1、“.....这些符号已区别于花纹图案，把汉字的发展又向前推进了步。这可以说是中国文字的起源浅析陶瓷书法艺术论文原稿字。近现代陶瓷书法的内容题写方法字体等各方面均与陶瓷装饰相适应，更加讲究，发展更完善，书法与陶瓷艺术更加趋于完美的结合。书法艺术最早的作品不是文字，而是些刻画符号即象形文单刻画的彩陶。这些符号已区别于花纹图案，把汉字的发展又向前推进了步......”。

2、“.....文字在最初的时期，只是种模仿的本能，用于表达形象个具体的事物。尽管简单而又的快慢力度与速度的应用，轻松与沉郁的表现，情绪与心境的调节等。都要适时合理安排，这样才能使作品更加苍茫浑厚奇拙含蓄，视觉冲撞感才会更强。而汉字的刻画符号，首先就是出现在陶金文的表现手法用笔多参照铭器的字体，铭器上的铭文般都是通过刀刻划出来，在陶瓷上要写出这种刀削感，必须反复练习，才能掌握这样的笔法......”。

3、“.....有些字体也较模是立体器型，釉面光滑，木制和石制印章般都没法使用，所以多数是用笔书画形成，陶瓷书法作品在立体的造型上没办法完整的展现在观赏者面前，所以用印可以在段落处补上闲章，这样既可体现，器型选择上可采用线条简洁古朴且有份量感的胚体，釉面也多用仿古青釉，裂纹釉和半哑光的窑变色釉为主。篆书和金文般用在窑变的胚体上能相得益彰，半哑光的釉面手感细腻，古朴而质能更完整......”。

4、“.....层次更清晰，色彩更协调。浅析陶瓷书法艺术论文原稿。摘要在自然界中，任何事物的发展都是有规律可循的，受时间空间以及外界其他因素的影响，使得事物各具这样才有力量感。笔划不能太粗，用印方面陶瓷是立体器型，釉面光滑，木制和石制印章般都没法使用，所以多数是用笔书画形成，陶瓷书法作品在立体的造型上没办法完整的展现在观赏者面前浅析陶瓷书法艺术论文原稿书法艺术的几大要素之，又可使疏密的关系得到补充......”。

5、“.....用印的大小，色泽之深浅可以根据段落的实际情况来斟酌使用。这样作品才能更完整，疏密更合理，层次更清晰，色彩更协透感，光泽秀润，燒制完成后用比字体较浅的墨汁做旧，使作品更有层次感，用笔多滞，釉料较浓，也用中峰笔，书写笔划要到位，笔势犹如坠石，这样才有力量感。笔划不能太粗，用印方面陶相得益彰，半哑光的釉面手感细腻，古朴而质感佳，篆书和金文装饰后使作品高古之感立现，气韵生动......”。

6、“.....隶书书写在哥窑冰裂釉上使釉面的沉厚细腻，光泽莹润，犹如凝脂的特点表佳，篆书和金文装饰后使作品高古之感立现，气韵生动，更有年代感。隶书书写在哥窑冰裂釉上使釉面的沉厚细腻，光泽莹润，犹如凝脂的特点表现得淋漓尽致，釉料在釉面的陪衬下既厚实又有身特色。陶瓷书法艺术的发展历程也不例外。笔者通过对陶瓷和书法融合发展过程的剖析，结合自身从业多年的创作经验，让大众更进步的了解陶瓷书法艺术......”。

7、“.....所以用印可以在段落处补上闲章，这样既可体现书法艺术的几大要素之，又可使疏密的关系得到补充，色彩得到丰富，用印的大小，色泽之深浅可以根据段落的实际情况来斟酌使用。这样作品得淋漓尽致，釉料在釉面的陪衬下既厚实又有通透感，光泽秀润，燒制完成后用比字体较浅的墨汁做旧，使作品更有层次感，用笔多滞，釉料较浓，也用中峰笔，书写笔划要到位，笔势犹如坠石浅析陶瓷书法艺术论文原稿才会更强......”。

8、“.....器型选择上可采用线条简洁古朴且有份量感的胚体，釉面也多用仿古青釉，裂纹釉和半哑光的窑变色釉为主。篆书和金文般用在窑变的胚体上的笔法。铭器般年代久远且多有残缺，有些字体也较模糊，但这反而调整了章法的虚实关系，增加了结体的疏密对比，丰富了点画的粗细变化，因此在书写的时候也要把这些因素处理好。此外，。文字在最初的时期，只是种模仿的本能......”。

9、“.....尽管简单而又模糊，但已经兼具了定的审美情趣。这种简单的文字我们可理解为史前的书法。在此发展阶段书法与陶瓷或图画文字。浅析陶瓷书法艺术论文原稿。而汉字的刻画符号，首先就是出现在陶器上。距今千多年的黄河流域有磁山斐李岗文化，在斐李岗出土的手制陶瓷上，就有较多的符号，这种符号糊，但已经兼具了定的审美情趣。这种简单的文字我们可理解为史前的书法。在此发展阶段书法与陶瓷是脉相承，互不分离的......”。