1、“.....角落即兴世纪中期位在墙上行走的空，且对此做过具有定价值的实验。当然，这些意识流有的被保留下来并长期成立......”。

2、“.....号化的组合方式，组合当中最突出的动作符号自身的意义是最重要的。坎宁汉时期的西方后现代舞蹈大师们认为传统现代舞，由于戏剧文学及情感等因素而变关键词舞蹈后现代主义即兴编舞机遇编舞那么如果我们抛弃那些规定的训练程式与体系......”。

3、“.....相对而言现在的她十分严谨。参考文献王虎探析舞蹈创作的思维方样的即兴般要重复上百遍差不多的动作，可就是那丁点的差不多，在崔莎的眼里都是不同。从年开始，崔莎布朗开始器械作品的试验，年作品走在墙上给观流意识，将舞蹈巧妙的从戏剧性的叙述中带出来......”。

4、“.....布朗认为，即兴结构能满足时间与空间的安排，且试图从陈旧的固单到复杂，从清晰到隐藏，从秩序到凌乱，无不是变化与发展。正是这种求变之心，造就了崔莎布朗的思想高度和作品成熟度......”。

5、“.....且对那些不是舞台中心的地方副台角落公园水上停车场大楼墙壁，这些被舞蹈所排斥的空间都被她选用。这也是最早期的环境即兴。在进行作品编排时如何把中的发现。以为例，主题即是排队，作品中单个演员由即兴动作短剧通过种固定传递方式传输给第个演员......”。

6、“.....众从上往下俯视的幻觉，作品中大量使用滑轮吊钩轨道绳索，利用了之前所有现代舞者从未开掘过得空间进行舞蹈。她对所有空间都有着犀利且敏锐的眼光，的限制与规则中获得自由。所以就她的作品而言切都是即兴，却又都被设计和规划妥当，甚至于声呐喊，个不经意的摔倒，都是她为作品所精心即兴而来。这行走的舞者出现崔莎布朗......”。

7、“.....她的早期作品基本面貌是即兴表演。延续了早间后现代主义时期的主也会有突然地的集合或者分散，这全由演员当时的个人想法而决定。在崔莎布朗创作的约部作品中，我们可以发现两个字发展。发展的过程也是种变......”。

8、“.....相对而言现在的她十分严谨。她以严格的视觉或者数字规律来框定即兴创作往下俯视的幻觉，作品中大量使用滑轮吊钩轨道绳索，利用了之前所有现代舞者从未开掘过得空间进行舞蹈。她对所有空间都有着犀利且敏锐的眼光，且对那与规则中获得自由。所以就她的作品而言切都是即兴......”。

9、“.....甚至于声呐喊，个不经意的摔倒，都是她为作品所精心即兴而来。这样的即者出现崔莎布朗。这位西方后现代舞的领跑者与中流砥柱出现在新先锋派代。她的早期作品基本面貌是即兴表演。延续了早间后现代主义时期的主流意识......”。