1、“.....关键词戏曲表演手眼身步法技巧手势技巧运用戏功法之上的理念。如果抛开实际的动作表演，单纯的讲法就失去了针对性，也不会领悟它的本质意义所在，因此必须把它融入其中，通过理性认知，去指导表演动作，才能充分体现法的作用。综上所述，戏曲表演程式法，是戏曲表演艺术的精髓，其舞蹈化论戏曲表演中手眼身步法技巧的运用论文原稿柔，庄重，以表现大家风范。除本行当脚步外还有云步搓步跪步滑步碎步等，这些步伐技巧，运用于戏曲表演之中，对于深化人物情绪，烘托气氛，起到了事半功倍的效果。脚步还可表现人物性格特征，揭示人物心理......”。

2、“.....它还是整个抬脚稍高，短打脚步略低，步法要刚健挺拔以示英武小生除本行当各种服饰脚步外，其站姿是字步，和丁字步，还有种特殊的站姿，将脚尖翘起，表现文雅俊气花脸的脚步，要用较阔的字步站式，抬脚略高，步法稍大丑行的脚步很丰富，有褶子方巾官衣茶着丰富的美学特征。步伐技巧运用脚步，是戏曲演员开蒙时必先练的基本功，脚步走的好坏，能看出演员的水平。脚步是基础，它如同棵大树，没有根便无法生长，有句口诀叫脚劲心里，京剧前辈也常说，先看步走，再听张口，腰不管腿，腿不管腰，不能眼神技巧运用在程式表演中眼神技巧运用应占据首位......”。

3、“.....庙中无人和身之戏在于脸，脸之戏在于眼。表明戏曲演员要善于运用眼睛传情达意，表达内心。眼神运用的好坏将直接关系创造角色的成败。身形之美还在于节合的规范，直接关系创造角色的成败。由此可以说，戏曲舞台上的手势，不仅讲究，还有严格区别，同时他又是刻画人物形象的有效手段。小生的眼神，生动传神。武生的眼神要竖眉立目，定眸凝神，并要立中透勇，纵中有神，表现英雄气概。花脸的眼神更具特点。述表演艺术总规程和法则，也是术。是处理各种角色表现手段的方法，又是基于功法之上的理念。如果抛开实际的动作表演，单纯的讲法就失去了针对性......”。

4、“.....因此必须把它融入其中，通过理性认知，去指导表演动作，才能充分脚步更为丰富，站姿是踮步和踏步，行走时步法直立，呈字形，步调要平稳，轻柔，庄重，以表现大家风范。除本行当脚步外还有云步搓步跪步滑步碎步等，这些步伐技巧，运用于戏曲表演之中，对于深化人物情绪，烘托气氛，起到了事半功倍的效果。脚优美，都是由脚下支配的。就武生行而言，有长靠短打之分的脚步，长靠把脚步抬脚稍高，短打脚步略低，步法要刚健挺拔以示英武小生除本行当各种服饰脚步外，其站姿是字步，和丁字步，还有种特殊的站姿，将脚尖翘起......”。

5、“.....透露出这类角色油滑与机智的特点。论戏曲表演中手眼身步法技巧的运用论文原稿。由此可以说，戏曲舞台上的手势，不仅讲究，还有严格区别，同时他又是刻画人物形象的有效手段。论戏曲表演中手眼身步法技巧的运用论文原稿。眼神技巧运用在程式表演中眼神技巧运用应占据首位。梨园界有句谚语叫眼大无神，庙中无人和身之戏在于脸，脸之戏在于眼。表明戏曲演员要善于运用眼睛传情达意，表达内心。眼神运用的好坏将体身法表演，是外部动作的轴心，可使外部形体动作格律规范，生动传神......”。

6、“.....步伐技巧运用脚步，是戏曲演员开蒙时必先练的基本功，脚步走的好坏，能看出演员的水平。脚步是基础，它如同棵大树，没有根便无法生长，有句口诀叫体现法的作用。综上所述，戏曲表演程式法，是戏曲表演艺术的精髓，其舞蹈化的表演，丰富的内涵，独特的风格，使表演艺术更集中，更生动，更独特。参考文献孟雪琴论戏曲表演形式的审美特征大众文艺孔令帅论戏曲表演中眼神的运用戏剧之家。步还可表现人物性格特征，揭示人物心理。可见脚步不单纯是技巧，它还是整个程式表演中的根基，在法中起着不可替代的作用。各行当演员，都必须熟练掌握脚步技能......”。

7、“.....法的运用最后是法的運用，笔者认为法的含义，是上用较阔的字步站式，抬脚略高，步法稍大丑行的脚步很丰富，有褶子方巾官衣茶衣老头步等，其站姿与步法很有特点，两脚成字，两腿半蹲，膝盖弯曲，双腿挪动前移武丑的台步，轻快敏捷，还有特殊的矮子功，双手抱肩下蹲，用脚尖行走，形态生动旦行脚劲心里，京剧前辈也常说，先看步走，再听张口，腰不管腿，腿不管腰，不能算是唱戏的，道出了脚步的重要性。戏曲各行当的脚步千差万别，各具特色，甚至穿什么样服饰，要走什么样的脚步，脚步动态是激活全身的重要环节......”。

8、“.....才能肢协调，动作优美。身形之美还在于节合的规范，它是检验形体动作的标尺。外合是指手与脚合，膝与肘合，肩与胯合内合是指心与意合，意与神合，神与貌合。其功能是平衡身体，协调周身各部关节动作的准则。总之，形曲表演的手势指法是舞台上经常用的动作，其中包括舞蹈程式化动作和表意式动作。前者属舞蹈表演技巧，如起霸走边趟马等后者较生活化，如按掌摊掌切掌指法等。这些手势都是塑造人物的基本手段，通过行当划分角色分类，可表现不同的人物性格身份的表演，丰富的内涵，独特的风格，使表演艺术更集中......”。

9、“.....更独特。参考文献孟雪琴论戏曲表演形式的审美特征大众文艺孔令帅论戏曲表演中眼神的运用戏剧之家。论戏曲表演中手眼身步法技巧的运用论文原稿。身法技巧运用戏曲程式程式表演中的根基，在法中起着不可替代的作用。各行当演员，都必须熟练掌握脚步技能，才能得心应手的适应角色表演。法的运用最后是法的運用，笔者认为法的含义，是上述表演艺术总规程和法则，也是术。是处理各种角色表现手段的方法，又是基于衣老头步等，其站姿与步法很有特点，两脚成字，两腿半蹲，膝盖弯曲，双腿挪动前移武丑的台步，轻快敏捷，还有特殊的矮子功，双手抱肩下蹲，用脚尖行走......”。