1、“.....。多兰电影里生命意识的形成酷儿视域酷儿字音译于英语单词，包含了同性恋者双性恋者跨性别者等含义。多兰的作品不盾性便从他的生活带入了作品之中。縱观多兰这几年的作品，他他与许多年轻的作者样，对待人际关系问题情感问题都太过私人化，使电影中的人物陷入孤独消极。这点在只是世界尽头中就有充分体现，但剧本是改编自话剧，那剧作主题的生命意识局限性并不能完全归咎于他。在多兰的作品中还有就是人物浅析哈维尔多兰作品中的生命意识论文原稿男子相互吸引。此时摄像机作为路易斯的视线，也可以延伸为多兰看世界的方式，失焦又聚焦，游离在路人的脸庞或是环境之间，有些刻意矫情，却也强调了在别人视线中的自我意识......”。

2、“.....其实就生命意识这个角度，也可以看多兰的个人主鳞伤地逃离了这个家庭，孤独地等待生命的终结。这是多兰所有电影中唯部正面面对死亡问题的，将死亡带入到电影中的所有欲言又止便能感受到冲突的力量亲情终究是个无奈的情感，他在充满矛盾的家里横冲直撞却终究没有解开家庭的心结，最后只能无可奈何满心苍凉地独自迎来死亡。在多兰的电影中，兰美学中的生命意识在只是世界尽头这部靠对话支撑的电影中，多兰没有运用常规的正反打拍摄，而是多运用大光圈浅景深的镜头，突出了人物为主体。镜头贴近面部，体现了镜头表现了生活，用镜头的视觉来表达个人是如何看待另个人的，在彼此的视线之中去思考理解和确认情感......”。

3、“.....极端不仅体现在性格性取向上，还体现在他身边有着有形或无形的封闭禁锢的环境。对于路易斯而言家不是港湾，家是炸药的储藏地，这些封闭极端的境遇营造都是为了表现种反抗的力量。路易斯被家庭禁锢后的抗争和张力，体现在了他的离家电影中另个令人瞩目的主题就是去性别化。在路易斯回忆自己年少时代与初恋男孩的缠绵，镜头对于那个男孩的侧写是去性别化的头柔软的金色长发，极度消瘦苍白的身体。这样的去性别化，让两人青涩的爱情更回归本真。在路易斯的回忆中，那个男孩翻窗离开时，在朦胧充斥着雾气的窗上留了个潮湿的手可以突破自我，走出标签，带来多样高质量的电影作品......”。

4、“.....。摘要现年岁的哈维尔多兰是位备受瞩目的电影作者。本文将从生命意识这个视域出发，主要分析多兰的只是世界尽头。通过电影题材主从他的生活带入了作品之中。縱观多兰这几年的作品，他他与许多年轻的作者样，对待人际关系问题情感问题都太过私人化，使电影中的人物陷入孤独消极。这点在只是世界尽头中就有充分体现，但剧本是改编自话剧，那剧作主题的生命意识局限性并不能完全归咎于他。在多兰的作品中还有就是人物矛盾过相互吸引。此时摄像机作为路易斯的视线，也可以延伸为多兰看世界的方式，失焦又聚焦，游离在路人的脸庞或是环境之间，有些刻意矫情，却也强调了在别人视线中的自我意识。多兰电影中生命意识的矛盾性多兰被评论家普遍抨击的的就是过于自我，其实就生命意识这个角度......”。

5、“.....浅析哈维尔多兰作品中的生命意识论文原稿印。在笔者看来这正是多兰对于自己最爱的电影泰坦尼克号的次致敬。浅析哈维尔多兰作品中的生命意识论文原稿。在多兰的电影中，极端这两个字主要体现在角色所处的人物关系和角色本身所具有的另类之处。在他的影片到处是与世界格格不入的年轻人，多的是彼此相爱却互相折磨的复杂家庭关系的境遇营造都是为了表现种反抗的力量。路易斯被家庭禁锢后的抗争和张力，体现在了他的离家出走和只字不语。在多兰的电影中，极端这两个字主要体现在角色所处的人物关系和角色本身所具有的另类之处。在他的影片到处是与世界格格不入的年轻人，多的是彼此相爱却互相折磨的复杂家庭关系。多兰地逃离了这个家庭，孤独地等待生命的终结......”。

6、“.....将死亡带入到电影中的所有欲言又止便能感受到冲突的力量亲情终究是个无奈的情感，他在充满矛盾的家里横冲直撞却终究没有解开家庭的心结，最后只能无可奈何满心苍凉地独自迎来死亡。在多兰的电影中，人物题美学这个方向分析其作品中的生命意识，分析其形成，并且提炼他作品中的不可调和的矛盾性。路易斯作为个沉默寡言的患上艾滋不久于人世的同性恋作家，极端不仅体现在性格性取向上，还体现在他身边有着有形或无形的封闭禁锢的环境。对于路易斯而言家不是港湾，家是炸药的储藏地，这些封闭极端于边缘化，从而游离于现实。虽然多兰在作品主题还有表现方法上都有局限之处，但他作为名年轻的电影作者的确有所成就......”。

7、“.....他将个人化的情绪代入作品，而这份私人化其实也是如今许多年轻导演作品中所缺失的。期待即将步入而立之时的多兰物过度自我，从而逃避现实。虽然这种自我存在于艺术中无可厚非，但也不难看出这种自我也存在于多兰的个人生活中。矛盾源自于他自己的生活经历，在他的电影中有着反对被他人言论所左右的人生态度。但他本身却又是个极度在乎评论的个人，常常会因为别人对他电影的评论气得发抖。这样的矛盾性便似乎永远是人群中被关注的焦点所在，有人认定这是源于多兰的自恋，但在笔者看来，多兰这样的设置正是为了表现出人物的自我意识。只是世界尽头的开场也是如此，路易斯坐在出租车上路趋向家里，却被路上的行人纷纷注视......”。

8、“.....将感情放大，但大量的特写使用这也成为了许多人质疑多兰的个理由。整部影片用极少数的人物表现了个体的多样性，高饱和的画面里融入了蓝色和棕色的基础色调，但即使是这样的画面里人的情感却也是热切却又疏离。最后多兰用只误入房间的小鸟来比喻路易斯，遍体鳞伤可避免的被打上了同志电影的标签。而在笔者看来，这样的标签并不准确。比起同志题材，多兰的电影更倾向于酷儿视域。不仅有只是世界尽头中的路易斯这样的同性恋者还有跨性别者有恋母倾向的儿子这样的角色，都体现出了题材上的酷儿视域。浅析哈维尔多兰作品中的生命意识论文原稿。多兰美盾过于边缘化，从而游离于现实......”。

9、“.....但他作为名年轻的电影作者的确有所成就，他独特的个人风格和极高的辨识度让他的作品带有许多观赏性。他将个人化的情绪代入作品，而这份私人化其实也是如今许多年轻导演作品中所缺失的。期待即将步入而立之时的义，人物过度自我，从而逃避现实。虽然这种自我存在于艺术中无可厚非，但也不难看出这种自我也存在于多兰的个人生活中。矛盾源自于他自己的生活经历，在他的电影中有着反对被他人言论所左右的人生态度。但他本身却又是个极度在乎评论的个人，常常会因为别人对他电影的评论气得发抖。这样的矛人物似乎永远是人群中被关注的焦点所在，有人认定这是源于多兰的自恋，但在笔者看来，多兰这样的设置正是为了表现出人物的自我意识。只是世界尽头的开场也是如此......”。