁时浑源已有磁窑镇地名。，唐代始烧。大同府有名的黑釉剔花瓷器窑址还有怀仁窑大明统志有锦屏山在怀仁县西南十里，山旧有瓷窑的记载。怀仁窑在今怀仁境内，故名。发现遗址有小峪张瓦沟吴家窑处，始烧于金代。，其黑釉划花瓷器最具装饰特色，出土标本数量丰富。这个主要瓷窑在装饰纹样共性中带有个性，又在各自风格上有着统的特性。下面以瓷器纹饰依靠胎体与釉体反衬出浅浮雕的效果，胎重釉厚，用刀粗狂犀利，纹饰简洁豪放，带有雕塑上的立体感。大同府出土的黑釉剔花瓷器以大同青瓷窑，浑源窑，怀仁窑居多......”。